搶劫便利店失敗后，主人公伊藤被帶到了一個無人知曉的島上，這座島自江戶時代起便與世隔絕，在島上，伊藤遇到了只會說謊的畫家、作為「審判者」存在的男人，以及能說話還能預知未來的稻草人。

2002年，《重力小丑》被提名直木獎。

伊坂：我的老前輩作家井上廈說過：「人生在世，總會經歷厭倦和痛苦，然而只有『歡笑』是需要作家們努力創造的。」所以如果可以的話，我想創作出讓人在讀完之後能感到振奮的小說，而不是令人頹廢的小說。

伊坂：我在學習法律的時候，曾經覺得「法律是用來拯救弱者的」，真正學懂之後才明白，法律到底只是一本規則手冊，並不能幫助弱者。而且，我對於大道理和不可抗拒的力量，比如死亡、自然災害、國家、群體心理，感到無所適從的恐懼，一直在思考如何面對這些東西，然而一直都沒有答案。

伊坂：雖然我喜歡思考小說的構造和結構，但幾乎不會在寫作前就畫好設計圖。大多數情況下還是一邊寫一邊隨著故事的展開設計。

知日：你的許多作品都被改編成電影、漫畫甚至廣播劇，你怎麼看待改編的版本？如今是一個創作方式多元化的時代，你對於這種潮流有什麼看法？

伊坂曾說：「我無法相信憑藉個人的力量什麼都能做到，個人的力量是微弱的，這是我（創作）的前提。」的確，在伊坂小說中，沒九*九*藏*書有全能的偵探和偉大的英雄，人物都平凡、渺小，各有缺陷，卻讓人備感親切。而通過他的巧構，我們得以在小說世界里看到一個個發生在平凡人身上的奇迹。

知日：對你影響較大的作家和作品有哪些？

伊坂幸太郎是日本年輕一代推理作家的代表，擁有大批追隨者。他在小說中創造了獨特的多元空間，總能熟練地在不同地方鋪陳看似毫不相關的線索，最後通過奇妙的巧合將之前的伏線組合在一起，引致令人驚異的結果，就像推倒多米諾骨牌一般，讓真相一瀉而出，令人大呼過癮，欲罷不能。

如果可以的話，我想創作出讓人在讀完之後能感到振奮的小說，而不是令人頹廢的小說。

伊坂：大江健三郎、島田莊司、勞倫斯·布洛克、唐納德·維斯雷克、約翰·歐文、陀思妥耶夫斯基、莫言，他們都給了我很大的影響。ｒeａd•99ｃｓw•cｏm

伊坂幸太郎（以下簡稱「伊坂」）：我本來就非常喜歡小說，高中開始就想要依靠想象力生存，於是便開始自己寫小說了。

2008年，《金色夢鄉》獲得第5屆本屋大賞和第21屆山本周五郎獎。

伊坂：總而言之，我想寫出自己沒有讀過，而且能讓人對接下來的劇情抱有期待的故事。或者說，我更喜歡寫和「眾所周知的類型」不太一樣的故事，並且嘗試那些稍微偏離常規路線的主題。

1971年，5月25日生於日本千葉縣，畢業於東北大學法學系，現於宮城縣仙台市長住。

知日：可以介紹一下接下來的創作計劃嗎？

知日：你學習過法律，也在許多作品中描寫過暴力場面，探討暴力的本質。你對於法律和暴力這兩個相互對立的概念有什麼看法？

九_九_藏_書知日：那麼同時代的作家中，你比較喜歡哪一位呢？

伊坂：對於改編的版本，當然有喜歡的也有不太滿意的。現在的小說逐漸向多媒體的形式發展，但就我自身而言，自己的小說是最重要的，我想要用心守護它們。

伊坂：前面提到的作家我都很喜歡，不過同時代的人都被我看作對手，很多時候不能說是「喜歡」。

知日：你的作品很有個人風格，很難界定究竟是奇幻推理還是純文學，讓很多讀者為之著迷。你怎麼看待自己的創作風格？

伊坂：《SOS之猿》的劇情一言難盡，由「驅魔」「孫悟空」「消失的三百億日元」三段故事相互交織而成。這大概是個獨一無二的故事，如果被別人先寫掉的話我會後悔的。至今最喜歡的作品實在難以決定，不過最喜歡的人物是小偷黑澤。

伊坂幸太郎在大學時代就創作了自己的第一部推理小說。畢業后，他做過一年的系統工程師才成為職業作家，這段經歷也時常被他寫進小說中。在他的青年時代，島田莊司、大江健三郎、西村京太郎的作品給了他很大的影響，也成為他走上推理創作之路的契機。他曾說：「如果沒有島田莊司的作品，我很難想象自己會成為職業推理作家。」他在大學時代曾以每天一本的頻率閱讀大江健三郎的作品，他用第一人稱進行敘述的方式ｒｅａｄ•9９csｗ.ｃoｍ及小說中奇妙的犯罪手段等都受到了大江健三郎的影響。他還特地取了筆畫數與西村京太郎一樣的筆名。

知日：你在學生時代專攻法律，是什麼契機讓你開始創作推理小說的呢？

知日：《SOS之猿》剛出版時，你稱其為「迄今為止最理想的作品」。現在也這麼認為嗎？至今出版的作品中，你個人最喜歡哪一部？最喜歡的人物是哪個？

2000年，憑藉《奧杜邦的祈禱》獲得第5屆新潮推理俱樂部獎后出道。

作為一個優秀的推理小說家，他在懸念鋪陳上自然十分成熟，而他的作品卻與一般的推理小說有很大差異。在他的成名作《奧杜邦的祈禱》中，他寫道：「在偵探小說中，偵探能指出真相，但卻無法阻止命案的發生，甚至可以說是因為有了偵探的存在，才會發生命案。」一般的推理作品總會著重於製造出人意表的詭計，而他的作品在懸念之外還滲透著獨有的世界觀，顛覆了以陰謀為主導的推理小說，而將某種正義感作為故事的原動力。《奧杜邦的祈禱》展現了他的環保意識，而在《摩登時代》中，他說道：「只要懂得操縱情報，真相是什麼誰也不知道。」這表達了他對現代社會巨大的「監視」系統的恐懼與擔憂。

知日：在你的作品中，音樂是非常重要的元素，許多讀者都特意把其中的音樂找來聽。你個人喜歡什麼類型的音樂呢？

伊坂：我正在寫一部長篇小說，將歐洲中世紀魔女狩獵的傳統設定在日本。在恐慌的社會中，出現了一位像蜘蛛俠一樣的英雄，然而在警察看來，英雄只不過是個反抗統治的犯罪者。我想寫出這種對立的矛盾。

2004年，《鴨子和野鴨子的投幣式九_九_藏_書自動存放櫃》獲得第25屆吉川英治文學新人獎，同年，《死神的精度》獲得第57屆日本推理作家協會獎（短篇部門）。

知日：你的作品中埋有很多伏筆，構思也十分精妙。你在寫作過程中是如何考慮的呢？是下筆前預先設計好，還是一邊創作一邊根據故事的走向來設計？

學法律出身的他總是在作品中傳達鮮明的「正義」的世界觀，給人以積極的印象。雖然他也常在故事中製造諸如「預知未來」或者「世界末日」等虛無主義的設定，卻總是能給故事一個單純溫暖的結局，這也使他有了「愛好和平的好青年」的稱號。另外，音樂在他的小說中有特別的地位，甚至成為了足以拯救世界的存在，這在其他推理作品中是很難見到的，足見他對音樂的鍾愛。

伊坂：我喜歡經典的、簡單直接的搖滾，從過去到現在一直都很純粹的那種，無論好不好聽。The Beatles、The Rolling Stones、The Small Faces、The Clash、Lew Lewis、The Velvet Underground、Lou Reed，他們都對我很重要。雖然也喜歡爵士樂，但比起美妙的旋律，我更喜歡那種稍微帶些獨特震撼力的類型。在爵士音樂家裡，我很喜歡Sonny Rollins、Eric Dolphy、Rahsaan Roland Kirk、Wynton Kelly。

知日：你的作品並非典型的本格推理小說，而且多以「大團圓」為結局，你在創作這種帶有獨特人情味的故事時是怎麼考慮的？

《奧杜邦的祈禱》（オーデュボンの祈り）2000年