宋詞格律
詞的用韻
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。綉簾開，一點明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來？又不道流年暗中偷換。
這是晏幾道的《西江月》。其中「殘」「閑」「寒」「難」都是平聲，而「懶」「晚」是仄聲。但它們的音是一樣的，不同的是調，所以在這裏可以通押。但是，平韻和仄韻的位置是定死了的，不能變動。
春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。年時燕子，料今宵、夢到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。卻笑東風從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉變朱顏。清愁不斷，問何人、會解連環？生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。https://read.99csw.com
王安國
什麼是平仄聲通押？以今天的普通話為例。同聲母同韻母的音，又可以分一、二、三、四聲。比如「wang」這個音，可以分四聲讀作「汪」「王」「往」「旺」。「汪」「王」屬平聲，在詩歌中可通押。但不能和屬仄聲的「往」「旺」通押。但是在詞中有時候是可以的。要注意的是，這種通押是有限制的，只能在少數規定的詞牌中通用，如《西江月》《醉翁操》《哨遍》《戚氏》等。在其他地方仍然是不能通押的。比如《西江月》：
清平樂
青山遮不住，畢竟江流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。九九藏書
此詞押仄聲韻。按《平水韻》，「汗」「亂」「漢」「換」屬去聲「十五刪」，「滿」「轉」屬上聲「十四旱」。不僅不在一個韻部，而且一在上聲，一在去聲。
再比如蘇軾的《洞仙歌》：
上片「語」「雨」押仄聲韻，下片「涯」「花」轉押平聲韻。再比如《菩薩蠻》，兩句一轉韻。
第三，一首詞中可以換韻。比如大家很熟悉的《清平樂》，上片押仄聲韻，下片押平聲韻。
還有一種情況也是格律詩所不允許的，那就是平仄聲通押。
唐代格律詩的用韻較嚴，第一，基本上按《廣韻》，至少是按《平水韻》所歸納的那樣用韻。第二，只能押平聲韻，而且一韻到底，不能中途換韻，也不能用同一個韻九-九-藏-書腳。
辛棄疾
醉帽檐頭風細，征衫袖口香寒。綠江春|水寄書難，攜手佳期又晚。
戈載《詞林正韻》是把這些聲同調不同的平、仄聲字劃歸在一起的，初學填詞的人使用起來比較方便。比如它的第一部，就包括了平聲的「一東」「二冬」，仄聲中上聲的「一董」「二腫」，去聲中的「一宋」「二送」。第二部就包括了平聲中的「三江」「七陽」，上聲中的「三講」「二十二養」，去聲中的三「絳」「二十三漾」。翻檢使用非常方便。
上片「水」「淚」仄聲韻，「安」「山」轉平聲韻。下片「住」「去」仄聲韻，「予」「鴣」轉平聲韻。
愁黛顰成月淺，啼妝印得花殘。只消鴛枕夜來閑，曉鏡心情便懶。九九藏書
寬的地方，第一，是詞可以嚴格按照《平水韻》，也可以相同的韻部（條件是讀音相同或相近）通押。清戈載把這些相近的韻部合併以後，編成《詞林正韻》一書，共分十九部（平上去聲十四部，入聲五部）。比如原《平水韻》平聲有「一東」「二冬」，上聲有「一董」「二腫」，去聲有「一送」「二宋」，《詞林正韻》把它們合成一部，當然還是要分平、上、去、入聲的。其餘以此類推。比如辛棄疾的《漢宮春·立春日》：
郁孤台下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。
嚴的地方，是仄聲韻還要分上、去、入三聲。也就是上、去、入三聲不能通押，尤其是上、去兩聲不能和入聲通押。比如《滿江紅》，有平韻
九九藏書、仄韻兩調。仄韻一體只能押入聲韻，不能押上、去聲韻。這和音樂有密切的關係。前面已經講過，入聲字很短促，與之相配的曲調也一定很短促，換成上、去聲字可以誦，不能唱。此詞押平聲韻，按《平水韻》，「幡」「園」屬「十三元」，「寒」「盤」屬「十四寒」，「閑」「顏」「環」「還」屬「十五刪」。
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在梨花。
第二，是可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。比如上舉兩首詞《漢宮春》和《洞仙歌》，就是一押平聲韻，一押仄聲韻。
詞的用韻，有比唐詩寬的地方，也有比唐詩嚴的地方。