這些作品為米娜贏得了聲譽，其中《嘉納丘》1998年獲約翰-克里斯匕首獎最佳犯罪小說首作獎( John Creasy Dagger for Best First Crime Novel)，並在2011年被BBC拍成兩集電視劇搬上熒屏。《黃蜂死亡的季節》2011年獲瑞典馬丁·貝克獎(The Martin Beck Award)、201 2年獲英國柴克斯頓年度老牌詭異犯罪小說獎( The akston's Old Peculier Crime Novel of the Year Award)。

阿特金森：類型的問題很是乏味嗎？呵呵，它本身就是一個乏味的問題！

米娜：總是開篇：寫下第一章的欣喜，後面所有驚險曲折的故事都是從這裏發端的。開篇就像製造一顆語言的原子彈。

對我來說最佳的創作過程就是零星的想法像滾雪球一樣越滾越大，最終完美成型。

米娜迄今出版的主要作品有：嘉納丘三部曲：《嘉納丘》(Garnethill，1998)、《放逐》(Exile，2000)和《決議》(Resolutiohttps://read.99csw.comn，2001)，以格拉斯哥某報年輕女記者為主人公的帕蒂·米漢系列小說：《血之地》(The Field of Blood，2005)、《死亡時刻》(The Dead Hour，2006)、《最後一刻》(The Last Breath，2007)，亞歷克絲·莫羅探長系列：《寂靜午夜》(Still Midnight，2009)、《黃蜂死亡的季節》(The End of the Wasp Season，2011)和《上帝與野獸》(Gods and Beasts，2012)，另有一部長篇小說(《密室))(Sancfum，2003)，兩部劇本《艾達-塔姆森》(Ida Tamson，2006)和《醉女人看薊》(A Drunk Woman Looks at the Thistle、2007)等。

如果除了寫作，其他職業可以完全自由選擇：我希望自己有藝術方面的天賦，並成為一名雕刻家。但即使那樣我可能還是需要一點自我推銷的能力。

米娜：當然是越多越好，九九藏書最好包括各種不同體裁的作品。現在除為報刊撰稿外，我還創作劇本、詩歌、漫畫、長篇小說和短篇小說。我感覺所有這些不同體裁的作品都魅力無限。對我來說沒有什麼比交稿的最後期限更讓人心潮澎湃了。

我的帕蒂·米漢系列還有兩部要寫，但我慶幸它們目前還沒有完成。如果我在默多克醜聞之前寫了出來，那會遺漏多少生猛有趣的材料呀。

我從來沒有什麼死亡的恐懼。我現在非常忙，每當想到死亡，我就安慰自己，至少我還可以坐在桌前寫上半個小時。

阿特金森：你希望自己可以創作出更多的作品嗎？抑或反之？

而結尾呢，在一部犯罪小說中很難找到皆大歡喜的結局，而且對我來說，最好的犯罪小說應該在結尾設置一個出人意料的情節，它會讓我想起在一頓長時間的美味大餐后最終奉上的巧克力加咖啡，讓人回味無窮。這很難做到，所以我更喜歡把高潮放在最後。

阿特金森：你書中的人物形象都非常豐|滿鮮活，不像有些小說(不管是犯罪小說還是其他類型的小說)中那樣會出現面目九_九_藏_書模糊、無足輕重的人物。你真的喜歡他們還是你很清楚他們只是虛構出來的形象？

丹尼斯·米娜(Denise Mina)，1966年出生於英國格拉斯哥，犯罪小說作家和劇作家。父親是位工程師，因其工作原因，一家人在18年內遷居21次，輾轉于巴黎、海牙、倫敦、蘇格蘭和卑爾根等地。米娜16歲時離開學校，從事過多種低技能的工作，像酒吧女招待、餐廳幫工和廚師、肉食品加工廠工人以及照料老人和危重病人的護工。20多歲后重返校園，在格拉斯哥大學獲得法學學士學位。20世紀90年代，她一邊撰寫關於女罪犯精神疾病的博士論文，一邊在斯特拉恩克萊德大學教授犯罪學和刑法，就在此時萌發了創作犯罪類小說的念頭。

丹尼斯·米娜：我只有在動筆時作品才一步步呈現出來，它們往往源於一個非常模糊的想法。我知道有些作家在無暇動筆之前會把靈光一閃的想法記在便條簿上。我也曾隨身攜帶記事本，但最近翻出它時，看到上面全是夢囈一般的胡言亂語。一個叫我哭笑不得的詞條是「月亮國乇和王后」，那到底記的是什麼呀？

凱特·阿特金森：你今後是不是ｈtｔｐs://ｒｅａｄ•９9csw•ｃoｍ還有許多創作計劃？你擔心在有生之年無法完成它們嗎？(呵呵，我的猜疑症又犯了。)

犯罪小說看起來好像不夠嚴肅，但它實際上能很好地表達出作家對社會的深刻認知，適合不同類型的讀者來閱讀。我喜歡犯罪小說！

阿特金森：如果你不是身為一位作家，我想你在其他領域也已取得成功。如果時間回到從前，你可以自由選擇，你會選擇一條什麼樣的職業之路？

米娜：不，我不會在每個行業都能取得成功。這不是謙虛，我真的不會成功，因為我處理不好與領導的關係，容易因出言不遜而遭解僱。而這反而成就了我：我有一個渴望寫作的朋友，但不幸的是，在成為作家之前、她的各種工作都做得非常出色，一直得到晉陞。她永遠沒有時間和機會坐下來寫作。

米娜：我明白你的意思。我認為類型是一種營銷工具，指導讀者購買什麼樣的書；但也不能太把它當一回事，尤其對犯罪小說來說，它是一個非常大的類別。犯罪行為、認同偏差、階層鴻溝：它們都是我感興趣的。即使我是作為一個嚴肅文學作家被推九_九_藏_書向市場的，但我仍然在創作同一類型的小說。

對我來說寫作最難的事是草擬初稿，構建框架。成文的過程就是不斷修改，那正是寫作的妙處，但由於自己懶散，粗糙的初稿改起來非常緩慢，而交稿的最後期限逼得我不得不抓緊時間。

米娜：我非常喜歡他們。Facebook剛建成時，我就在上面尋找老朋友，並真的把莫林·奧唐納(Maureen O'Donnell)的名字輸進去，忘了這並不是一個現實中的人物。我通常把小說的主人公建立在我所熟知的人物(他們有著讓人過目不忘的相貌特徵)身上，對我來說他們這樣看起來也許會更加真實。我從來不會覺得他們無足輕重，特別是在小說完成之後。事實上，我通常覺得他們像是某個我喜歡的人，我已和他們相處了很長時間。

阿特金森：開篇和結尾你更喜歡哪一階段？

米娜：孩子們都長大了，我的寫作不再受時間和地點的限制。理想的地點則是在長途航班上或酒店客房裡(倒過時差后一大早醒來)。候機廳也是不錯的場所。戴上耳機，點杯咖啡，頭頂上是不斷變換信息的登機屏，桌上放著打開的筆記本電腦。哦，完美極了。

阿特金森：你理想的寫作地點在哪裡？