最美的意境就是「雲深不知處」。這一句的平仄應該是「平平仄仄平」，但是第四字「知」當仄而平，不合律。這一個字又不可移易，換成任何一個字都不行。

這首七律是平起平收式。第一句應該是「平平仄仄仄平平」，第四字「梧」當仄而平，第六字「鶴」當平而仄。第二句應該是「仄仄平平仄仄平」，第四字「柝」當平而仄。第五句應該是「平平仄仄平平仄」，第二字「渡」當平而仄。第六句應該是「仄仄平平仄仄平」，第二字「歸」當仄而平。第七句失粘，本來應該是「仄仄平平平仄仄」，現在是「平仄仄仄仄平仄」，第四字、第六字失粘。這是比較典型的拗體詩了。

這首七絕應該是七言平起平收式。第二句應該是read.99csw.com「仄仄平平仄仄平」，第四字「與」當平而仄。第四句應該是「平平仄仄仄平平」，第二字「女」當平而仄。

先說一說孤平的救法。

這首五絕應該是五言平起仄收式，首句應該是「平平平仄仄」，第四字「煙」當仄而平。

七言「仄仄平平仄仄平」句式如果第三字用了仄聲字，一般的救法是將第五字仄聲換為平聲字，就成「仄仄仄平平仄平」。比如錢起的《秋夜送趙冽陽歸襄陽》詩的第一句「斗酒忘言良夜深」，本來應該是「仄仄平平仄仄平」的，但是第三字「忘」用了仄聲字，就成了「仄仄仄平仄仄平」，犯了孤平。所以第五字本該用仄聲字，現在用了平聲字「良」，這樣，就成了「仄仄仄平平仄平」。

一般來說，拗句是不允許出現的，但是，有時候又不能以辭害意，有的句子，雖然不合平仄要求，也就是許多人老掛在嘴邊的「出律」了，但是文意俱佳，幾乎不可移易一字，這種情況不僅允許，而且有的還是千古絕唱。比如賈島的《尋隱者不遇》：

拗句是可以補救的read.99csw.com。方法有兩種，一種是句中自救，一種是對句救。

這樣的句子就叫「拗句」。

再比如韋應物的《登樓》「茲樓日登眺，流歲暗蹉跎」，上句應該是「平平平仄仄」，但第四字當仄而平，成了「平平仄平仄」，於是，下句第四字當是平聲，而用了仄聲字「蹉」，成為「平仄仄仄平」，救上句的拗。

我們來看下面一些詩。

其實古人做詩，有時出現了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《復愁》「萬國尚防寇，故園今若何」，上句應該是「仄仄平平仄」，現在是「仄仄仄平仄」，當然沒有自句救，下句也沒有救。不過這樣的例子不是很多，初學寫詩的時候，還是要盡量避免。

我們先來看看下面幾個例子：

有的詩人故意大量使用拗句，失對失粘很多，這種詩，被稱為「拗體」。許多詩人都寫過拗體詩，杜甫和宋代的蘇軾尤其愛寫拗體詩。

第二九九藏書句與第三句失粘。這首七絕是平起平收式，第二句的平仄是「仄仄平平仄仄平」，第三句當粘，應該是「仄仄平平平仄仄」。但「勸君更盡一杯酒」，平仄是「仄平仄仄仄平仄」，幾乎成了「對」，而不是粘了。

再說一說拗救。

另一種是對句救。比如杜甫的《崔氏東山草堂》「有時自發鐘磬響，落日更見漁樵忙」句，上句應該是「仄仄平平平仄仄」，但第二字當仄而平，成了「仄平仄平平仄仄」，對句本來應該是「平平仄仄仄平平」，但第二字當用平聲字，卻用了仄聲字「日」，成為「仄仄仄仄平平平」，救上句的拗。

比如劉禹錫的《石頭城》「淮水東邊舊時月」，應該是七言仄起仄收式「仄仄平平仄仄平」，但第六字「時」字當仄而平，於是就把第五字本該是平聲的字改為仄聲字「舊」，成為「平仄平平仄平仄」。

再比如杜甫的《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》「東閣官梅動詩興」句，應該是「仄仄平平平仄仄」，但第六字「詩」當仄而平，於是就把第五字當平的字換成仄聲字「動」，成為「平仄平平仄平仄」。

先說一說句中救，也就是本句自救。方法是在出現拗句以後，在本句中其他字改變平仄安排。

其實古人也有許多孤平不救的。比如戴叔倫《送友人東歸》「出關送故人」，第一字當平而仄，但第三字仍然用仄聲字「送」。

五言的「平平仄仄平」句式，如果第一個字用了仄聲，那麼除了末尾一個平聲外，就只有一個平聲，成了孤平；七言的「仄仄平平仄仄平」句式，如果第三字用了仄聲，也成了孤平。一般的救法是，五言「平平仄仄平」句第一字用了仄聲，則將第三字換成平聲，變成「仄平平仄平」。比如皇甫曾的《淮口寄趙員外》第二句「暫停魚子溝」，本來平仄應該是「平平仄仄平」，但第一字「暫」是仄聲，所以第三字本應該是仄聲，改用為平聲的「魚」字。這樣，除了句尾的「溝」字平聲外，句中有「停「和「魚」兩個平聲字，就不算孤平了。

雖然近體詩對平仄有比較嚴格的要求，但是，為了不以辭害意，很多時候，在詩歌中都會出現一些不合平仄的句子，或當平而仄，或當仄而平，甚至一流的大詩人都在所難免。