「是的。作家不會讓我們覺得他是在暗示申宣。為了保證一切萬無一失，他反而故意不暴露申宣，這是欲擒故縱。申宣的身形和施教授很像，如果這個人不是施教授，那我們自然會想到了申宣。他知道，反正我們會查到施教授不是故人，況且李林還在西區看到了申宣對教授的襲擊，現在想來，這並不是李林碰巧看到，而是有人引導他看到的。」

「你的確是個人才，」華默說，「我倒也想問問，把磁帶放到我車上，以及在工匠死掉的那晚破壞我的車，也都是你的傑作？這不是一個作家能幹的事。」

「這樣一想，我就懷疑作家了。這時我開始推測他的目的。既然從之前的情況已經推算到陳若梅案件對他產生了影響，我開始想，他依然愛著陳若梅。如果周立真是無辜的，那必然有個真兇存在，有兩種情況：這個兇手就是作家，或者作家是要找出這個兇手。如果當年的兇手就是作家，他幹嗎耍這場把戲？那麼，他的目的應該是要找出兇手。我忽然想到華默開槍殺死顧金城的事，一瞬間我意識到，說不定故人是要讓這個真正的兇手有個特殊的死法。

南宮緊皺著眉頭，「我在想，我該怎麼把這件事公開。」

「我想我可以解答，」亦水岑說，「作家的目的是讓我最終殺了申宣，既然他運用了持牌人的性格特點，那他一定不會放過申宣那個顯著的特點——誰拿了他的畫，誰就成為他的死敵。他知道我拿了申宣的畫，申宣必然會向我發動瘋狂的攻擊，而我知道周立無辜之後，本著憤恨申宣六年前的行為，這時一定會以正當防衛的方式殺了他，是這樣嗎，作家先生？」

「我進而想，誰真正有能力設計這樣的迷局呢？一個作家，他既有一定程度的想象力，又有邏輯思維的能力，而寫小說最重要的是掌控全局，梳理出各種條理，這不正和撲克牌迷局很相似嗎？另外，撲克牌的人類發展排序方法，用的是陳若梅的思考方法，那陳若梅自然是把自己的想法告訴過這個人——要在一起討論這樣的問題，自然要對這個領域有興趣才行，而作家的身份也恰好合適。

作家嘆了口氣：「你的推想很正確。」

「我本想好好睡一覺。」

「我來幫他回答，華警探。」亦水岑說，「這依然是性格控製法，因為你是最符合條件的人。你剛到局裡不久，年輕氣盛，感覺自己不被重用，在這種情況下，你才會獨自去干那件事，同時也確保你不會在一開始就把磁帶的事公開出去。」

「當然，你們可以說這都是我的臆想，如果這臆想只有一種，那可能是巧合，但是那麼多臆想都能串在一起，就不得不讓人考慮其真實性。最後一個論證，或者說是臆想，仍然是來自電話——早些時候，我曾去調查過故人使用的電話的規律，那時我根據電話的位置隱約推斷出，在工匠被殺的那晚，故人是乘坐公共汽車117路公交車回城的，同時去西區的時候他可以乘29路或117路。當我知道作家住的地方是羽紗小區后，這就吻合了，那地方的不遠處正好可以乘坐這兩班車。我在腦海中重構了他在那一天的活動時間順序，發現一切似乎都很合理。

「對，我們的作家先生對人類的心理活動真的是精通得很呢！不過有一件事我倒是想問問你，作家先生。」

「哦——」在場好幾個人不約而同地應了一聲。

「我問他那個人是誰。他告訴我，他不知道那人的面容，因為他總是背對著客人的，就像他也不知道我的面容一樣。但那人自稱是庄信作品的愛好者，『真奇怪，』他說，『我這幾年一共見了兩個陌生人，就是你和他，你們都跟我聊起庄信的作品。』

「沒想到那王師傅靈敏無比，他很快就發現了我，我只好跟他道歉，然後把他徒弟之死的真相告訴了他。對此他一點反應也沒有，於是我們找別的話題聊了起來。我旁敲側擊地問他，認不認識一個叫九_九_藏_書陳若梅的人，他說不認識。我又說了周立、申宣、陽濁等持牌人的名字，他還是說不認識。當我提到庄信這個名字時，他忽然說，他看過這個作者的書，不知道我說的是不是這個作家。」

「這讓我想起作家佯裝被襲擊后，他告訴我們襲擊者的身形特點，那其實跟申宣很像，但他說感覺對方是個老者。他自始至終沒提到『申宣』這個名字，但他知道我和南宮會按照他的描述自然地想到申宣。很多聰明人都會用這樣的方法：如果他的目標是把人的注意力引向另一個人，他反而會說這個人沒有問題。作家先生就是善於玩這種思維縝密的把戲，不是嗎？」

「這一刻，我忽然明白了，這個與王師傅暢談的人就是故人。正是因為和王師傅談過，他才知道去使用這種聲音改變儀。我又想起阿陽被綁架后，她以自殺威脅鈍刀，而鈍刀不能發出聲音，就找來了故人——這個環節在之前已經推導過了，為什麼要找來故人那麼麻煩？故人和鈍刀的說話方式是不一樣的，故人為什麼不直接把變聲儀交給鈍刀？原因現在可以解釋了：因為鈍刀無法熟練運用這種儀器。總之，故人使用變聲儀，是源於王師傅。也許這是個偶然，也許這是故人事先設計好的，但不管怎樣，他從王師傅那裡了解到了這類儀器的使用方法。

「對，我記得有兩晚的電話，一次是馮嘉被獅子咬死那天，大家驚魂未定。另一次是演員剛離開，故人就打電話來，那時作家還在我的公寓里，鈍刀也在。但我回憶了那兩段對話，我相信那是用錄音機錄好的聲音。馮嘉喪命那天的電話，故人說了一通就掛斷了，並沒等我回話；而第二次呢，我發問結束后，故人的說話好像很急迫，並沒有等我把話說完就開了口，那是他預料到我剛開口時要問什麼，預先算定了時間，但他不可能算到我後面要說什麼，所以完成一輪對話后電話就斷了，我想那段錄音可以隨便僱用一個人在公共電話上放出來。作家這樣做，也許是想把我的注意力從故人是持牌人上移開。因為，如果你接到一個電話時，有幾個人正在你面前，潛意識裡，你就不會去懷疑面前的人就是打電話的人。可是，作家很快意識到這個辦法有點蠢，因為兩次申宣都不在，如果我足夠聰明，就會想到這是有人故意在把疑點指向申宣。所以他決定事後再用一次這種方法，來掩飾前面兩次的不合理。他第三次用這種方法是在我發現陳若梅的畫像以後，那次申宣也在場，這樣，情況就變得比較平衡了，我不會想到有人在故意誤導我，同時，我對故人是誰的懷疑也會保持在持牌人之外，是這樣嗎？」

「等等，」南宮說，「我還有疑問，施教授怎麼了？為什麼申宣要對施教授下手？」

「顧金城本來在物流公司當高級管理人員，他自己也想在那裡退休，你是用什麼辦法讓他決定當商店老闆的呢？」

「再者就是西區的電話，這是很重要的一點。我曾問過故人，他為什麼每次都要去用西區的磁卡電話，為什麼不用手機。故人的回答表現出對手機的不認同，這時，故人表現出了真實的自我感情，我猜他並不喜歡由於科技進步而誕生的東西，有一種偏執的懷舊情結。而在作家身上，我注意到一個細節，他同樣具有懷舊情結，他至今不用電腦寫作，我看到他的手指被鋼筆磨出的老趼——一個簡單的古典式推理，對吧。當然這一點意義不太大。只能作為一個副證。

「這是很好發現的。那孩子居然高度注意每個打電話的人，這也讓他容易被人注意。」作家臉上忽然露出頗有成就感的微笑，「我有那筆遺產。錢與智慧結合，能幹成世界上任何事。」但他忽然止住了笑容，可能他想到，自己終究沒能成功。

「我問了李林，他說他在西區遊盪時，有個孩子對他說那棟房子里有好戲上演，於是他就去了，並且一直待在那附近。我想是作家隨便雇了一個孩子去告訴李林那番話的，李林一心想當偵探，他當然會仔細守在這房子周圍了。這樣他發現了申宣，通知了我們。然後，作家讓鈍刀假裝把自己劫持走，這樣，我肯定會火急火燎地趕九*九*藏*書到這個地方。

作家苦笑一聲：「儘管問。」

「在涉及這起事件的每個人身上，幾乎都多多少少有點古怪之處，但我相信故人只有一個。曾有那種案子：很多人裝成一個人的身份持續出現，事實上是多人協作，但我相信撲克牌迷局不是這樣，因為『多人協作裝成一個人』的特點是：他們每次以這個罪犯的身份出現，都是為了推進案情的發展，而故人僅僅是為了和我聊天，所以故人應該僅僅是一個人，當然他可以雇一個人為他辦事，當我知道鈍刀的身份后，就知道他是這個被僱用的人。

「最後，我不放心那個馴獸師王師傅，因為他是一個藉助儀器發出聲音的人，而故人也正是用儀器發出假聲，任何正常人的思維都不會放過這一點。但我們沒有理由說王師傅設計了這一切，即使他知道自己的悲劇是源於徒弟馮嘉，但也無法和陳若梅的事情牽扯上。可他總是一個有問題的人。我確信白鐵給他看了馮嘉出事時的錄像，而他讓白鐵來找我，這說明他想知道事情的真相。於是我再次偷偷到了他的住所——這是前天的事，我沒告訴任何人。我偷偷潛入他家中——南宮知道了肯定又會發怒——但我顧不了那麼多。我不知道自己想去尋找什麼，但總覺得這人家裡是暗藏秘密的魔洞。」

「唔，我猜也是這樣。」亦水岑說。

「如何對一輛車做手腳，花一千元就能從江湖人士那裡學到。」

「我又想，如果一個龐大的計劃要花一定的經費的話，你一定付得起錢，因為你有那筆遺產。而鈍刀是故人的幫凶，他之前是流浪的惡棍，只可能是故人僱用來的。我回憶起一個細節，鈍刀並非那種粗俗的盲流，他雖然暴戾，但說話有板有眼，在和我的對話中，他常常提起偵探小說，而我曾經和你談到偵探小說，你閉口不提，只說你並不了解偵探小說，實際上你是故意避開這個話題，因為你怕我聯想到你作家的身份，認為你廣讀偵探小說並有設計迷局的能力，進而對你產生懷疑。但是，你的作品出賣了你，我讀了你早期的幾部小說，裏面充滿了嚴密細緻的邏輯，很明顯，你並不是個討厭偵探小說的人。

「但鈍刀畢竟不是故人，是什麼讓我忽然想到了庄先生你？是你的文學作品。我買了你寫的那兩本書，一直以來，斷斷續續地在看。我記得那一天我坐在家中很是鬱悶，我把關係網路圖梳理了一遍，大腦一片混亂。那時我已經開始覺得周立是無辜的了，突然有一句詩冒出腦海：如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠。我查了詩集，那是加拿大一位軍醫的戰鬥詩，為什麼我會忽然想起這句？因為我在近段時間讀過——在你的那本作品集里。

「好吧，現在輪到我來講述了，」亦水岑說，「說實話，在相當一段時間里，我的確沒有料到故人就是你，在演員被捕后，我還一直認為，故人把你選在牌局中，僅僅是為了讓你引出演員的過去。

「所以要促成這一結果，他得作鋪墊。他知道申宣對撲克牌事件有自己的理解，申宣認為一切都是陽濁乾的，所以他把所有的憤怒都發泄在律師身上，當申宣發現我們在調查看守所后，他終於對律師下手了。也許他認為，律師就是故人。申宣以為律師是想讓六年前的案子真相大白，他並沒有想到，律師不僅不知道真相，還收了顧金城的錢干出醜事。

「好了，事情到這裏要告一段落了吧。」

「我告訴他我說的庄信就是這個作者。然後他指向書櫃，我看到那上面放著很多書，其中幾本是庄信寫的。本來這是很正常的，他看過幾本庄信的書，僅此而已。但是我心裏本來已經在懷疑作家了，於是我和他聊起了庄信。想不到這個王師傅一旦打開話匣，並不像先前那般冷漠。我們聊了很久，他告訴我，他曾和一個人同樣地聊起過庄信的作品。『他不是個大作家，』他說，『但想不到還是有人願意讀他，聊他。』

「所以，我和南宮之前發現的地下通道和這扇門，都是作家故意呈現在我們面前的，申宣通過另一個通道進出。作家之所以不讓我從另外的通道出入，一是為了讓這些隔開空間的鐵絲網發揮作用，二是為了防止我和申宣提前遇上。我想作家一定對這裏的地形相當熟悉，因此，他才如此熟練地利用了它們。但是九九藏書作家在最後這個環節上的處理卻有著邏輯的失誤之處，原因就是我剛才說的，關於那鐵門。作家也許認為，當時我的全部精力都在施暴者申宣身上，而沒有閑暇去思考這種微小的邏輯關係，殊不知一個警探的基本功，就是在緊張的環境下還不放過細節。」

「各位，由此種種，我們有什麼理由不相信，正是我們的作家策劃了這一切呢？」

「但是，我相信申宣依然是一個關鍵人物。因為他一直在自發調查一些事件，一開始調查撲克牌的排序，最後他竟然也在查周立的案子。而他碰巧住在萊辛城藝術大學附近，那時我就懷疑陳若梅的案子和他有關係。

「那你發現了什麼？」南宮問。

這是約翰·麥克雷《法蘭德斯的曠野》中的結尾兩段。正是這幾句詩給了我若有若無的靈感。曠野讓我想到西區，死人讓我想到陳若梅和周立。『如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠』，這句詩似乎在說，那件案子是有問題的。但是，你當然不會把這種提示故意寫到作品中，再說那作品也不是近期所作，但這讓我注意到你作品中透出的某種感情。

「在時間上，你每次都說是七點，而實際的時間是八點，九點，十點，也是為了讓我在第三次作好相應的準備？」

「這麼說他早已摸清了我的心理？」

「為什麼？」南宮好奇地問。

「是的，同時還是為了讓你足夠緊張。」

作家忽然哈哈大笑：「亦水岑，這不應該是你問的話！試想，如果我不能對全局情況有及時的了解，能夠控制這一切嗎？你想想，雖然我的目的是借你之手殺了申宣，但我是希望你回憶起阿梅遇害一案的。既然是計劃的一部分，我又怎麼能放手不管？你進入顧金城家搜索，本就在我的注視之下，我知道你會發現那張畫，因為我對顧金城的了解也很透徹，阿梅當年不就是因為這張畫喪命的嗎？」

「我問他那個人為什麼會來拜訪他並聊起庄信的作品，他說他們是碰巧在網上認識的。他隱居在此地后，生活中就只剩下兩件事：看書和上網。本來他不知道網路這玩意兒，但一旦接觸，就發現這東西正適合他這樣的人。他總是把書評寫在網上，在這裏他還可以寫出自己真實的人生狀況。有個網友對他很感興趣，他們彼此都覺得很投機，於是他告訴了對方他的地址，那人就登門拜訪了。而當他們聊起庄信時，這網友表現出對庄信作品的深刻理解。他曾說，庄信後期的作品表現出對一種殘缺不全的人生的特殊感受。這正符合王師傅的閱讀心理，正因為如此，王師傅很愛讀這個作家的作品，同時和這個網友也聊得很投機。

「那麼那個網友就是故人，他是誰？由於我已經懷疑作家，所以自然往作家身上想。如果說有一個人對庄信的作品非常了解，那當然就是他本人了！他明白自己創作時的心境，所以他能在王師傅面前很好地解讀作品。

「因為他房間里的東西毫無條理可言，他熱愛自己的畫作，卻將其隨意亂放，顯然他是個不講條理的人，他的全部能量集中在他的大腦中，我指的是潛意識，某種抽象的層面，這從他的畫中就可以看出來。而故人設計整個牌局，必須邏輯性和條理性都很強。一個沒條理的人能設計出這麼龐大的一個局？我很懷疑。

「如果換成是作家設計的這一切，那這個環節就說得通了。我們發現的通道是最簡單的通道，這扇門是一扇可以打開的銹門，作家的目的是讓我進來看到一切，然後他料定申宣會在不久后回來，他也知道申宣會對律師干出那種變態的事，那我就有理由把他擊斃，你看，這就是鐵絲網的妙用。鐵絲網上還有幾個缺口，它可以阻止人的通過，卻不會阻止子彈。

作家點點頭：「施洛平本來就欺騙過申宣，他曾經在申宣家裡偷過畫。不僅如此，他還對申宣的畫作很感興趣，曾經當一個課題來研究，有段時間他常去申宣家，其實就是為了研究那些畫，他還為申宣的房間色彩搭配拍了照。我只需要把這些證據以第三者的方式傳給申宣，他自然不會放過施洛平了。九*九*藏*書」

「這是個好辦法。但是，無故讓他改行當商店老闆，這不是太奇怪了嗎？至少你需要給他一個理由吧。」

「另外，施教授和我們接觸過多，申宣對施教授本來也不信任。而作家希望申宣把施教授也殺了，這樣我們才會最終對申宣採取行動。這屬於矛盾激化期。怎樣才能讓申宣對施教授下手？聰明的作家當然有辦法，我想還是利用了畫。對不對，作家先生？」

「這樣，大的環節就串起來了，但是，由於沒有實際的證據，我還需要進一步說服自己。從路東殺人的情況就可看出，這場演繹的關鍵在於持牌人的特殊性情。從故人的電話以及撲克牌的真人排序，我確信故人是個具有偏執人格的人，另外，他對其他人的性格能極好地把握並加以利用，如果要找出一個人具有這種敏感性，最合適的就是作家。

「他畢竟是作家，而不是偵探。」華默說。

「幾個小時前，我站在這兒的時候，雖然我有著九成把握，但我還是不能肯定故人就是作家。但當我敲響那扇鐵門，作家讓我來推門后，我就完全肯定了。那扇門很久都沒被人動過，因為鐵鏽所以卡住了，但還是可以被撬開的，那些鐵絲網上有扇門，但是被鎖上了，如果鈍刀把作家帶到這裏，那麼他一定是從網另一邊的門進來，再通過鐵絲網上的門把作家鎖在這邊，這也合情合理，但是，為什麼他會忽略這邊的這扇門呢？難道鈍刀認為那扇門是打不開的？不太可能，如果鈍刀和申宣是一夥，那麼他們選定這個廢棄的地下室作為犯罪基地，就一定會將這扇門檢查清楚，然而現實卻是，這扇銹了的門沒人動過。

「什麼意思？」

「什麼？」華默說，「顧金城開商店不是自願的？」

「你真是神通廣大，作家先生。」

庄信又苦笑了一聲，似乎因為被亦水岑看穿而感到無可奈何。

「這很簡單。」作家緩緩地說，「我只需要暗中搜集顧金城有怪癖的證據，然後寫封匿名信告訴他，如果他不改行，這些秘密就會被他的上司知道。」

「這時我又想，作家曾主動告訴我，他和陳若梅認識，那是在我將陳若梅的案子告訴持牌人之後的事情。當時，除了演員，律師、調色師、作家都表情有異。作家主動告訴我他和陳若梅的關係，目的應該是為了讓他看起來不要太普通——至少要和案件多多少少扯上關係，如此想來，他在東湖邊的拍戲現場，看到我后故意避開，實際上也是故意偽裝的——他故意裝出一種不正常，因為每個持牌人都不正常，要是他太正常了，反而遭人懷疑。

「很簡單。作家玩的撲克牌迷局跟法律扯不上關係，別管那些抽象的事，只將現實中的事情公開就行了。」

「這也很簡單。我只需要說，有人需要他離開公司，進而得到他的職位，這就可以理解了。」

「可是，有一點我不明白。」亦水岑說，「第三次打來電話的錄音，我在開口問了陳若梅案子后，你作出的回答很對應。就算你先猜到我開口必提此事，可以預先錄音，可是，那之前我和華默在顧金城家發現了畫像一事，我只告訴了南宮。按理說你沒道理知道我記起了陳若梅一案。你是怎麼知道的？」

「但是後來，在對關係網路圖的思考中，我發現無論怎麼拼湊各個環節，總不能形成一張完整的邏輯圖。我一直懷疑申宣，但把他作為故人實在牽強，因為他一直表現出對我的敵意，同時，他暗中作一些調查，卻對一切事情都毫不在乎。那特點是一種秉性，不是裝出來的，既然如此，他又怎麼會在電話里裝出完全是另一種特色的說話方式？當我和南宮搜查了他的公寓后，我更肯定了他不是故人。」

「有一點我不明白，」南宮說，「我記得你說過，故人曾經打電話來，而作家和鈍刀都在場……」

「於是我開始暗中調查你，發現你其實有諸多奇怪之處，很久以前，你繼承過一大筆遺產，這本會讓你變得很富有，但你卻過著儉樸的生活。事實上，並不是你天生愛好恬淡，你曾經有過自己的跑車，還時常出國旅遊，這些都是我查到的事實，而你忽然改變了生活方式，引起這種改變的，同樣很可能是六年前的案子。

「當然，」亦水岑說，「世上哪有那麼多巧合？故人想報復顧金城，而九*九*藏*書他碰巧就是十三種人類職業中的一種？為了讓顧金城符合商人的身份，必須讓他放棄物流公司的職位。這是怎麼做到的？」

「等等！」亦水岑叫道，「這麼說，我一直在你的監視之下？這不太可能！」

「按你剛才分析，他是故意這麼說的？」南宮說。

「弗洛伊德曾說，作家的作品是其自身受壓抑情緒的表現，從一個作家的作品中，完全可以將他的心情和個性解碼出來。我又想，既然能從演員的表演中看出問題，為什麼不能從作家的作品中看出他的特點？我開始仔細閱讀你的作品，並在網上按創作時間先後找出了很多作品。我不是文學家，但是我依然可以強烈地感受到，你的作品的風格有個分水嶺，時間差不多就是六年前案件發生的日子。在那之前，你的作品充滿了浪漫的想象，風格輕快，而在那之後，你的作品忽然變得悲愴，並且表現出一種強烈的虛無，很多篇章都有黑色情節。總之，你似乎開始憎恨這個世界，並開始探討，人是否能完成對命運的抗爭。這種思想讓我覺得奇怪，因為現實中的你表現得很和善單純。我開始懷疑，六年前的案件必然對你有影響，而作品中的你，才是真實的你。

「為什麼選我？」

「好吧，我們把他們兩個帶回局裡。華警員，你去把申宣帶到車上。你擊斃了鈍刀，我想這裏需要現場鑒證……我會打電話叫局裡派人過來，亦水岑，你也得跟我們回局裡。」

「因此你也輕鬆知道我僱用李林在西區監視你？」

「我也曾分析過兩個電話，有兩次故人打電話來時，碰巧持牌人在家裡開會，但是這不能說明問題，我想故人不一定每次都親自打電話。

殊不知，一個警探的基本功，就是在緊張的環境下還不放過細節。

作家點了點頭。

「我想問你的是，」華默說，「那個面具殺手真的是子虛烏有的嗎？磁帶也是你寄的？目的就是為了讓顧金城死？」

「另外，還有幾點因素指向了作家。我說過他會在有意無意中流露出真感情，我細細回憶，記起他曾說過這樣一句話：『我不怕死，如果這個故人想要對我做什麼，我也無所畏懼，不過我希望在那一刻我能得到真正的平靜。』你看，他希望他得到真正的平靜，這不正和實情吻合嗎？我本來就懷疑這個故人有特殊的目的，也許他將自己的生死也計劃好了。作家為什麼會說出『那一刻得到真正的平靜』這樣的話？這耐人尋味。

「我曾懷疑故人是施教授，是陳松，甚至是王馴獸師，他們都有作為故人的合理性，但同時又都有說不過去的地方。我甚至懷疑故人是陽律師，可他是第一個上門找我的持牌人，從這一點來說，是他的可能性很小，因為一個謎局的設計者不會第一個露面，這是一種心理規則。當然，這僅僅是一種可能性而已，故人可能是任何一個人，關鍵是我要能說服自己。

「是的。第一次殺黃昆的人是鈍刀，他裝成面具殺手的樣子，第二次是工匠自殺，他在死前告訴你的情節都是假的。」

「不敢當。」

作家輕輕一笑：「偵探，我想你能敏銳地發現申宣對你的跟蹤，卻並不意味著你能發現暗處的我。實際上，我不用事事都親自出馬，放電話錄音不也是有人替我乾的嗎？那個時候，我正悠閑地坐在你的家裡。萊辛城有多少無業游民？如果有錢可賺，他們樂意干任何事。你能僱用臭豆腐和李林，我為什麼不能僱用別人？」

「我翻出你的那本《今夜無風》，發現你在一篇小說中引用了那首詩，引用的部分是這樣的：

「聽見了吧，南宮，多麼聰明的做法。這時的申宣已經凶性大發，他自然不會放過教授，對他來說，這些傢伙都是耍弄他的人。於是他設計把教授騙來西區。而作家自己，也要裝成被襲擊的模樣。這是他上演的苦肉計。當我們問是誰襲擊他時，他告訴我們他感覺是個老者……」

「我問他，你和這個人還聊了什麼？他說，聊得很多，包括生活的方方面面。我說，聊起過你用的聲帶發音器嗎？他說是的，那人還專門問起了這種儀器。他向那人作了詳細的介紹。這種儀器使用起來並不是那麼簡單的，得熟練才行。

作家默默地低著頭，一言不發。