牛鬼蛇神第幾車，屢同回首望京華。

農戶不敢飼雞豚，荒廢自留一畝園。

在「文化大革命」中，詩人們留下不少舊體詩作，其中反映「文革」運動漩渦中心的體驗與感悟的詩作，會有相當數量。只是這些詩作多散在各報章刊物上，難以讀到，還有一些至今壓至篋底，這都是令人感到可惜的。現將僅見的一些有「文革」特色的詩詞佳句搜拾、摘錄如下：

非關病老和秋令，卻帶傷殘共血腥。

鸝食其

唱罷「三忠曲」，低回欲問天！

且去呼燈，客窗應念汝。

人間天上，幾曾見，如此凄涼今夕！

陳邦炎（1920-）早年畢業於中國大學，「文革」初被下放到工廠當工人。曾著有《唐代藩鎮》、《清末民初雲煙集》、《唐宋絕句鑒賞》等著作。曾任上海古籍出版社編輯室主任。1968年中秋節，他滿懷悲憤寫下了這首《念奴嬌》

趙朴初　（1968年）

塞流農斷市，廢學士耕田。

春光浩蕩好詠詩，綠遍天涯兩地知。

作者有一腔孤憤鬱積在胸，這首《齊天樂·瑩》彷彿一首秋墳鬼唱之詩。反映「文革」之作，很少有人像張采庵寫得這樣驚心動魄，如同進入幽冥的世界。

饑寒誇飽暖，事事勝當年。

七律

我析困頓屬暫時，將來日子定紅火。

《無題》1969.10　公木

李晴在「文革」中身陷囹圄達8年。江青倒台後方出獄。吳晗於1968年12月10日被「四人幫」迫害致死。

道是落紅無情物，化春泥，願把花枝護。

憑此意，共誰語？

但願蛙邦無「左」派，隔牆擊鼓舞孤囚。

扇怨

趨前俯身細訊問，吶吶心似積恚憤。

九州無力鳴喑馬，舉國誰教起病梅——

呼兒大禮謝叔叔，但願天下善心多幾顆。

在遭逢內亂，家破人亡，被驅趕至「五七幹校」進行改造，閱盡興亡之後的詩人，所發之聲大致凄楚蒼涼。這些思鄉之作是其中一小部分，但記錄下了當時人們的真實https://read.99csw.com思想感情。

在「文革」運動中，詩人們遇到了許多「史無前例」的事情，他們也用筆記述了這種獨特境遇和經歷。

欲覓酒徒商古意，柳花風緊汴雲涼。

我有熱血流不得，心香遙共陣雲高——

但得一言能聳聽，布衣自可獵公卿——

荒蕪

（注：飛瓊，乃許飛瓊，古代神話中的仙女。守宮，即壁虎，一種小爬蟲。詩人在這裏影射江青。）

（羅密（1932-）字素梅。湖南益陽人。早年畢業於美專，曾為機關幹部，兼職嶽麓詩社編委。）

鯁介書生氣，森嚴論戰場。

公木

休更怨，風和雨。

相依相靠相狼狽，掣肘偕行一笑「哈……」

扭臂栽頭噴氣舞，滿場爭看鬥風騷。

又成刀下醢，掩卷一彷徨。

《枕下詩》吳祖光

聞我斯語心則降，言到家鄉目有芒。

渾身瘦骨終殘骨，滿面傷痕殺淚痕——

齊天樂·螢　1970年

聞道嶺南冬少寒，千里一兒乞路難。

身世悠悠同逝水，錦瑟年華輕負。

誰識精忠者，宵深也劈棺。

安寧河畔安寧末？撫犢呼雛待夜明——

《題黃永五同志玉替長卷二十韻》1975秋，吳世昌

在「文革」期間，由於文化法西斯專治，私下寫詩，隨時會有批鬥之災，甚至坐牢殺頭。所以，詩人們往往「寄託深而措辭婉」形成婉諷的風格。這些獨特的詩作，現在讀來英氣內聚，意味深長，頗寓理趣。

《贈友人》芋農

攀緣自古看來慣，百尺竿頭裊裊身。

誰作硬頭漢，時防軟鐵鞭。

李亞群

洪敦六的遺作之所以感人，在於他不止於傾訴個人的悲慘遭遇，而且懷有悲憫蒼生的憂思。

前年春荒秋霖溢，去年夫喪翁衰疾。

李汝倫

破月三更，頹墳七尺，添得沉魂低語。

杯中竟是干時物，鼎上何來索命湯。

皺紙顛倒書大字，貧農三代衡山陽。

窗外有玉蘭樹一株高達十米，因武鬥流彈穿過九*九*藏*書，葉飄入窗，落案上，似有所訴。為八句志之，時在八月之望。

可憐晁錯臨東市，朱紫朝衣尚未除——

六二年仲驥行獵，誤斃村民飼鴨，曾打油嘲之，未料「文革」中意指為翻案鐵證，苦於逼供，倉促成一律，當時率而成章。

忽見飛瓊回舞袖，庄容端出守宮來。

歷紙明朝又立秋，年華無語水東流；

聶紺弩

豆棚瓜架說會道，為獵當分野與家。

若問墜樓人何在？笑指花間塵土。

千古曲枉沉寂寞，一番教訓重生殺。

乞婦　（1975年）

自是家禽豈野鴨，風流人物一時差。

但期來夜，金甌還我無缺。

此詩記錄了極左路線給人民，特別是農民帶來的空前災難。這樣一些關心人民災苦，直面嚴酷現實的作品，得到了「陶杜之真衣缽」，繼承了中國古典詩詞的現實主義優良傳統。

紈扇生微涼，縴手搖如玉。

還怕有，深情難訴。

萬方酣戰伐，四海競爭端。

七絕

料春來，無言桃李，芳心如故。

音斷祖孫寧蓬蓽，一老一幼度歲闌。

解晉途中與包與軌同銬，戲贈。

萬古英雄業，功高天地欽。

羅密　（1966年）

珠簾殘夜峨眉月，待到團圓是白頭。

應念塵寰花事盡，莫教廣寒香歇。

星星黍黍，又青碎游磷，欲行還住。

呂飛千

棲遙萌眼思親淚，一見家書便似痴。

前身是蘭是杜？便靈根腐盡，重託微羽。

自是

起聽枝幹搖不住，搖是心中恨恨聲。

聶紺弩1969

在「文革」中，大量老幹部、知識分子被打入十八層地獄，幾無人倖免。加上文字獄，許多過去寫舊體詩的人們為了避禍乾脆擱筆。偶爾落筆也只在親友之間交流，絕不輕易示人。儘管如此，「文革」結束后，這些藏之篋底的詩詞彙集起來，仍然達到了相當數量。因為這部分詩詞出於痛苦的年代，極少應酬、唱和與附庸風雅的作品，所以作品比較真誠、質樸，非浮泛之作。

葵斷蓬頭仰望日，魚僵倦眼望歸川——

抬頭冷風吹日晚，回面壁上「rｅａｄ.99ｃsw•ｃom糧為綱」。

《七絕四首》　陶鑄（注：時囚禁卐字廓，聞珍寶島之戰）

念奴嬌·中秋夜月全食

情天亦老，幾人逃得頭白。

《七律·風夕》1967　李晴

「文化大革命」中，對文化人羅織罪名，無限上綱，人人自危。在文網密織的情況下，詩人們的詩旨變得更為隱蔽，氣韻凄逸幽奧。

又是春來綠柳絲，花開陌上雁歸時。

一自非儒登廣野，有人專道學高陽。

遙想桂影婆娑，橫施斤斧，仍否禁攀折？

送君不折三春柳，擺去搖來只信風——

李晴　1965

讀姚某《評〈海瑞罷官〉》文，生吊吳晗用魯迅先生原韻

廖沫沙

懷中撫兒忽咽噎，「爺爺哥哥可安康？」

放手拋藤杖，低頭著紙冠。

無用書生難辟鬼，有情禿筆怕談兵。

江流都是恨，用蔣不知心。

上有天知公道事，下無人溺死灰耶？①

今宵何處覓歌喉，敢是已因「反動」揪。

遵命爭易於革命，求仁誠難乎得仁——

年年金谷為誰主？

廖沫沙為「三家村」黑幫之一。1966年冬至1967年底，他同吳晗、鄧拓被拉到工廠、農村批鬥。一天斗二三場，天天不斷，鬥了一年多。吳、鄧死於迫害，廖沫沙得以倖存。此詩即作於1967年7月至8月的批鬥會上。

言罷酸淚雙雙墮，月來艱難足半跛。

劇作家吳祖光，「文革」運動一開始即被隔離審查。他剛剛從流放地北大荒回來，又被帶走，留下妻子兒女。後來，其妻新鳳霞也去了幹校，子女去了兵團，一家人四分五裂。吳祖光在團泊窪「五七幹校」，寫下《枕下詩》集，記述當時的思念家人的心情。

寶鏡堆塵，嫦娥掩面，慘淡無顏色。

遍天涯，千迴百轉，也難留住。

（注：正當「貓頭鷹事件」黃永玉受批判之時，題贈。）

（同上）唐蘭

龍魚鼠虎費疑猜，幻戲紛陳幕半開。

最是江南好風景，碧秧如剪雨如煙。

我弱待哺兩飢兒，三飧糙糲何由出？

李汝倫（1930-2010）吉林省扶餘人。中國九九藏書作家協會廣東分會理事，曾著有《種瓜得豆集》和《性靈草》。「乞婦」一詩，以樸素的語言，記述了當時社會底層——農民的深重苦難。這首詩令人想起白居易的「賣炭翁」

（注：鸝食其，西漢政客，自稱高陽酒徒，獲得劉邦信任，后鸝食代為劉邦做說客，被齊王田廣烹殺，詩人以其人隱喻「文革」中的「政治扒手」。）

剖心有血塗青史，滴淚無聲哭故人——

齊章　（1976.10.19）

昨宵蛙鼓小窗前，一夜鄉心不忍眠。

算只有，拋家傍路。

十年浩劫中，儘管古典詩詞遭到空前打擊，詩詞作者橫遭摧殘，但是古典詩詞在轉入地下后，經過長期艱苦努力，一點點積累起來的地下詩作，仍然獲得了今天這樣的成就。它們不僅記錄了「文革」時代政治運動的場景，也為現代人的舊體詩創作，提供了一個選擇、繼承、創變更新的一個歷史新起點。它們將成為現代舊體詩發展的寶貴歷史源泉和藝術資源。

須冷微命平生苦，應悔神槍到處誇。

「文革」的政治運動將一代知識分子、幹部捲入鬥爭漩渦，歷盡磨難。反映批鬥經歷，成為「文革」地下詩作的重要內容。經歷浩劫，蒙受屈辱，卻使詩人們風骨更加倔傲，不屈不撓。

天生麗質甘淡泊，只寫秋容不寫春——

書生自喜投文網，高士如今愛折腰。

這三首詩，彷彿三則「詩話」，頗具故事性。狀情狀景都比較生動。特別是呂飛千的《自是》一首，隨機應變，七步成詩，對造反派進行勸諷，言短意長。讀了這樣的詩，令人回想起那個荒唐的年代，詩人的形象也躍然紙上。

草際招尋，牆陰祝咒，至竟漂流何處。

一片花飛去。

年查歲審都成罪，戲語閑談盡上綱——

過中山陵

黃簾綠窗秋無數，蕭蕭趁涼飛度。

看取團圓終有日，安排重過少年時。

自畫一枝梅，秋風吹不落。

洪敦六（1907-1972）安徽九九藏書懷寧人，死於「文革」中。早年留學英、法，獲經濟學博士。曾在湖南大學、蘭州大學等校任教授。像他這樣的知識分子在「文革」中自然飽受凌|辱。在他去世兩年之前，即1970年，曾沉痛地寫下「紀事詩」四首，這裏選錄其中二首：

無端觸怒執金吾，碑下丹墀有血塗——

《吊吳天石同志》沙元偉

勞塵滿面如霜鬢，七載人間忍淚過。

陳邦炎還寫有《落花》一詞，寫得凄楚蒼涼。對「文革」浩劫中人的悲慘命運作了高度概括。

曾經滄海難為淚，便到長城豈是家。

照影寒光，土花濕染夜來露。

玉宇瓊樓何處是？長空萬里如墨。

高漢（1926-）原名陳漢皋，浙江天台人。早年參加革命，后在北京電影製片廠創作室工作。「文革」中曾被關押八年。單身牢房異常孤寂，如同獨處沙漠之中，一天晚上，他聽見鐵窗外傳來蛙鳴，彷彿聽見天樂一般的悅耳，可惜到了第二天夜裡，蛙聲再也沒有響起。他有感寫下「聽蛙」二首。

縱橫休笑鸝生狂，按劍軍門勢已猖。

天公行令失律多，官家風雨難調順。

誰識雌雄變假真，沐猴而冠儼稱尊。

《詠史十六首》1976.45　唐蘭

張采庵（1905-1991）廣東番禺人。後為廣州荔苑詩社主編，著有《待焚集》、《火浣集》。他的詞道盡「文革」劫后的悲涼情景。

賀新郎·落花　（1969年）

碧血朱顏惹夢多，今宵不看鵲填河。

觀雜技二首

流彈飛來過小庭，幾枚蘭葉入窗輕。

當年繡戶，問紉扇新裁，素風知否？

面塗菜色目無光，衲頭破盎倚街牆。

七律·蘭葉

張采庵　（1969年）

杯酒誰邀？青天難問，此際真愁絕！

妻兒悲遠敵，故舊默長嘆。

縱然有曲無處直，冬行夏令為誰言！

因為當時運動造成一家人天各一方的情況非常普遍。這類思鄉之情在當時的詩詞中多有反映，如舒蕪在湖北咸寧「五七幹校」的《晚涼雜詠五首》。寫的是同一題材：

漫說飄零緣命薄，細思量，總是疏狂誤。