平平仄仄平 孤城隱霧深。

平平仄仄平平仄 白狼河北音書絕，

仄起仄收式：

仄起平收式：

仄仄仄平平 遠雁入寒雲。

不能是「仄仄平平仄仄平」，因為第三句最後一個字必須是仄聲。也不能是「仄仄平平仄仄仄」，這樣，三個仄聲字就在句尾了。

平平仄仄平 胡風千里驚，

——張籍《秋思》

仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來。

第四句是「對」，那麼應該是：

仄仄平平平仄仄 復恐匆匆說不盡，

仄仄平平仄 渡遠荊門外，

平平仄仄平 昏鴉已滿林。

再舉一首五言絕句為例。

——杜甫《客至》

平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春|水，

比如七絕的平起平收式：

仄仄平平平仄仄 諸葛大名垂宇宙，

平平仄仄仄平平 更教明月照流黃。

——白居易《憶江柳》

在實際應用中，當然不會這麼簡單，因為它還要受其他一些規定的影響和限制。

仄仄平平仄 遠水兼天凈，

平平仄仄仄平平 蒹葭楊柳似汀洲。

仄仄平平仄仄平 丹鳳城南秋夜長。

仄仄仄平平 林暗草驚風，

平平平仄仄 平明尋白羽，

仄仄平平仄仄平 萬古雲霄一羽毛。

然後再來補二三四句。先看第二句。一二句之間應該「對」，那麼應該是：

仄仄平平九-九-藏-書仄仄平 欲作家書意萬重。

仄仄平平平仄仄 遙憶青青江岸上，

平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開。

平平仄仄仄平平 故國東來渭水流。

影響到這種對和粘的關係最重要的因素是用韻的規定。近體詩偶數句必須用韻，首句可以入韻，也可以不入韻。必須用平聲韻。不入韻的句子的末尾一個字必須是仄聲字。這樣，每一首詩的最後一個字的平仄實際上已經定下來了。

仄平仄仄仄平平 十年征戍憶遼陽。

不能是「仄仄平平平仄仄」，因為最後一個字必須是「平」聲。也不能是「仄仄平平平仄平」，這樣，就出現了「平仄平」的形式。

平平仄仄仄平平 不知攀折是何人。

平平仄仄平平仄 芙蓉生在秋江上，

平平仄仄平平仄 盤飧市遠無兼味，

仄仄平平仄 縱有還家夢，

仄仄平平仄仄平 山雨欲來風滿樓。

仄仄平平仄仄平 不向東風怨未開。

對：仄仄平平平仄仄

仄仄平平平仄仄 伯仲之間見伊呂，

平平平仄仄 山中相送罷，

仄仄平平平仄仄 九月寒砧催木葉，

平平仄仄平平仄 曾栽楊柳江南岸，

仄起仄收式：

仄仄仄平平 為客五更愁。

七言平起平收式：

仄仄平平仄仄平 樽酒家貧只舊醅。

——杜甫《野望》

平平仄仄仄平平 日邊紅杏倚雲栽。

仄仄九-九-藏-書平平仄 陶令東籬菊，

仄起平收式（首句入韻）：

第二句「對」，那麼應該是：

仄仄仄平平 江入大荒流。

平平平仄仄 還家萬里夢，

仄仄平平仄仄平 海燕雙飛玳瑁梁。

通過上面的例子，我們會發現，兩句之間的「對」和「粘」並不都是簡單的一對一的關係，有時會有一些變化。但仔細觀察一下，就會發現，第二、四、六字的「對」和「粘」很嚴格，對就是對，粘就是粘。而第一、三、五字就要靈活得多，有時該對而用了粘，有時該粘卻用了對。

對：仄仄平平仄

仄仄平平仄 天下傷心處，

上面所說的，是一句中的平仄要求，下面要說的，是兩句之間的平仄對應關係。

五律：

——李白《勞勞亭》

絕句各有兩種形式，即首句入韻和首句不入韻兩種：

平平平仄仄 仍憐故鄉水，

平起仄收式（首句不入韻）：

平平平仄仄 春風知別苦，

仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對酌，

仄起平收式：

仄仄仄平平 不遣柳條青。

平起仄收式：

平平仄仄平 瀟湘水北流。

平平仄仄仄平平 洛陽城裡見秋風，

平平仄仄平 暮蟬不可聽，

仄仄平平仄仄平 君問歸期未有期，

平平仄仄仄平平 巴山夜雨漲秋池。

仄仄平平平仄仄 鳥下綠蕪秦苑夕，

平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡餘杯。

——高蟾《下第後上就崇高侍郎》

仄仄平平仄仄平 一別江南兩度春。

仄仄平平九_九_藏_書仄仄平 志決身殲軍務勞。

兩句之間的平仄對應關係，只有兩種情況，即上句（又稱「出句」）和下句（又稱「對句」）要麼平仄相同，要麼相反。相反的稱為「對」，相同的稱為「粘」。

——杜甫《詠懷古迹五首》之五

平平仄仄仄平平 指揮若定失蕭曹。

仄仄仄平平 迢遞起層陰。

平平仄仄平 猶聞出塞聲。

七律：

平平仄仄平 將軍夜引弓。

仄仄平平仄仄平 卻話巴山夜雨時。

不能是「平平仄仄仄」，這樣，句尾就出現了「仄仄仄」的形式。

仄仄平平仄 不用看書帙，

——許渾《咸陽城東樓》

五言平起平收式：

仄仄仄平平 山迥日初沉。

不能是「仄仄平平平」，這樣，句尾就出現了「平平平」的形式。

平平仄仄仄平平 盧家少婦鬱金堂，

仄仄平平仄 月下飛天鏡，

仄仄平平平仄仄 誰為含愁獨不見，

仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃，

第四句又應該是「對」，那麼應該是：

平平仄仄平 余花可贈君。

其餘的可以類推。

平平仄仄平 雲生結海樓。

平平仄仄平 偏宜上酒樓。

我們在寫出絕句和律詩的平仄的時候，首先可以把最末的這一行寫出來。然後寫出首句的平仄。

平平仄仄平 王孫歸不歸。

仄仄平平仄 獨鶴歸何晚，

——郎士元《送錢大》

——李白《渡遠荊門送別》

平起平收式（首句入韻）：

五言排律的平仄，不過是五言絕句或五言律詩的延伸，相信大家都可以把它們寫出來。

平仄仄平平 日暮掩柴扉。

仄起仄收式：

平平仄仄平 那知此路分。

平平平仄仄 故人京洛滿，

平平仄仄仄平平 行人臨發又開封。https://read.99csw.com

仄仄仄平平 河日復同游。

平平仄仄平平仄 行人莫問當年事，

仄仄仄平平 漢月五更明。

但「一、三、五不論」，也必須遵照一定的原則。比如七言的「平起平收式」：「平平仄仄仄平平」，第五字必須是仄聲，不然就成了「平平仄仄平平平」，三個平聲字出現在句尾，這種句式，被稱為「三平調」，是格律所不允許的。再比如七言的「仄起平收式」：「仄仄平平仄仄平」，第五字必須是仄聲，不然就成了「仄仄平平平仄平」，結尾三字成了「平仄平」，也是格律所不允許的。其餘的類推。

——盧綸《塞下曲》

律詩也有兩種形式，即首句入韻和首句不入韻兩種：

仄仄平平仄仄平 一上高樓萬里愁，

平平平仄仄 清秋望不極，

四句的絕句、八句的律詩，對和粘是平仄的最重要的規律。按照規定，奇數句和偶數句之間的平仄關係是對，即一二句、三四句、五六句、七八句之間的關係是對。所謂「對」，即上句的某一個字和下句相同位置的那個字的平仄關係相反。而偶數句和奇數句之間的平仄關係是粘，即二三句、四五句、六七句之間是粘。所謂「粘」，即上句某個字和下句相同位置的那個字平仄相同。

五絕（以首句不入韻為正格）：

平平仄仄仄平平 蟬鳴黃葉漢宮秋。

這就是所謂的「一、三、五不論，二、四、六分明」。

七絕（以首句入韻為正格）：

起句：平平仄仄平

平起平收式：

平平仄仄平 來從楚國游。

仄仄平平仄 共是悲秋客，

——王維《山中送別》

平平仄仄平 勞勞送客亭。

——李商隱《夜雨寄北》

平平仄仄平平仄 溪雲初起日沉閣，

仄起仄收式：

平起平收式：

粘：平read.99csw.com平仄仄仄平平

——沈佺期《古意》

平平仄仄平平仄 何當共剪西窗燭，

平起仄收式：

仄起仄收式（首句不入韻）：

舉兩個例子：

第三句「粘」，那麼應該是：

起句：平平仄仄仄平平

平仄平平仄 春草年年綠，

平平仄仄仄平平 宗臣遺像肅清高。

現在，我們可以很輕鬆把所有的近體詩平仄格律寫出來了（斜體的字表示可平可仄）。

平起仄收式：

粘：平平仄仄平

平平仄仄平平仄 運移漢祚終難復，

平平平仄仄 荒城背流水，

——張渭《同王征君湘中有懷》

平平仄仄平平仄 三分割據紆籌策，

第三句應該「粘」，那麼應該是：

平平平仄仄 山隨平野盡，

仄仄仄平平 落葉豈堪聞。

——令狐楚《從軍行》

仄起平收式：

懂了這個道理，不管有多少句，都可以很輕鬆地把平仄寫出來了。

仄仄仄平平 萬里送行舟。

仄仄平平平仄仄 天上碧桃和露種，

還有一種情況也必須避免。那就是除結尾的平聲以外，句中只有一個平聲字，這種情況叫「孤平」，也是不允許出現的。比如五言平起平收式「平平仄仄平」，如果第一個平聲字不論，變成了仄聲，就變成了「仄平仄仄平」；七言的仄起平收式「仄仄平平仄仄平」，如果第三字變成仄聲，就成了「仄仄仄平仄仄平」，這就是「孤平」，是不允許的。

仄仄仄平平 八月洞庭秋，

平平平仄仄 葉衡風更落，

仄仄仄平平 沒在石棱中。

平起平收式：