橘色講義
第四章
21.-Expandability，compressibility and collapsibility.
6.-Movement through gravity or centrifugal force.
9，套殼
50，神偷（秘密獲取）
註解：此即推理偵探小說中對讀者而言常常顯得不公平的「隱藏的房間」之使用。小說作家往往不事先交待「隱藏房間」的存在（或者至多給出一些言語上的暗示），僅在揭曉諸如角色（兇手、被害人或者關鍵第三者，視情況不同可能拓展至隱藏多個不同角色之情況）或物件（兇器）的不可能消失時，方才確認此一密室空間。對於可移動的密室這點，除了考慮封閉空間外，亦可作為開放式密室處理：例如人為（有意或無意）或自然改變的地形（電梯、摩天輪、斜坡、火車、輪船集裝箱、會跑或飛行的動物、動力機械等等）。
藏匿或模糊物體的原貌、特徵或屬性來將其曲飾為其它東西
15.-Chemical reactions.
32.-Secret manipulation.
註解：可結合「旋面」、「分拆」等手法完成複雜不可能犯罪詭計（例如可移動的房間，傾斜度和水平角度能夠變化的房間等）。角色逃脫密室，並且被轉移到安全位置，類似於「私運與私藏」，但未必必須要通過助手。
7，旋面
利用兩個磁體間的相互作用力，使之相互吸附不至於分離。
42.-Mathematical arrangement.
註解：小說中較為常見的手法。同「擬物」不同的是，「套殼」無需在目擊者靠近或者更多的目擊者到來時從現場撤離，它本身具有不會被人懷疑的、和實心物相同的外觀，但內部卻被用來藏匿重要證物甚至角色：多半時候會是兇器或者兇手。「殼」可以是傢具家電（比如實際是挖空或者去掉底板的、每格均上鎖的抽屜）、中空的藝術品（比如佛像）、剛剛完工的雕塑或者新砌好的牆（十分俗套的封閉化處理）等等，視所需藏匿品的大小和材質、或者角色的身形而定。
4.-Detachable portions.
註解：指兩角色之間互換重要證物，可能會使兩件證物同時失焦。當然，也可擴展到人物與人物之間的交換，即所謂「交換殺人」的情況。以此為專題的小說中此手法較為常見，但結合其它手法進行精細操控的卻較罕見——此手法全部的要素皆在「秘密」之上，若交換的是重要證物，假定A持有a，B持有b，則需確保證物b在A處不易受其他人重視（反之亦然）；若為交換殺人，則交換的殺人者與對應被害人之間不應有可引起嫌疑的聯繫。
卧底。秘密觀察。
「嘖，可惜我們誰也不是大多數。」，老人笑道，「哪怕你硬要將這場滑稽表演說成是一場小型朗誦會，總共也只得兩位在座讀者。各執己見的話，自然誰也不能說服誰。」
「你是一清二楚！」，梅瑟爾冷笑，「其實早就有了結論：比如將54項元素分作效果、主技、輔助三大類——這樣顯然的分類法，在具體執行上根本是無計可施！費茲奇那蹩腳的、走一步算一步的概念窮舉，在邏輯關係上簡直是完全混亂！沒有任何方法能夠將這些元素整理得井然有序，以便套用到推理詭計的總結上，進而展開系統化的分類及討論——魚骨圖、金字塔圖、星形圖、樹結構……再去結合『密室構建』、『敘述性詭計』、『廣義不可能』、『紅鯡魚』這些更大更廣的類別：即使你認為自己想得再周到，所製作出的關係圖再怎麼無懈可擊，也總能找到一條嶄新的思路可以串聯詭計。這其中，還區分時間與空間的串聯組合，以及混合及并行的情況！更何況分類的方式也不是絕對的，全部取決於小說中的詭計具體設計及執行情況：有些本來已被認定的主技，在某些小說中卻只能被區分為效果。而一堆輔助的元素，甚至可以直接穿插取代主技的位置，就像是在打無主牌……總之，我們已經花時間驗證過：使用這個『54元素歸納法』來進行推理小說系統化是不智的，這些元素自己就無法精確歸類，它們的誕生本身就違背方法論。我們需要的應該是更進一步的抽象：毫無爭議且便於歸納的詭計核心元素！」
20.-Disguise.
空氣壓力。
25.-Change in relative surroundings.
13.-Covers blending with backgrounds.
「很好，就按照你的方式來——全部元素作為無差別手段，不再費時去考慮歸類：抽象化的事情，以後總有機會。」，梅瑟爾再次妥協了，「我們已經浪費了太多的時間，沒必要再為此耽擱。用元素法分析『過量人數來自少量空間』的謎團……」，說到這裏，他略微沉默了片刻，以便將思緒徹底轉換回來，全力挑戰這場難得一遇的思考遊戲，「根據你的描述，我聯想到索拉奇藝坊的一個巡迴演出主題中的一幕——02年新創的『無處不在（Varekai）』。主角的鳥人戀上地底的妖精，這番好事卻又有各色雜耍妖魔百般阻撓。場景設計師用投影模糊了舞台地板的材質，在裝置好結實骨架的台基中布置通道，木地板上也預留圓孔，方便演員們出入……」
那麼就暫時忠實于這一規則吧！
「你指達里爾·費茲奇（Dariel Fitzkee）這樣的理論家，克雷頓·勞森這樣的故弄玄虛者，或者達爾文·奧爾蒂斯（Darwin Ortiz）、愛德華·麥考斯基（Edward Malkowski，即Edward Marlo）這類出過幾本牌技手法教科書及錄影帶的老千們么？」，梅瑟爾給出了辛辣的回應，「魔術師和幻術師們往往都太過注重於形式，也因此缺乏理論上的邏輯敏感，對應到文本上便造成了模稜兩可的寬泛結構，或者是凌亂、散漫無序的系列片式揭秘。顯然，他們的職業性質決定了筆下文字乃至鏡頭畫面的深度與條理，必定會與普遍的人文學術化方向相去甚遠。」
6，借力（藉由重力或離心力移動）
按照一定的排列組合或通過數字規律
註解：小說中極為常見的手法。因為某些大型詭計一人無法完成，而對於「私運與私藏」等手法，則是明確指定需要「同謀」。從針對作案方法的邏輯推理討論中，很多時候都能夠論證出同謀的必然存在——這部分推理在小說真正結束時往往被證實是對錯參半，因為某些作案方法在經過改進之後，能夠最終去除「同謀」的必要性。對於完美的犯罪計劃而言，參与者越多，暴露的可能性也就越大（不同角色的證詞差異、行動上的滯后性和突髮狀況的不可避免，以及溝通上的盲點、信任度的變化等，都會形成危險的不確定因素）。因此，那些在離小說末頁尚遠處出現的、關於「本案必定存在同謀」的嚴謹推理，到最後可能只是作為為小說增彩（或者僅僅是增厚）的多重解答之一。
8，隔間
到達並非現場一部分的、或者說和現場空間並不直接接觸的、但卻是近在眼前的秘密空間的一種手段（文澤爾譯註：暗示此秘密空間可能會被運走，具體手法結合「旋面」、「分拆」等）
22，借力（藉助橡皮筋、彈簧或者其它的動力源實現的移動）
註解：小說中較為常見的手法。最為常見的表現模式是以「血字」為代表的所謂「死亡留言」。「密寫」的過程，必須是除執行者和可能的同謀之外，在場其他人都無法即時得知的（在必要的場景設置完成之後方可揭示）。至於具體的方法，可以是利用特殊的角度（如俯身躺下，手壓在身下書寫）、經過掩飾的動作（如看上去是在做其它事情，或者根本沒動，但實際上是在進行「密寫」）、不易被察覺的方式（如用改變行走軌跡的方式在雪地上寫字，以及用身體擺出數字、字母符號，或者特定的「秘碼和密語」）等等。
「這是魔法，並非謀殺。」，夏哀補充道，「或許我們可以試著利用現代魔術研究者們已經歸納、總結好了的成果。」
43，公式（數學公式）
看看這54項元素。把它們打散開來，一個個去獨立審視。看看他們究竟是什麼：這裏面有沒有哪些是對魔術最一無所知的觀眾在觀看魔術時不知道或者不去懷疑的呢？（杜拉斯注：分開來看的話，都是極端常識性的技巧。）
梅瑟爾顯然被說服了。再為了聽或不聽、文筆格調、廢話與否而爭論下去，甚至就連這原本肯定是緊張有趣的遊戲過程也將變得索然無味。他決定不再提出任何形式上的刁難，以免因此不幸虛耗掉一個下午，還得弄得人心情不快。
註解：這其實是純粹的數學魔術，某些公式指向的是一個固定的數，或者是可以通過一系列運算探明的數。例如魔術師要求觀眾任意想一個數字，然後通過一系列的運算之後，將答案報出來，而魔術師瞬間便回應出觀眾之前腦中所想的數字（一種可簡化的公式演算法）；或者觀眾只是在腦中重複通過運算得到的答案，而魔術師直接報出觀眾算出的答案（指向固定的數）。此手法在小說中極為罕見，通常是作為調劑情節用的花頭，但也可結合連續殺人案的被害人特徵，做出精彩的串場詭計。
註解：只在特定的目擊者視角上才能起作用的詭計。在小說中，這樣的場景往往難以預先設計，往往會被安排成為「巧合」（比如恰巧未被看見的角色、認錯形狀的兇器，原因可能是當時的自然或者人工照明、特殊的角度導致物體或物體某部分的邊界模糊）。例如具有高反差色的某樣道具，放入到特定的環境中，或可造成「局部即整體」的錯覺（如在黑幕下，穿著黑色全身緊身衣的演員，只露出化白色濃妝的頭部，配合燈光效果，可讓觀眾覺得是「一顆頭顱正在飛行」），在現代舞台劇中常常能看到具體的應用，但在小說中受到環境和場景所限，只是偶見創作者使用。
故意假裝或偽裝成出現失敗的表演。
「不過，大衛·科波菲爾或者布萊特·丹尼爾斯（Brett Daniels）的幾齣著名表演，在手法上卻也極端接近漂亮的謀殺：可供參考的不可能犯罪道具、迷惑眾多目擊者的絕對不在場證明，乃至在絕對密室內外自由穿梭……」，夏哀提出了不同的看法，「他們或許沒寫出幾本好書，但這本就不是他們賴以謀生的行當。」，他接過杜拉斯適時遞上的《橙色講義》文稿，從中取出墊在最下面的數張寫得密密匝匝的稿紙，交到他的老友手上。
梅瑟爾只是象徵性地翻了翻，就將稿紙遞還給了夏哀先生：
22.-Movement through elastics，springs and other power.
裝滿大號彩色鐳射燈與鎂光閃燈的巨型十七層霓虹轉盤，配合流淚小丑聯盟那半似海頓半似芬尼豪赫（Ferneyhough）風格的滑稽四重奏表演，似一團在毫無徵兆的靜籟中驟然爆發的紫星，于漸已習慣的黑暗中粗暴牽引所有觀眾的視線，或驚恐、或狂熱、或恐懼、或期待的各異目光，全部集中在這狹小宇宙的唯一中心，將看台渲染成一圍光波澎湃的海洋。
24.-Optical projection.
27.-Implication.
一條從某處而來、或者前往某處的運輸、通行，進入或外出之密道。
37，解說
註解：小說中極為少見的手法。作為現場整體而言，例如可造成參照物錯覺的可旋動房間（參照物為月亮、太陽或者顯眼的大樹、山巒等。天空參照物可提示時間，地面參照物可造成錯誤的現場，例如房間號碼、位置互換等：地面參照物可同時結合「擬物」九九藏書、「借力」等高級手法使用，以營造出極為複雜的不可能效果）、魔方式的可移動8間、27間或者64間房的立方體大廈等，後者用以完成極為複雜的大型理科不可能詭計。局部應用可以是修改鍾錶盤面的角度（不修改指針的位置）來造成時間誤差，用在不在場證明等元素之上，亦可是如由齒輪、彈簧或發條組成的機械（常見的如音樂盒、發條汽車等）同「扯線」、「借力」、「擬物」等手法結合使用，來實現大型詭計效果，此處不再贅述。
肯定或暗示一個虛假的、帶有欺騙性的要求為真實可信的。
（文注：為了防止出現泄底的情況，躊躇再三之後，我選擇在本節中將杜拉斯所列出的小說篇目名統一略去，而只是籠統寫出一個篇目數。注意：請不要將此篇目數和某文讀過的推理小說總數對號入座（笑），數字的意義不是這個。）
10，換位
註解：推理小說中的慣用手法。可使用對象為角色或物件。對於角色，其一為使案發現場的被害者（或者廣義來講，造就案發現場的外因，即使是失竊的財物、暈倒而非死亡的受侵害者、意外死去的動物甚至僅是一起古怪的事件，都可被稱為「被害者」，下同）失焦，通過現場的某種不尋常布置引開目擊證人們的注意力（超自然的不可能，模仿宗教儀式，突然引發的機關，甚至一位被機關當場所傷或殺死的目擊證人），以便趁機自被害者身上取走重要證物（兇器、可能引出某人嫌疑的物品、與兇案本身無關的信物等）：取走證物者可以不是兇手或者有預謀的兇手共犯。某些作為偽證的物品亦可在「移神」所製造出的時間空隙里加諸于被害者。對於角色，其二為使可能當時仍在現場的兇手逃脫嫌疑，從而利用類似上述吸引注意力的方式，或者利用被害者本身的不尋常布置（被肢解的屍體、殘忍顯眼的謀殺方式、古怪的身體特徵等），使目擊證人在「移神」詭計完成之後，誤以為本來就在現場的兇手是同他們一道來到現場，從而製造「偽密室」假象。對於物件，為使獨立於屍體之外的某樣重要證物失焦，可利用類似上述吸引注意力的方式藏起證物，或者立即改變證物的屬性（例如擺放的方位，打開或者關閉，完整或者損壞，增加或者減少附加信息（增加或抹去指紋、血跡、顏料、粉末等）等），以達到掩飾或陷害的目的。
費茲奇本人的表態式解說：
註解：小說中較常見的手法。「偷看」的局限性，在於相關目擊者所了解的通常不是事實真相的全部（例如偷看一眼信件，很可能只讀到隻言片語；偷聽對話，可能只聽到其中一部分；無意中窺看到凶殺案，可能弄錯了兇手等），而是一次「誤會」（注意，此處也並未否認「偷看」到真相的可能性，只是在討論一種較為常見的「曲折情況」）。因此往往可以同其它手法結合，以造成小說情節的曲折多變。出現「偷看」情節亦是安排逆轉的一種常見處理方法。至於兇手或幫凶方面故意「偷看」，則是相當特殊的一種手法——例如他們知道了一些特殊的情節，而其他角色始終認為他們不知道，因此便從動機上失焦；或者，在處理道具、兇器或者被害人屍體的過程中，他們需要通過「偷看」來確定該過程是否完成。只是，如果在上述兩種情況中，「偷看」的過程不做交待，卻又失之公平，因此務必得謹慎處理。
某道具的一部分可以從整體上拆卸下來。
註解：針對青少年人群進行創作的小說作者尤愛使用的手法。諸如「盜竊預告函」或者「死亡預言」這樣的信息，通過信函（由郵戳來判定時間）、電話（由通話者所確定的時間，或者手機時間記錄、電信公司記錄來判定時間）、血字（由現場目擊者，或者由法醫手段判定）、報紙（承載信息之報紙的發行時間）、廣播（收聽到信息的聽眾確定時間）、電視（收看節目的觀眾確定時間）、電子郵件（瀏覽器或者電郵接收軟體標明的發送接收時間，郵件伺服器上記錄的時間）等信息傳遞方式，在事件發生之前（或者僅僅是「看起來是在事件發生前發出」）就已經送達一眾角色的眼前（發現「預約」信息的時間點可以是事件發生前，或者在發生之後）。然後，事件按照「預約」的方式發生，配合其它的詭計手法，達到令人震驚的不可能效果，或者實現某種具體的目的（例如使用「連環預約」，可以在某次兌現之前製造出「移神」效果，從而實現對另一件真正要做的事情的「拖延」，或者其它有待執行的手法）。
兩個物品完全是彼此的鏡像，外觀一模一樣（可以用在交替出現，或者複製的情況下）。
47.-Calculated delay.
26.-Duplicates.
15，化變
註解：可以同多種手法結合使用的具體方法，在小說中較為常見。例如可以用在「拆裝」、「擬物」或者各種繩藝中，以作為道具和道具之間的組合媒介。道具、兇器、角色或者被害人也可通過「黏性」失焦，即將他們固定在一些運用常識極難想到的地方（天花板、樓房的某處死角、椅背、桌底等等）。
化學過程導致的變化。
53.-Secret writing.
通過表演者的解說、解釋或暗示，使某個效果或者道具吸引觀眾的注意。
42，統籌（數學運算）
接下來就是繁雜又具體的說明部分了（文注：為保證文章連續感，若結集，可將這一部分講義抽離出來，附在集子末尾）：
註解：同「竊視」類似，「竊聽」本身是經過預謀的行為，與之前定義的「偷看」之間有本質上的區別。其動機在於，使某一或某些角色掌握比其他人物所認為的更多的線索或者秘密。這些線索或秘密在小說的進展中可以被逐步公開，或者一開始就暴露出來，但是，因為「竊聽者」被認為事先並不知道這些信息，他們就容易在動機上失焦。在通常的本格小說或者追求嚴謹的冷硬派小說中，「竊聽」手法如果存在，則最好儘快點明，或者至少提供可供讀者推理確認的線索，並能對全局情況及角色動機在時間點上進行重新整理，以作為進行新一番推理的前提條件。
38.-Simulation.
註解：小說中極為常見的手法。例如「移神」詭計本身就是為其它的手法爭取時間，造成時間差。各種具體的手法從執行開始，直到道具回收完畢，視手法本身的複雜程度、運用手法者的熟練度以及各類和運氣脫不了關係的客觀情況，都需要或長或短的「施法時間」來支撐。「拖延」可以使用預先設計好的某種自動化手法、或者一位乃至數位同謀的協助來達成，爭取來的時間通常以恰好能完成之前所計劃好的主體詭計為準。對於詭計而言，「拖延」並非必需，恰恰相反，它本身應是設計詭計時需要極力避免的環節：因為額外的環節增大了詭計的整體複雜度，更多的機關、手法和人物參与了進來，增加了整體設計的難度，往往就更容易被揭穿，或者造成文章硬傷。經常出現的另外一種情況是，在計劃好的犯罪過程中出現了難以控制的巧合因素，使原定的詭計執行時間有所延長或者縮短，此時相應出現了同謀甚至巧合造成的「拖延」（未經過事先計劃的「拖延」），意外添加了複雜性，並因此增加了偵探破解案件的難度。
36.-Adhesion.
29，隱線（不可見連接）
註解：小說中常用的手法。例如從相對非完全密室的縫隙中取走鑰匙：若是在設置好密室條件后再改造成絕對完全密室，則可降低改造的難度（更小的縫隙、更隱蔽且難被目擊者發現的移動、更準確的使用路徑），同時降低風險。亦可同「移神」合用，通過扯線移動造成「移神」效果，或作為「擬物」中回收的具體手段，或在實現「分拆」效果等，此處不再贅述。
「至於之後『群集效應』的應用：大量的侏儒手牽著手，製造出更多的陰影和動作，就愈加不會有人打算去特別關注車廂下部了。」，夏哀先生贊同這一想法，「所有觀眾都被大手筆的畸人聚集效果給震懾住了。」
註解：小說中通常作為對話技巧出現。運用模稜兩可的選詞及似是而非的肯定、錯誤的記憶、成見及不恰當的擾亂和強行打斷，以便在在場人群當中營造出會話者所需的共同認知，而這種認知往往遠離真實，只有在詳細的詢問和細緻的分析之後才會逐漸顯露出來。
54.-Dual-identity construction.
源於隱蔽或秘密處的作用力
魔術道具的某一表面能夠轉動（但可能被偽裝為不能轉動.這當然是配合技巧）
利用動作拖延表演，通過設計好的計劃，為特殊效果贏得有利時機
熟練或靈活地移動或控制物體，利用特定手法逃脫觀眾的視線。
5，扯線
具體到各項元素的解說以及私人註解：
強迫接受表演者的選擇。通常利用心理學的安排或時機。看似頻繁地任意作出選擇，實際上是通過秘密去掉所有其它選項。通常通過N選一完成。
註解：「讀心」在小說中經常出現，這裏所說的乃是真正的讀心術（或者說，比「統籌」更接近真正讀心術的讀心術）。「讀心」與「統籌」的不同在於，前者更強調察言觀色之經驗的重要性，而較為忽視得出結論過程中的推理性。也正因為感性和直覺在該手法中佔據了一席之地，嚴格的邏輯推理在此並未被嚴格要求，導致「被讀」的角色有機會通過偽裝和造假來愚弄使用「讀心」的人，從而在情節上造出一些意想不到之處，這都取決於作者的安排。
一個通常是空架子的玩意兒，被偽裝成是具有某個固定外形的實心體。
26，鏡像
藉由改變共有的原發環境、周遭條件及狀況來使（道具或者演員等）目前的關聯發生變化或轉換（例如將龐大的物體瞬間變不見，其實不是物體真正變不見，而是將觀眾的位置改變，比如可以旋轉的觀眾席，或者與鏡頭一起平移的相框）
44.-Forcing.
35，氣壓（大氣壓）
「因此——」，夏哀提出了結論，「請少數派尊重大眾意見。況且，我也十分清楚：你現在就算離開，也沒有什麼要緊事需要爭分奪秒去完成。倒不如安心在我這裏享受片刻閑暇，讓你所說的朗誦會順利閉幕吧。」
註解：小說中較為少見的手法。同「擬物」在設置和作用上有相似之處，但也可作為更為實用的不可能犯罪方案執行：例如可以拆卸的兇器（整體上是兇器，但分拆過後則失去兇器作用）、可憑藉脫離某空間而後拆下而造成密室之物（類似梯子或者臨時通道的物體）等等。若將屍體也看作道具，則肢解過程亦可歸入此類——其包括損毀面容，無頭無手足，以及更細碎或更特別的軀幹拆分等，以完成替代、混淆、拼接、搬運等等目的。
13，迷彩（混入背景的覆蓋）
30.-Concealed connections.
註解：類似於「迷彩」的手法。小說中，「偽裝」可能是故意造成，也可能是一系列巧合導致了目擊者的誤解——最為常見的一類情況，是公平性存疑的「完美易容術」。但一些要求精度較低的易容偽裝（即是在身形相似的情況下，不在意外表的差別，而通過改變衣著、佩戴假髮等方式來偽裝為另一人。甚至偽裝為已死者，來達成不可能效果），或者無針對性地通過外貌改變來造成性別錯覺，在有具體交待的情況下，可以視作公平。「偽裝」並不僅僅針對角色，對道具進行偽裝亦是小說中時常可見的場面（例如兇器偽裝為現場傢具或者藝術品上的某一部分，或者「分拆」之後再行組合以進行偽裝等等），甚至可以泛泛地稱呼任何改變原特性的手法為「偽裝」，分類或者分類組合視具體情況改變。
註解：作為以上諸多手法的執行效果來展現的手法，通過具體詭計的配合來實現角色們的「不知情」。例如，可以利用「反射」在某個其他角色認為的「死角」得到視覺信息，或者使用「扯線」「磁力」「暗力」等進行道具、兇器或屍體的回收。和以上所提到的、具有「隱蔽」要素的首府阿類似，使用時至少應給出可供文本回溯時使用https://read.99csw.com的足量線索，以免因為出現不公平感而引起讀者不滿。
「橡樹地的那家出版社愛出這些神秘、獵奇又無聊的玩意兒——奇書、魔書、妖書、黑書……越是佯裝得神秘、稀有、朦朧又專業的東西，就越能迷惑到那些好奇、衝動又一無所知的年輕人！」，梅瑟爾向他的老友這樣評價道——不止是此刻作為話題的《詭計腦》，他顯然就此一併評價了所有類似的魔術參考類書籍，「而且，我們之前也花時間討論過這54條的，不是么？」，說到這裏，他停頓了片刻（當然，會長先生已經意識到：他們也曾是那樣的年輕人，如假包換），轉而對杜拉斯說，「原文所言寥寥，而你的註解則毫無意義。如果你給出一張關係嚴密的詭計魚骨圖，囊括這全部54項元素，指明它們的作用關係，我倒有興趣細讀一遍……」
梅瑟爾點點頭——不考慮那些被認為是歸類不當的泛稱作品，這個數字該是不多不少，但在這個年齡，應該算是較多的了。那麼，嘲諷就再無意義：畢竟，小說詭計能被拆解到這些元素中，他們當初也是證實過的。其實他對此完全理解，就像FISM最新舉辦的魔術大賽，需要用七大部門來進行初賽區分，最後的決勝又按照近台（Close-up）、舞台（Stage）的簡單分類法來角逐兩大領域的總冠軍一樣。不同分類之間並無矛盾——最便於投入到實際應用中的，必定是來自大量經驗的歸納總結。
8.-Secret compartments-fixed and movable.
2.-Diverted attention.
23.-Fast，unexpected movements.
34，重心（控制重心）
當一位樂隊指揮試著向公眾揭露說，「那些魔術師們不過是在使用數學公式和標記牌罷了」時，他是否真是在告訴門外漢們他們所不知道或者已經在懷疑的事情呢？當然，他正是在給大家展示一些具體的方式：比如他告訴大家一種標記牌的方法。但這絕對不能被解釋為某人正在進行魔術揭秘。相反的，我將馬上向您解釋，這樣的行為根本就是無關緊要。
註解：大致上與「竊聽」相仿。不過，作為「視」字來詮釋的「觀察」概念，比「竊聽」所覆蓋的範圍更廣，甚至「竊聽」本身亦可作為「竊視」的附屬手法來進行描述。廣義上講，如果某個角色（尤其在冷硬派小說中）是安插入某一集團（可以是如黑幫般的大型集團，也可以是僅有數人的小型結社，甚至可以只是潛伏在一個重要人物身邊）的卧底人員，作為秘密信息傳出的渠道，也可稱作「竊視」手法。這樣的處理在小說中極為常見，為求公平，完成「竊視」的角色在揭曉最終解答之前務必事先交待。
按照要求或預先提出的安排表演執行（增加意外性，而非「同謀」）
44，強迫
28.-Substitution.
在觀眾不知道的情況下以某種方法完成書寫
45.-Psychological clues.
更何況，四百四十個帶號席位、七百七十二個無號長凳位及二百六十六個無號站位上的每一位觀眾都已察覺——或者說，還勉強記得之前那張單薄傳單上的登場順序——每個人都一清二楚，這出頗具連貫性的多幕馬戲台本很快就要到達高潮了。
這一連串的演說讓梅瑟爾感到上氣不接下氣。他一手按住自己的皮煙斗袋，一手拿過那杯新調的天使玫瑰。可惜，終於還是沒能來得及喝上一口——杜拉斯緊接著的一番話，使他感到額頭髮沉、腦袋暈眩，簡直要令他窒息過去了：
註解：較常見的街頭騙術。廣義來講，凡是有預謀地將實際只有一種可能的情節進程偽裝成看似存在多種可能性的隨機過程的手法，均可稱為「強迫」，其目的是通過過程的不確定性來洗脫兇手或者幫凶的嫌疑。在小說中往往以對話陷阱、不在場證明或者紛繁複雜的已登場線索之形式出現——公平情況下，在進行嚴密的推理篩選之後，或者在補充了新的證詞及線索之後，所有「強迫」手法造成的無關可能性都能夠被排除掉。另一方面，角色因為自身受不可抗力因素（如各種疾病和先後天缺陷，技能局限、內外傷、肢體殘疾、典型的性格特徵等（例如色盲、血友病、狹小廣闊空間恐懼症、恐高症、近視、瘸腿、嗜睡症、恐水症、獨眼導致的視距喪失；或者不會騎車、開車、游泳、使用電腦等等））被利用而作出唯一選擇的情況，也歸為「強迫」——小說中亦常見被角色利用的「偽強迫」，即所認為的「強迫」證據實為偽裝或可被克服，實際上選項並不止一種。
19.-Pretense.
杜拉斯·普魯斯特的口述記錄：
46.-Confederacy.
當他終於試著去這樣做時，就開始真正明白杜拉斯堅持這一方法的用意了：雖然不是唯一的概括途徑，卻是一種相對方便的概括途徑。使用更抽象的言語，當然會更具條理和概括性，但因為分岔和歸屬關係的存在，顯然不便於展開討論，也不利於口頭還原詭計——費茲奇的分法雖談不上嚴謹，卻有切實的好處，總算是實用主義至上了。
16，光變（光學幻象）
註解：在小說中少見的方法。大氣壓和水壓等，可直接作為短時或長期殺人手段（例如水夫病，減壓症之類。較極端的，如在氣壓室中強行改變氣壓而使人體爆炸），也可作為處理、回收道具的方式（例如用高壓（或者直接用水）處理「擬物」中造成的某個特定形象，將其毀壞，變成一堆構築物組成的垃圾）。水壓氣壓與其它手法的聯合使用，經常能夠達成一些令人意想不到的不可能效果（例如爆炸、利用壓力實現的遙控移動、「氣壓」作為「暗力」等等）。
「算上短篇集，我一共讀過715本推理小說：可以算是正統，因為不包含某些純粹『結尾投機主義作家』的作品。玩弄敘事技法過多的，不應被稱作推理作家。」，杜拉斯答道，「所有的書中詭計都可以被歸入到54基本元素中。我也有單另列出一份按照書名及基本詭計元素編號來進行歸類的表格——為了不至於造成大規模泄底，這部分內容我並不打算公諸于眾。」，他指了指夏哀手中的那疊稿紙，「否則您們將看到更厚一些的原稿。」，這年輕人用右手的拇指和食指比劃著厚度。
38，模仿
28，置換
註解：確切來說，「統籌」是一種騙術，和使用「公式」類似，旨在造成一種某人會使用讀心術的錯覺（大概是說，魔術師讓觀眾心中隨意想一個數字，利用統籌方法無論怎麼樣都能得到一個固定的結果，或者根據結果可以知道觀眾想到的數字）。廣義的「統籌」並不只針對數字，還可以利用經驗探知角色的心理，預估他們是否在對話或者行動上有所隱瞞（例如，偵探可以根據某角色的穿著、言談、舉止、神色等細節，來猜測他所從事的職業：這是十分老套但又往往行之有效的小說開場，或者情節流動時的「中場調劑」）——這些手法的真正驅動力，其實都是邏輯推理的運用。因此，對於廣義的「統籌」而言，在小說中是經常出現的，無論是哪種身份的角色，使用這一手法都將受益良多。精確且使人感到信服的信息統籌，對讀者來說也是一種閱讀享受。
16.-Optical illusions.
「我們還可以認為，在觀眾席上幾個可能發現秘密的位置上，魔術師還特地布置了『同謀』，從而讓密道進出口處在『完美的死角』上。」，梅瑟爾補充道，「小丑可以假裝開不了門，或者故意讓一個侏儒漏出頭來：開一些疑似失敗的玩笑，能夠吸引來更多的視線和注意力，從而更加顯著地提高這一階段魔術的成功率——這顯然是那條『模仿』……」
43.-Mathematical formulas.
54，修飾（同一結構）
在物件被藏於物后、藏於物下或者藏於其中時秘密轉移的動作。
49，複寫
27，暗示
任何用作（人員）藏匿的隔間。通常暗示著此空間的存在是對觀眾保密的。密室可以是固定的、或者可移動的。
35.-Atmospheric pressure.
49.-Carbon impressions and other copies.
41.-Secret glimpses.
註解：針對「擬物」的一種具體表述方式，並已擴展其邊界。多半為魔術中所用，即使在小說中出現，由於必須強調道具的完整性，亦可直接歸入魔術手法（例如突然變出一大把鮮（紙）花，憑空造出大的紙箱，「甩出」一根結實的木紋拐杖等等場面，基本是魔法道具的功勞），稱其為「偵探推理小說中的魔術道具表演」。但也有一種特殊的、利用膨脹壓縮的小說手法，乃是將密室用巨大且不易破裂的氣球填充，利用膨脹佔據大量體積，使室內的氣體通過放入氣球的孔洞逃逸。而後封閉孔洞，保留氣球，讓此時形成的、缺乏氧氣的絕對密室本身作為兇器，利用缺氧來殺死行動不便的被害者。之後打開孔洞，對氣球放氣，並且回收道具。此例中方法，乃是充分利用膨脹壓縮的典型，亦可舉一反三，作為大型詭計中的某一環節。
註解：小說中較為少見的手法。和「秘印」不同，「密碼和密語」中存在可能性，即通過對線索的搜集整理，以及對秘碼明文的合理推理，能夠主動揭開謎底——這點無論是對文中的偵探而言，還是對文本以外的讀者都是成立的。作者在設置「秘碼和密語」時，需要尤其注意公平性和合理性。過於專業以至於難以理解的密碼，對讀者的要求太高，往往是不受歡迎的。成功的小說密碼多半是感性和具象化的，而且前文已經給出足夠用來推理的線索——偵探人物的「靈機一動」如果能在讀者處形成共鳴，推理的過程條理分明又不繁瑣，那麼這處的密碼就可以說是成功的。
51.-Eavesdropping，direct or through microphone.
「好的。那麼這就是你提出的第一個謎團——過量的人數來自少量的空間。」，他的語氣平靜下來，轉而開始剖析目前已經顯露出來的謎題骨幹，「目前顯然只是個半謎題——線索並未交待完全，也缺乏合適的收尾。不過，從已經給出的提示中多少也可以覺察出你的意圖：諸如『厚重的木地板合聲』、『群集效應』之類……」，梅瑟爾將杯子放到桌上，「我可以由此推論出數類帶有窮舉特徵的可能。並且，補全謎題之後，你也無法跳出這些可能性。」
註解：作為完成「光變」手法的一種手段，在小說中較為罕見。「投影」並非僅指利用光源投射人或物的黑影——這是小說中常見的一類迷惑手法，例如窗帘后的假人影子（可用來製造「假死」情節）；或者通過喬裝強調人物衣物及局部特徵、給出具有明顯可辨識線索的地面或牆壁投影（可配合意圖模仿之人的錄音使用），從而造成目擊者誤判——廣義來講，亦可完成複製式彩像或者全息投影的情節。例如利用電子設備，將錄好的內容進行投影，並對屏幕進行合適的偽裝，以讓目擊者誤認為事情是在觀察的時刻發生，並以此製造不可能謎團。
「但這些都只是正統想法，難免乏味。對於同樣的文字限定，我可以一次性提出五種不藉助密道的奇思妙想，一樣用詭計元素來表示。其一，大致方向是廣義的『統籌』加『光學』——實際並沒有那麼多的侏儒出現，舞台九*九*藏*書上也全無密道，馬車也沒有動手腳，只是侏儒們的隊伍排列、行動模式配合燈光的效果，或許還用上鏡子，讓觀眾們『看到』的數量比實際上的數量要多得多。這聽起來有些匪夷所思，但實際通過穿插排列和調整鏡子數量及角度，在最先出來幾個實體侏儒后，就可以隔一個出一個，然後隔幾個出一個……燈光閃動，真人和鏡子往複運動，再額外使用煙霧效果，未見得不能瞞騙大部分觀眾；其二，不用鏡子，馬車不動手腳，但其中一大半侏儒也可以是假的，是『擬物』加『鏡像』。這在畸人難覓的情況下肯定很管用——除去幾個長有肉瘤的作為視線的焦點，別的都是蠟頭加可以摺疊的空架子。因為畸人在日常生活中極難見到，缺少類比，一般觀眾也很難將侏儒蠟頭和真正的侏儒人頭區分開來，於是只能勉強容納二十人的車廂裝下五十個『人』完全可能。文中刻意描寫『整齊的踏腳』，證明你當時一定想到了這一種可能——又或者，我是高估了你？其三，直接對木地板使用『偽裝』，其實只有馬車行進的那一部分是真正的地板，其餘全部是一條一條極富彈性的道具木紋布。馬車只在開門的地方利用『迷彩』或者『光學』做了些手腳，實際侏儒的出現，根本不是從車中出來，而是一個個頭頂形態各異的侏儒蠟頭、上半身穿著侏儒紫袍的正常人從蹲伏的地底起身冒出來！然後，這些只露半身的演員順著道具布上精心編排的紋理來移動，牽手的部分可以是真實的小臂，腳的部分則根據你在服裝上的暗示，掩藏在紫袍里了：那裡完全可以什麼都沒有！不過要結合音效『解說』，通過預先錄製好的整齊劃一腳步聲讓觀眾產生侏儒們行走的錯覺：這同時也加深人們認為『這就是真實的實木地板』的誤解；其四，馬車、小丑領班、侏儒軍團……這一切全部都是假的。簡單到近乎無賴的做法，是使用『光學』中的全息圖像放映，配合現場的環境來騙倒所有人——顯然不會有正經的推理作家這樣寫，但是未來的魔術師未必不會去用。而另一種做法是利用視覺暫留及眼睛的明、暗適應這兩類效應：利用你講述中並未具體給出侏儒軍團出場時環境描寫的漏洞，我可以假設現場的照明是在不斷進行明暗更替的。人類眼睛明適應的時間很短，暗適應則較長，配合明適應中阿爾法適應對應的約三十秒光景，我將光照轉換的時間間隔設置為明亮八秒、暗十二秒，中間用鐳射光和乾冰氣調節現場氣氛——換句話說，其實大部分的時候觀眾們眼前都是一片模糊。然後，假設是使用如『無處不在（Varekai）』中那種扇形馬戲團舞台的話，我會準備約六十套和舞台大小一樣的、帶網狀細鋼筋固定的極薄型號預製板，但是中間預留一個馬車的位置。上台的銅馬車車廂里確實有幾個侏儒，不過那都是跳上跳下做樣子用的——其餘的，全部是像手風琴那樣的紙膜，用『扯線』的手法來撐出形狀，全部夾在預製板和預製板之間，一個一個逐漸增多，位置也像動畫慢鏡那樣變化。在場景黑暗時，利用『隱線』降下預製板，或許還用某個方法來實現『神速』，音響和少數幾個畸人都配合導演設計，和燈光師一道讓這明暗交錯的靜止畫面具備連續性；其五，僅使用『暗示』足矣，換句話說，不過是敘述性詭計。我們的遊戲既未聲明講述者，也未聲明真實性，這就表示一切可能並非是真實可信：或者這全部只是夢中場景，或者是孩子在看一齣動畫，或者『侏儒』只是一種蝗蟲、而『小丑領班』則是一隻壁虎、『觀眾們』都是螞蟻……而你卻作為一隻『蟑螂』來講述一個離譜不合邏輯的故事……」，梅瑟爾開始主動進攻了，「除此之外，我還可以繼續提出五十種各具特色的可能性，其中自然不乏精妙假設。不過算了！將討論長期滯留於一處，難免乏味——現在繼續吧，我的孩子！請讓故事和詭計都快速流動起來！」
藉助光學造成的迷惑人之現象。
2，移神（分散注意力）
在觀眾不知情的情況下，利用秘密的、短暫的、匆匆一瞥。
註解：原注舉例已經寫得極為詳細，在小說中亦較常見，即主動改變環境以達成驚人的不可能效果。龐大的道具消失不見，除了之前的「擬物」等手法外，亦可直接創建相似的環境，結合「移神」手法使目擊者誤以為現場並未發生改變。類似的，也可在不同的時間點進行「改天換地」，例如目擊者在現場對某些細節印象極深，本手法可以在另一處故意還原一些細節，而更改另外一些重要細節。給目擊者在偽造的現場逗留的機會，使其混合兩個「現場」的印象而整理出錯誤的印象，從而製造不可能謎團。小說和電視魔術表演中可通用的一點是，電視中鏡頭的移動在小說中作為目擊者的視線移動來處理，因此，對於魔術中「與鏡頭一起平移的相框」，可以理解為隨「目擊者視線靜止不動的道具」，事實上卻僅是參照系的精心設置罷了。
一個物體被構造為能被限制在比它所表現出來的尺寸小得多的範圍內。因此，佔去小空間，就將能變大到展示出的尺寸。或者它可以被縮小體積以便被容納入一個相對小的空間內。
註解：「推理的繩藝」之一，也作為完成「扯線」詭計的一種具體手段，在機關類推理中極為常見的實用手法。「隱線」能夠實現的效果，可以是「移神」成功后的道具回收或者屍體轉移，也可作為完成「移神」的具體手法。在某些古典小說中，「隱線」也作為兇器出現，例如使用未包膠的細鋼絲、鋼琴線、細魚線等等來實現「幽靈割喉」甚至斷頭的不可能場面。另外，「隱線」也可作為一般機關的誘發裝置（絆腿的隱線等）。實現「不可見連接」的方法，可以選擇在光學上透明的連線（如有機玻璃線），利用環境的昏暗（減少光線反射），或者使用極細而又結實的絲線（帶色且不特意迴避反射現象的魚線或者鋼琴線），令人難以分辨。
1.-Secret hiding places.
註解：小說中較為常見的動作手法，且存在合謀的情況。當對象通過「移神」「擬物」「隔間」「套殼」等各種手法得到掩護后，為了不被更細緻的觀察者發現，而及時將對象移出現場：助手可以是知情者，也可能是不知情的受雇者或者按照某個既定計劃行事的人（比如報童、垃圾車、郵遞員、荷官、搬運工等等）。
再看看這些個元素。他們竟會是魔術得以存在這麼多年的法門么？這套對基礎手法的歸納整理，通過它足夠造就出那些幾乎是導致了宗教般狂熱的一幕幕魔術奇觀么？
以一種特殊的方式飛速移動。因為相對於觀眾來說高速移動非常突然，所以根本看不見。
12.-Access to nearby hiding places.
「那種抽象根本全無必要，『54元素歸納法』本身——夏哀先生已經說過：這就是已經歸納、總結好了的成果。」，杜拉斯這樣說，「54詭計基本元素——它們完全是手段，彼此間毫無區別：任何書面上的具體詭計，必可歸入其一，或者拆散歸入其中一些。甚至全部——可以說，它們是54個抽屜，可以收納絕大部分已有的和未來的詭計。」
以某種方式構建或偽裝某物或某人，使之在不同的時候以完全不同的面貌出現（參「偽裝」，例如一個箱子，從某個方向上看去是白色箱子，但是在改換位置之後，卻看成紅色箱子，實際是同一個箱子）
「夠了！」，梅瑟爾斥責道，「顯然有很多讀者喜歡你這樣華而不實的廢話——不過很遺憾，無論何時我都會強調，氣氛渲染在我這裏充其量只能算是幕後工作：那些細節化的旁枝末節，你大可以在完稿之後再逐一添加塗畫！」，他轉頭再向夏哀先生提出抗議，「你也知道，我最不喜歡的兩樣創作者品質，就是廢話和炫耀，這位年輕朋友可算是一次給佔全了！」
14，密道
當然不是！
封閉空間內的不同部件可被嵌套或彼此替換。
令人吃驚的是，侏儒們的數量很多，幾乎有接近五十個之多——而那輛馬車車廂的容積，目測過去，最多也就只能裝下二十個這樣的矮人，還必須層層疊疊擁擠排列得如同金槍魚罐頭才能辦到。
17.-Concealment of hollow shells within hollow interiors of accessories.
註解：小說中極為罕見的手法。表現為「不可能平衡」的一種技巧，或許可用作對繩藝及暗力等手法來實現的不可能效果的一種特殊補充（例如懸空的屍體、在屋檐上行走的兇手、鋼索上的道具或角色運輸等等）。
一根不可見的、難以識別的連線，拴上或者拉緊兩個或者以上的物體（線不可見或者難以辨認）
利用物體黏性通過接觸使之相互結合。
39.-Secret marks.
費茲奇54條魔術基本詭計元素
註解：同「蝸居」十分相似的手法。小說中，例如用完全相同的複製品替代兇器，從而解除其嫌疑（造成時間差后可以再行「置換」換回，視具體情況而定）。在魔術中，常常也會交換不同的物品，例如將紙捏的玫瑰在火燒后變成真正的玫瑰——「置換」並非是單獨存在的手法，其必須和諸如「密道」、「私運與私藏」、「光變」等手法聯用才能達成效果。
23，神速（迅速、意想不到的移動）
藉助光學應用將某種（需要的）影像投影到某類屏幕上，以達成特定效果。
「沒錯，魚骨圖。我們以前讀這本書時，就試著這樣做過。」，夏哀先生直接將會長不願道明的話說了出來，「因為概念的模稜兩可和所指甚多，一張嚴謹合邏輯的連線關係圖極難完成：比如『移神』、『神速』、『拖延』作為效果，添加具體的情節及環境限制，馬上就會有很多已經指明了的手法來加以涵蓋。」，他拿出杜拉斯的註解看了一眼，接著說道，「以『神速』為例——比如使用人類不可能完成的速度從一棟高樓的頂樓去到另一棟，那位魔術師可能是使用了『隱線』作為鋼絲，又可以是藉助『磁力』來飛翔，還可以憑藉『鏡像』中的喬裝手法，或者『光學』里的鏡子反射魔術……如果進一步限制目擊者數量，減少視線死角，縮短行為時間——作為針對高難度大型魔術應對策略，在確定主手法思路的同時，還需要使用若干的輔助手法……詭計的組合與變化，正如萬花筒一般，思路無法簡單窮盡。」
48，預約（實現約定）
註解：若需要在小說中使用，則務必讓大多數的讀者能夠在解答段落之前對「化變」的過程做出一個大致的猜測。不同於魔術表演，所採用的反應過程不可過於複雜，反應物不可過於罕見，反應條件不可過於苛刻。所要達成的效果可以是用來完成「移神」過程，也可在「擬物」、「扯線」、「迷彩」等詭計中作為處理道具的輔助手法出現（例如可以用相對不多的酸液將「擬物」而成的「巨大怪物」腐蝕處理掉，來完成「不可能消失」的驚異效果），或者直接用來銷毀兇器甚至受害者屍體。視具體細節亦可有眾多其它用途，此處不再贅述。
46，同謀
36，黏性
通過碳、蠟或者其它物體的壓痕進行暗寫。
11，私運與私藏（通過助手）
一類通過某些物理力源實現的特殊移位表演方法。
「嘖，這孩子能讀過多少本正統推理。」，梅瑟爾略帶不屑地喝了一小口酒，「少少數十本經過特別挑選的二、三流小說，能夠歸入比書籍本數還要多得多的54個分類里——這顯然不能說明任何問題！」
18，易物（秘密交換）
註解：小說中較為罕見的手法，小範圍內，如魔術中令人眼花繚亂的手指動作，可在小說中結合「移神」等表現出快速掩藏某項線索的情節。在小說中，「一雙快手」多半是來自特殊的職業，或者經過專門的訓練（例如外科醫生、荷官、小偷、運動員、屠夫等）。方法上亦可是「借力」，並能適用到較大範圍上，只是對環境設定存在較嚴格的要求，例如利用較大的彈力在較差的照明及較嘈雜的環境中轉移道具。但若從另一方面來講，若將利
九*九*藏*書用時刻表達成的不在場證明作為「神速」的一種表現形式，即令兇手以「可供使用的交通工具所不可能完成的速度」來達成犯罪，則又可被詮釋為較為常見的一種手法分類。當然，時刻表詭計本身在手法上，和「移神」、「瞞騙」、「遁走」、「密道」等的結合使用時分不開的，「神速」同樣只是作為這些手法作用后所表現出的結果。
通過重力作用，或者通過中心旋轉產生的離心力來實現物體|位置改變。
調節並控制物體的重心，以使物體的各部分保持精確的平衡（比如在一根手指上豎起一隻雞蛋）
通過固定的順序或安排的數字計算方法（解說，類似42）
10.-Interchangeable compartments.
註解：一方面，可以作為「置換」的執行手法；另一方面，可以是通過喬裝或者雙胞胎等方式實現的，對於人物的鏡像複製，以及對於特殊道具的複製——他們若在不同的場合同時出現（邏輯上的同一性：同一樣事物不可能同時出現在兩個不同的位置），或者僅相隔故意安排的、較短的時間出現（例如，為了完成「神速」詭計），便能製造出不可能謎團，其目的可能是使證人失信。小說中較少見的手法。
列目：
「十分正統的一類解法。」，杜拉斯回應，「如果用54詭計基本元素來表述，那麼——舞台之下可以設一處『密室』，用來安置數量龐大的侏儒，或者也作為火焰之角其他演員們的準備室：就像會長先生剛剛所說的、那出索拉奇藝坊巡迴演出中的戲碼一樣；馬車車廂與密室之間必有『密道』相連，『密道』的開啟或許用了『扯線』、『借力』之類的『暗力』技巧——使用『磁力』當然也可——同時輔以『迷彩』、『光變』等具體手法來進行『偽裝』；小丑領班的作用則是『移神』和『拖延』，那些迫切希望揭穿謎底的觀眾也可以說是受了這一部分設計的『暗示』——如果再加上馬戲團喇叭的言語『解說』，應該會收到更好的效果。」
20，偽裝
33.-Magnetic attraction.
45，讀心（心理學線索）
7.-Revolving panels.
就算這樣，侏儒們仍還一直不停地從窄小的車廂中不斷地向外涌，全然沒有打算要終止的勢頭。觀眾們驚呼著，眼看著這群面無表情的怪物手牽了手，逐漸侵蝕了整個舞台。他們的腳蹬在聚光燈下厚重的木地板上，聲音整齊劃一，齊整到使人心生不安的程度——如此大手筆的群集效應，只有胡安才能做到。他此刻人還沒有出現，就已然遠勝過無數平庸戲團里的魔法師了。
註解：「推理的繩藝」之一，也作為完成「扯線」詭計的一種具體手段，在機關類推理中較為常見的手法。其效果與「隱線」類似，所不同的地方在於連線在某些角度上、或者移除遮蔽物后清晰可見。「遮線」不受「隱線」中的種種限制，可以使用更為結實的連線如粗纜繩甚至鐵鏈，實現「隱線」手法中不可能完成或者實現困難的目標（如完成大型的「旋面」詭計，「改天換地」甚至移動密室等）。
19，瞞騙
29.-Invisible connections.
我的觀點在此被歸結為又一個問題：或許可以就此隨隨便便推定，以上這些竟是魔術的要點么？
9.-Shell objects.
一根隱藏或被遮蔽的連線，拴上或者拉緊兩個或者以上的物體（線可見，但卻被道具遮蔽住了）
24，投影
11.-Conveyance，concealed by an accessory.
觀眾不知道的一處空間。或許是固定在道具上的某處，或者可以移動、傾斜、旋轉、懸挂、擺動或松放（文澤爾譯註：密室是獨立的，而道具上的附屬密室則稱作隔間）。某些容器的存在保密（文澤爾譯註：此為獨立以上的、另一種形式的隔間：比如魔術中使用一隻小瓶子）。
18.-Secret exchange.
註解：此即我們常說的「想當然」或者「先入為主」，偵探小說中極為常見的手法，小說家的敘述性詭計亦可歸入此類。其變化豐富多樣，在情節上，可以是故事中人物通過一個「按常理來說」的畫面進行判斷而產生誤解，即所謂「故事中人的心理盲點」，其他人物也可通過預先的準備或者臨場對話等方式來促成如此的誤解。如果是以讀者視角為主導的小說行文，則也可稱作「人物及讀者的雙重心理盲點」。另一方面，寫作者使用敘述及文字技巧，對必要的細節故意隱而不提，或者使用容易引起誤會的描寫來誤導讀者，使讀者對故事背景、設定或人物的各項特徵產生誤判，則可稱為「讀者的心理盲點」或敘述性詭計——在特徵上，與前兩者不同的地方在於，故事中人物對這些刻意的隱瞞是理所當然地知曉的，這種或許是在文字-畫面還原的過程中，或者所謂「文字對焦」的過程中丟失的信息，如果運用失當，常會令讀者感到不公平，甚至有強烈的被欺騙感。因此，對於敘述性詭計的鋪陳，最好是能將必要的、能夠有機會糾正可能出現的（而且往往是故意的）心理盲點的要素預先明確給出，但在表現手法上，則可以通過「移神」等方式來處理，以達到使讀者震驚的效果。
用某種方法進行竊聽談話。
「我希望杜拉斯可以講完這段。反正主題即將到來，沒有必要現在才來要求刪減。」，夏哀回應道，「要保持一種風格並不是件容易事——再說，我們也應該兼顧到大多數讀者的意見。」
「你顯然算漏了一位——對女士而言，這可一點也不禮貌！」，夏哀扭頭對仍在疾書不停的記錄員小姐招呼道，「親愛的托里！」，這位先生依舊故意不去稱呼她的真名，「你也願意聽杜拉斯先生講下去么？」
47，拖延（適當的延遲）
註解：在某些小說中經常出現的一種騙術，通過故意表現給目擊證人的「反覆失敗」，來造成一種思維慣性。在案件發生后，這些之前的「失敗」就成為焦點，而使兇手或同謀的嫌疑或者他們的真正意圖失焦。也可能是兇手故意讓某角色失信，使其他角色放鬆對某些事件發生可能的關注（放鬆警惕），降低行動難度之後再下手，類似「狼來了」的故事。還有一種情況是，數次失敗的暗殺反而洗脫了眾人面前某位「苟且偷生」的被害人的嫌疑，當類似的暗殺成功殺死了此人身邊的某人以後，之前的「被害人」是很難被人想到會有可能是兇手的——這是相當老套的手法。
37.-Interpretation.
註解：小說中極為常見的手法。但這些事先不可泄露的「秘印」在更多時候都會被歸屬於懸疑寫法而非推理。當然，如果「秘印」預先作了交代，就不再能夠完成其作用了。即使某些角色在第三人稱寫法時表現得對某些符號、手勢、動作或者建築物、人物、特定的詞彙或短語十分敏感，這些秘密也只有在揭秘的瞬間一目了然——除了能夠從文本描述中認定「這其中肯定有些問題」之外，由謎團出現到揭秘，中間不存在任何推理的因素在，因而是極端不公平的手法。
40.-Secret codes and keys.
我認為那些能夠機智靈活地利用這些元素的表演者們、那些可以專業且熟練地引導觀眾們注意力的傢伙們的念頭——那些念頭裡藏著魔法的真正奧妙，遠遠超過以下將被「狠狠揭露」的凡技雜巧。那些「念頭」的秘密，也即魔法的真正奧妙，不可泄露、無從陳列。
註解：在小說中，「特定手法」意指利用各種不同的「力」或「場」所達成的、不能輕易被目擊者或傾聽事情經過者察覺的操縱（例如使用電力、磁力、氣壓以及各種繩藝，或者結合「神速」造成的移動或控制效果，或者利用動植物）——為求公平，這種亦算常見的手法往往需要預先交待，或者至少給出一些可供推理的物證或證言。對於現代的推理小說而言，不止遠程遙控和催眠（雖然在大多數情況下並不被正統愛好者們接受）成為了可能，「密控」中的「物體（廣泛來講應是「對象」，可同時指人或物）」也可以不是實體（例如利用鍵盤泄露的電磁波來竊取密碼的黑客，同樣是利用了「特定的秘密手法」逃脫了觀眾視線，並且移動了「物體」。又或者，操縱一個甚至多個不屬於自己的網路ID，或者多人操縱同一個網路ID，利用不同域中身份標識的偏差來完成詭計，或作為大型詭計中的某一環節）。
4，分拆
註解：「暗力」手法的具體實行方法之一。作為小說中較少見的手法，磁力的使用並不局限於作為固定手段的吸附（例如將道具或兇器通過磁力固定在角色較不易發覺的位置，以實現失焦。角色或死者亦可通過特殊的磁力道具實現意想不到的放置效果）、活用磁力的大小、方向及多種多樣的傳播介質來實現種類繁多的遠程操作也是相當重要的（例如飛行的兇器、懸浮的幽靈、無故擺動的吊燈、跑步的死者等不可能詭計，在舊時代小說中也常見通過磁力來實現的情況）。注意作為「暗力」的實行方法，必然存在不公平處，具體參見「暗力」一節。
3.-Forms to simulate objects.
會長先生對這個年輕人也開始有些好感了——當然，這往往也並不代表一定會發生什麼好事：
33，磁力（吸引力）
「於是，這就是其中一種解答的可能。」，夏哀接話道，「根據言語中已有的提示：銅馬車來到舞台正中央，位置不偏不斜，代表那裡有些預先弄好的布置。領班慢慢走到車尾，正好給出演員和道具就位所需要的時間。燈光故意模糊車底所做的手腳，實際在後輪旁顯眼的華麗裝飾處，地板上掩飾用的木紋布已經掀開，或許還用豎起的鏡子做了掩護，完成了一圍半圓形視野內的死角。這時侏儒們已經排好隊伍，一部分進到車裡，只等小丑打開鑲木板門，他們便可從臨時搭建的密道里魚貫而出——小丑的步伐和身體的陰影在移動之中，遮蔽的效果配合密道的搭建，以及偽裝的布設：因此他必須慢慢悠悠、搖搖晃晃，以免前排那幫著魔于揭秘、目不轉睛地盯著舞台上一切的刁鑽觀眾看出端倪來。」
53，密寫
註解：小說中極為少見的手法。作為現場整體而言，比較常見的是利用建築物或者自然景觀的特定傾斜度，來造成關鍵物體的移動。建築物方面可以通過某些機關來改變方向和角度，作為某些特殊人工建築物和載具（例如宇航器、潛水鐘、大型潛艇等），也可實現通過加速的離心力來移動物體。局部應用則變種較多，例如利用桌面等平面的傾斜來改變血流方向，或者計算出精確的時間來實現遙控殺人（由隨時間改變的重力誘動的重物撞擊（以及撞擊產生的聯動）、水壓、氣壓、轉速等的改變造成的離心力變化帶動物體等等）。
1，密室
此為通過眼之所見的事實得出論斷的間接表達，一個僅來自表象的結論。
註解：小說中較為常見的一種手法，基本上相當於一間小型密室（不應被任何目擊者發現的隱藏場所），可為「擬物」一項中可能的藏匿地點。同魔術表演中類似，「隔間」很可能是不可能犯罪主導者隨身的一件經過或未經過改造的物品上的某一部分，作為機關存在，並經常會在小說的末尾作為無法辯駁的罪證出現（多半是作為兇器）。例如拐杖、假牙、輪椅、項鏈、戒指、鞋跟、鏡架、義肢等等物件中暗藏的機關——由於欠缺公平，事先詳細交待又極易引起讀者關注，因此，除非設置新穎，否則不宜作為主詭計。
註解：結合「密室」使用的詭計，常見但並不公平的小說套路。
這些個秘密真被我們看得如此之高么？
註解：魔術中常見的「複製」手法，在小說中極為罕見，類似俄羅斯套娃式的變化。除了能夠通過「複製」+「私運與私藏」的組合偷換道具（比如用以洗脫兇器嫌疑。在兇器為利器的情況下，行刺之後卻可以僅留下帶有或不帶明顯痕迹的、外型同兇器相仿的「外殼」。常見的例子：用內部凍滿冰的塑料硬棒殺人，然後將冰取走，只留下塑料制的軟外皮，從而製九九藏書造不可能。這個軟外皮可以進一步通過「分拆」等方式改變外型，達到干擾調查的目的）之外，還可以結合觀察者的遠近作出高超的變化：例如使用一個較大的「擬物」來描繪某角色的背影，讓目擊者誤認為該角色離自己較近，而後在較短時間目擊者失焦，再次聚焦后發現某角色已經被害，但距離上卻無法說通。這樣的詭計對環境的要求極高，因為客觀因素的擾動往往很大，甚至不如簡單的等比「模擬」。
註解：小說中罕見的手法，偏技巧性。例如利用偏振片效應的三維立體工藝畫（從不同的角度看去，可以看到不同的內容），或者身穿特殊處理道具服的人（如會隨光強不同變色的服裝，或者從左側看去是穿禮服的男人，而右側卻是濃妝女人的魔術服裝）等。「修飾」手法可以組合起來使用，甚至能令一個房間在不同的目擊者（在相同或不同的時間點）眼中出現完全不同的映像，進而在劇情進展中出現截然不同的描述。其原理可以歸結為「管中窺豹、以偏概全」的所謂「視覺心理盲點」。通過「修飾」可以製造證詞或者照片中的「時空不可能」，作為主要詭計使案情變得撲朔迷離，也可以用來使證人失信。
如上所示，首頁是原書中分列的詭計目錄。往後翻過一張，則是由杜拉斯謄寫的前言或總結式解說：
「也就是說，你是詭計窮盡論者？」，不愧是會長先生，即使自己一貫堅持的宏偉設想被一個無名後輩毫無情面地反駁了，也不至於啞口無言，「不列出一個命名為『其它』的第55項詭計元素來周旋么？放棄外延機會，這可不像某些分類學家的作風……」
50.-Gaining possession secretly.
註解：結合「借力」來思考，即在實現此手法時，動力源是隱蔽的。一處隱蔽的動力源，它可以通過「偽裝」、「瞞騙」、「暗示」、「移神」等手法來施展作用而不被發現。在小說中，「暗力」可以和密室的形成密切相關，也可以作為回收道具或兇器、屍體的具體手法。但是，既然是被掩飾過的隱蔽動力源，未作明確交待，就肯定會存在不公平之處：因此，使用時需特別注意，至少也應給出可供文本回溯時使用的足量線索，以免引起讀者不滿。
14.-Secret passageways.
51，竊聽
39，秘印（秘密記號）
紅髮小姐停下筆來，微笑著向他的僱主點了點頭。
31，暗力（隱蔽的力）
41，偷看
25，改天換地（在相對環境中改變）
謎語體系，符號或其它記號，任意選擇作為暗號傳遞的方式。通過透露、發現或解釋一些物體給某人提示線索。其他人並不知情（魔術師和助手根據事先約定好的規則或對照表做暗號和接受暗號。類似「秘印」）
「杜拉斯將魔術基本元素拓展為推理小說詭計基本元素，這和我們當年嘗試的方向是完全不同的兩個概念。那些數倍于費茲奇原文的註解自然極有必要——梅爾，作為另一方向的研究先行者，你也應該細看一下的：它們指明了對你來說應該是『下級細分分類』的歸類方向，對一些常見的小說詭計類別也進行了簡單總結：這和高度抽象化的理念之間並無矛盾，相反還對你期待推行的研究倍有益處。想想看，能夠提前完成大量子集上的統合工作……對了，杜拉斯。我記得你在上次談話時曾經說過，已經將自己閱讀過的全部推理小說詭計進行了歸類。而且，從數據上來講，結果可說是相當成功。」
註解：某個角色通過敘述來引導其他角色關注的焦點，或者有意使某項線索失焦，從而達到「移神」效果。小說中經常出現的手法。例如，兇手或同謀可以主動宣稱發現道具、兇器或被害者屍體的所在地，以早有計劃的引導和推理來使其他目擊者角色產生誤解，從而對現場發生的事情造成誤判。
一個被藏起來的隔間，或者主物件上多出來的一處，通過模糊其邊界的方式將其隱藏於其後背景之中。
32，密控（秘密操縱）
註解：小說中較為常見的手法。多用在道具的回收上，可以設置為定時自動，也可以是手動，通常可見於泛密室結構（絕對密室或者非絕對密室，廣義密室及其它）的構造上。「借力」不可僅局限在道具上考慮，也可以是針對活著的角色或者角色屍體，來完成漂亮的轉移。
在梅瑟爾的臉色幾乎要糟糕到極限時，夏哀先生及時將充滿火藥味的、幾乎已經著火了的話頭給引開了。幸運的是，經過這段儘力斡旋調解的言語緩衝帶，不論是會長先生還是年輕人，他們的表情和語調都已轉變得稍顯平和些了——畢竟誰也不願在無謂的爭吵上浪費時間。
註解：小說中極為罕見的手法。用以減少或增加目擊者所能觀察到的、房間或者某可能容器內的空間大小，以造成「不可藏匿」或者「藏匿物大小與實際情況不符」的錯覺。比較特殊的變化是利用屍體或類似物件作為拆散的部件（參考「分拆」）來進行嵌套和替換，通過取巧的拼接方式和其它迷惑手段來達到造成錯覺的目的。
隱藏某個看上去是實心、實則是一個箱子式的道具，其內部輪廓近似於或者被誤解為和其內所放之道具相同（文澤爾譯註：隱藏的是這個箱子式的殼，這樣一來就可以實現比如一個立方體實心箱子變成兩個，其實一個是實心，另一個是近似的殼）
「如果機關的設計足夠精巧，也可能那台三輪銅馬車本身即是一台精確的『密道鏈接器』。」，梅瑟爾繼續補充這一可能，「某些觀眾的第一時間聯想顯然會和我的老友類似。因此，作為傑出的魔術師，就必然需要在過程設計上另闢蹊徑。要我說，衣著、動作與燈光效果設計得招搖顯眼的小丑領班不過是一條紅鯡魚罷了——用一處刻意營造的視覺焦點，作為吸引觀眾注意力的誘餌。當馬車行進到特定位置，停步的斑馬憑藉十六隻馬蹄上負載著的身體重量啟動舞台開關，地板上暗藏的密道出口開啟，車廂陰影則恰好能作保護。既然觀眾們的視線跟著行為古怪的小丑，那麼開啟地點就很有可能是在相反的地方——想想看，四駕的大型馬車，又是供馬戲團使用，車轅末端多半會用色彩鮮艷的塗漆木雕或者大塊大塊的鏤紋金屬片裝飾，這就在車底造成了一段下凹的人工屏障：因此，入口完全可以設在馬匹與車廂之間。用類似的方法思考，真正鏈接密道的最好時機，反而應該是打開后廂鑲木板門那會兒。由於好奇，所有觀眾的視線全部集中在那裡，沒幾個人會去留意車廂前部陰影下的乾坤——如果以第一扇門的活頁轉動為信號，設計齒輪或者扯線機關來放下懸梯和偽裝之類道具的話，必定是絕妙且可行的點子。」
34.-Controlled center of gravity.
12，遁走（就近進入隱藏處）
52，竊視（暗中觀察）
任何可以作為提示的（物體），那些事先不告訴、泄漏給（觀眾）的，隱蔽的（物體），等等。
某種施加到一段暗線上的力，用以實現某些形式的移物。
表演者藉由（觀眾的）下意識動作獲取信息。（觀眾的下意識動作，例如抽到特定牌面時的竊喜，可以被魔術師看到並且推斷出他的牌面，同時安排進行下一步動作；又或者不信任的情緒，或者極端懷疑的觀察，都會影響魔術師的行動判定）
21，膨脹、壓縮和拆裝
沒錯，剛剛那狂奔的烈火獅群、巨獸戰爭、畸物展覽和星輝劍魚般飄舞穿梭的空中精靈軍團之殘像還未來得及從視網膜上褪去，因仰頭過度造成的脖頸酸痛依舊令看客們感到思緒混亂、反應不靈——現在這突如其來的、彷彿預示神之將臨的光射海洋瞬間又壓緊了他們的心肺，使他們像駱駝一般伸長了腦袋，爭先恐後地準備在胡安大師親手打造的魔法方舟上謀得一席之地，不至於被演出間隙迅猛滋生的疲憊感弄得溺水身亡。
在數不清的目光與燈光的注視下，巨大的登場幕布陡然升起，一位引著三輪銅馬車的小丑領班翩然上台——那輛銅車由四匹蒙眼的平原斑馬拉著，一直行到舞台正中央才被喝令停下。小丑領班從車架上取下一盞看上去碩大又笨重的黑鐵提燈，搖搖晃晃地走到車尾，打開了后廂的兩扇鑲木板門。
把一個東西置換成另外一個。
神不知鬼不覺地將一件物品換成另一件。
看上去極像是實心結構的某物實際上卻是一個帶著小巧內藏物的殼（類比「擬物」）。
17，蝸居（隱藏於殼狀物的空洞內，隱藏於道具孔洞的內部）
在觀眾不知情的情況下獲取某道具
5.-Pulled threads.
只見從門中走出無數的紫袍侏儒——不是那種孩子們通過巧妙化妝便能夠假扮成的大鼻子地精，那些可都是貨真價實的畸人：從頭到腳就一米來高，腦袋只有正常人一半大小，耳朵倒比常人稍大。描述起來的話，會讓人只看一眼就馬上聯想到嚴重腦萎縮附帶顱骨塌陷的重症患者。他們的臉部衰老又醜陋，就像一隻只光臉狒狒，有幾位的脖子上、眉骨上、甚至臉頰兩側還長著和腦袋差不多大的肉瘤，垂下來，走路時會像風颳了的茄子那樣前後擺動。盯著他們看得久了，任誰都會覺得胸口像是被某人揪緊了般的鬱結、難受。
「您當然沒有看過費茲奇本人的表態式解說——即使我專門將那數段文字謄抄在最開始的顯眼位置。」，杜拉斯的話語毫不客氣，「詭計永遠沒有窮盡，但基礎手法卻是來自經驗的歸納整理。暫時不要去浮躁思考詭計的超越，單單是目前基礎元素的組合，就已經可以推演出接近無窮數量的變種來了。至於敘事學本體和具體文類研究之間的區別，如果一位專家竟會弄不清楚，那實在……」
註解：小說中較為少見的手法，使用起來往往具有出人意料的不可能效果，但也通常因為無法做預先交待而失之公平。例如在視線不佳的情況下被目擊者看到的巨大怪物或者與劇情相關的特定形象，在靠近或者更多的目擊者到來（通常暗示偽裝不可能做得太真實，以和科幻小說中出現的情況相區別）之後卻消失得無影無蹤：解答上可以是通過帶色的塑料布、巨大的紙張、海綿、樹葉、可塑型食物等經過事先裝飾而製成的空殼，視條件配以金屬絲、細木、撐起的絲線等製作的骨架（若空殼是能夠獨立支撐的硬殼或其它類似道具，則可略去骨架部分），被利用來達成比如「移神」的效果。道具的回收則利用「空心-實心」的處理所造成的體積差，或將原來的空殼和骨架壓縮到某個狹小的空間中（比如塑料布和鐵絲組成的道具，可以藏在盒中、地板下或者某人的身上；注意，空殼和骨架也可以分開處理，這樣往往能造成更好的偽裝效果：比如鐵絲骨架處理後用來支起窗帘作掩飾，而空殼則可視材質作為棉衣、棉被、布偶等的填充物。特別的情況下，道具也可直接被吃掉），或者彌散到環境中去（比如以樹葉、冰或者乾冰作為骨架或者整體的情況）。
註解：在小說中極為罕見的手法。「複寫」可能被利用來偽造信函、模仿筆跡、謄寫關鍵信息或者在「同謀」、「秘印」等方式中作為傳遞信息的某種手段。
40，秘碼和密語
在觀眾席中悄悄安插助手。
為了減少觀眾們對原本注意力焦點的關注和細究，而將他們的興趣誘導到其它物什上。
3，擬物
31.-Concealed power.
註解：廣泛應用的理科詭計，但相關道具及知識若不經過事先交待，或者不在事後給出可供推理或猜測的線索，往往會使小說表現得重獵奇性而輕推理性。常見的「光變」有海市蜃樓（造成不應出現的道具、場景及人物，在目擊證人方面產生如距離、結構認知、畫面邏輯等方面的錯覺）、鏡面反射、光線投影等等。
52.-Surreptitious observation.
這兩人的預先串通，此刻已經不值得去驚奇了——梅瑟爾這樣想著，接過了那幾張紙：
30，遮線（隱藏的連接）
48.-Prearrangement.
「是一份費茲奇基本詭計元素的整理資料。」，杜拉斯解說道，「來自《詭計腦（Trick Brain，即慣稱的『魔術腦』）》。」