英雄代表的不是法律，不是規則，更不是某一個階層的利益。英雄代表的是正義，而正義是與人物的身份不相干的。所以，在尤其強調正義的推理小說中，我們可以看到很多英雄，有很多「紅色英雄」，還有更多的「黑色英雄」。

不管這些竊賊多麼奇形怪狀，始終不變的，是他們在推理小說中始終佔據著屬於自己的一片空間。

於是，推理小說歷史上一大奇事發生了。一邊，大舅哥柯南·道爾指揮福爾摩斯維護正義，樹立偵探的光輝形象；另一邊，妹夫赫爾南指揮著拉菲茲「竊取」福爾摩斯的勞動成果，嘲諷著包括福爾摩斯在內的一切所謂「正義」的勢力。

支撐「黑色英雄」屹立不倒的原因，與其說是智慧，不如說是勇氣。只有面對逆境，頑強堅持下來的人，才有資格成為英雄。而那些被世俗誤解的「黑色英雄」，則還要多一分坦然與容忍。他們都有一個共同的特點：內心世界格外複雜，也格外強大。而黃金時代之後的推理小說，著眼點已經從大腦轉向了心臟。因此，這些內心奇特的「黑色英雄」，也就無可爭議地成了故事的核心。

在柯南，道爾的作品《最後一案》中，「犯罪界的拿破崙」詹姆斯·莫里亞蒂教授出現了，這個人物幾乎成了後世所有推理作品中「黑色人物」的代名詞。但必須講清楚，無論是D大人，還是莫里亞蒂九-九-藏-書教授，他們都只能被稱為「黑色人物」，絕對不是什麼「黑色英雄」。

亞森·羅賓是至今為止，在中國讀者心目中，名氣最大的竊賊，他幾乎具備了怪盜應該擁有的一切元素：英俊的相貌、優雅的談吐、矯健的身手、精湛的易容術、悲慘的身世、孤獨的內心、矛盾的情感世界以及身邊層出不窮的金髮美女……可以說，後來所有怪盜的身上，都有亞森·羅賓的影子。亞森·羅賓最大的功績，就是曾經多次和歇洛克·福爾摩斯鬥智斗勇。兩人的對決是推理小說中最經典的畫面，至今依然為人津津樂道。

推理小說的里程碑式人物阿瑟·柯南·道爾爵士用他的福爾摩斯把無數天才拉進了推理小說創作者的行列，而這些創作者中，和爵士關係最為親近的，無疑是歐內斯特·威廉·赫爾南。赫爾南是爵士的好友，也是他的親戚。在迎娶了爵士的妹妹康絲坦·道爾之後，赫爾南成了爵士的妹夫。但就像前面我說的那樣，這種關係並沒有使得爵士和赫爾南在推理小說的創作中產生任何「志同道合」的感覺。

在日本，推理鼻祖江戶川亂步塑造了怪盜二十面相；中國推理先行者孫了紅，也寫出了俠盜魯平；來到現代，短篇之王愛德華·D·霍克創作了神偷尼克，專偷不值錢的東西；而勞倫斯·布洛克筆下的「雅賊」，則是一位https://read.99csw.com「別無選擇的賊」……

不要以為赫爾南的拉菲茲有多麼的大逆不道，恰恰相反，拉菲茲的出現，開啟了推理小說另一片寬闊的創作空間。人們第一次意識到，推理故事的主人公，並不僅僅局限於偵探英雄；盜亦有道的竊賊，同樣是那麼神奇，那麼可愛。於是：一個竊賊出沒的世界出現了，這是―有著光榮傳統和悠久歷史的群體。

在中國五千年歷史的積淀中，有很多西方人難以理解的東西，比如家族觀念。如果說「上陣親兄弟，打虎父子兵」（我暈，大哥搞錯了吧，是「打虎親兄弟，上陣父子兵」好吧！！！）還算符合人類本性的話，那麼有些關係就讓西方人不知所云了，比如大舅哥和妹夫——在西方社會裡，這種程度的親戚簡直就像北極熊和企鵝一樣，根本就不會發生任何關係。

詹姆斯·凱恩的《郵差總按兩次鈴》、派翠西亞·海史密斯的《聰明的瑞普利先生》等經典作品，無不是以犯罪為主體，以「黑色英雄」為主角。就連卡梅隆的「終結者」系列電影，以及無人不知的《達·芬奇密碼》，也是深受此風格影響的產物。追溯源頭，短篇黃金時代的怪盜作品，歐內斯特·威廉·赫爾南的拉菲茲，功不可沒。

這個時代就是如此強大。它告訴我們，有佛便有魔，無魔亦無佛。這就是推理世界，這就是我九九藏書們的世界。

在短篇黃金時代，英國的拉菲茲誕生於1898年。在這之後，法國的怪盜亞森·羅賓於1907年登場。說來又會令柯南·道爾爵士生氣，這位竊賊的誕生，也和他有著扯不開的關係：爵士的福爾摩斯威名遠播，大大剌激了海峽另一端的法國友人。一向自詡才華橫溢、又極端看不起英國人的高盧雄雞，自然不能放任福爾摩斯獨美，他們要創造一位可以給福偵探不斷製造麻煩的、屬於法國的英雄人物。於是，法國人莫里斯·勒布朗創作了「大盜亞森·羅賓系列」。

既然從拉菲茲說到了怪盜，那麼就不妨從怪盜再說說推理小說中的「黑色英雄」。

阿瑟·柯南·道爾對這位「不爭氣」的妹夫極為不滿。他公開指責赫爾南「絕對不可以把罪犯變成英雄。」而妹夫並沒有被大舅哥的名望所震懾，他借小說反擊：「天下沒有像福爾摩斯那樣的警察！」在他眼裡，大舅哥創造的世界第一神探福爾摩斯，和雷斯垂德、葛萊葛森那些蘇格蘭場的笨蛋警察一樣，都是虛偽而無用的。在以拉菲茲為主角的小說里，赫爾南特意在扉頁註明：「本書獻給柯南·道爾爵士，這是我最真誠的阿諛形式。」不知道看到這種「恭維」，爵士會是怎樣的感受。可能在心裏大罵妹妹是瞎了眼吧。

而在大洋的另一端，美國也出現了竊賊橫行的場面。1913年，作家ｒead•９9cｓｗ•cｏｍ安德森創造了一位名叫古達爾的神偷。這位神偷號稱「從不失手」，累計偷竊的財富已經超過一千五百萬美金。古達爾依靠大量科學手段完成盜竊，這和當時處於短篇段黃金時代的美國代表偵探——凡·杜森教授異曲同工。唯一不同的是，古達爾和凡·杜森處於法律的兩個極端。

真正的「黑色英雄」出現在短篇黃金時代——這個時代孕育了許多推理小說的基本要素和基本形式，「黑色英雄」也是這個時代的產物之一。赫爾南、莫里斯為代表的一批作家，創作了大量竊賊題材的推理小說。這些小說跳出了「偵探破案」的框框，第一次將犯罪作為推理小說的敘述主體，而犯罪的執行者——那些神通廣大的竊賊，也就順理成章地成了主角。

最早接觸到這類角色，是在吳宇森的經典電影《英雄本色》里。周潤發演繹的「小馬哥」迷倒了整整一代人，讓我第一次知道了故事里的「好人」可以不是警察，可以是一個和警察完全對立的黑社會罪犯：後來又看了科波拉的《教父》，感受和絕大多數人一樣——做一個黑手黨真好；而當我看到金庸《連城訣》里的血刀老祖時，簡直覺得不可思議——人可以壞得如此光明磊落，可以壞得如此頂天立地。

除了拉菲茲、亞森·羅賓、古達爾這些竊賊，推理小說中的「黑色英雄」比比皆是，絕不僅限於怪盜的世界里。柯南·道read.99csw.com爾《波希米亞醜聞》中的艾琳·艾德勒、《米爾沃頓》中的依娃……不可否認，他們都觸犯了法律，但更不可否認，他們都是當之無愧的英雄。

推理小說世界中的「黑色人物」由來已久。天才的創世者愛倫·坡創立了推理小說的諸多模式，「黑色人物」也是其中之一。在1845年發表的《失竊的信》中，坡為自己的偵探杜賓設立了一位對手——位髙權重的「D大人」——這也是推理小說中出現的第一位反面人物。

「黑色英雄」的傳奇，對後來推理小說的發展和創新，起到了不可估量的作用。在「黃金時代」結束之後，「詭計」的作用被大打折扣，而「人性」的暴露成了新的賣點。硬漢推理、社會推理、懸疑推理、犯罪小說大行其道，而在這些類型小說里，「黑色英雄」的作用更是被發揮到了極致。

赫爾南一生創作了許多推理小說，其中最為重要的，就是「竊賊拉菲茲」系列。拉菲茲表面上是一位衣著光鮮的體面紳士，處處彰顯出維多利亞時代英國的繁榮和穩定。他周旋于上流社會裡，和很多名流「一見如故」，但實際上，每當夜深人靜的時候，這些名流便成了拉菲茲「工作」的目標。這位梁上君子縱橫穿梭于黑暗的世界中，從來不曾失手。