「一個充滿奇思妙想的花園，」拉薩姆這樣稱呼他的收藏。他並非要仿製出地球生命的樣式，而是在探尋其他的有機形式——比地球生命「更具野性的某種東西」。他記得在參觀一次鄉間展會時駐足於一個人工授精攤位，看到巨大的變異超級牛和其他各種「沒用的」怪物的照片。他發現這些奇異的形式最能帶來靈感。

這個形式庫包含了從過去到未來的所有生命形式，甚至包括存在於其他星球的生命形式。受限於我們自己的先天偏見，我們無法深入思索這些非傳統生命形式的任何細節。我們的思緒會很快滑落回自己熟知的自然形式。我們也許會有片刻的遐想，但一旦要給這樣一個離奇幻物填充大量細節，則會畏縮不前。進化，則是一匹暴烈野馬，帶我們到人力所不能及之處。藉助這匹難以駕馭的腳力，我們來到一個充滿奇異形體之處，那些形體窮極想象之所能（但卻並非出自人類想象），真若處|子，素麵朝天。

1986年，拉薩姆遇見了剛問世的「生物形態」程序。他將道金斯read.99csw.com進化引擎的核心部分與他的三維形式的精緻外在結合到一起，孕育出一種進化藝術程序的思想。拉薩姆將他的方法昵稱為「變異體」。「變異體」的功能幾乎與道金斯的變異引擎完全相同。程序生成一個現有形式的後代，每一個後代之間都略有不同。與道金斯的線段圖形不同，拉薩姆的形式是有血有肉極具感官性的。它們以三維立體並帶有陰影渲染的圖像躍入觀者的感知系統。那些奪人眼球的電子怪獸都是由不知疲倦的IBM圖形計算機鼓搗出來的。藝術家選取其中最好的三維作品，以此作為親本，繁衍出其他變異。許多代之後，藝術家將會在一個真正的博爾赫斯庫里進化出一個全新三維實體。如此巨大的「生物形態王國」也只不過是拉薩姆空間的一個子集而已。

設計「連接機5」的藝術家工程師卡爾·西姆斯告訴我：「我使用進化方法是出於兩個目的：一是為了繁育出我不可能想像到的、也不可能憑其他方式發現的東西；二是為了創造出我可能read.99csw.com想像到的、但永遠沒有時間去細化的東西。」

拉薩姆說道：「我從未想到我的軟體能夠創造出如此多的雕刻類型。用這種方法所能創造出的形式是如此之多，幾乎是無限的。」拉薩姆找到的這些形式，纖毫畢現，令人嘆為觀止，這中間包括編製精巧的籃子，大理石質地的巨蛋，雙體蘑菇狀東西，來自另一個星球的麻花狀鹿角，葫蘆，奇異的微生怪物，朋客造型的海星，還有拉薩姆稱之為「Y1異形」的來自異域空間的多臂濕婆神。

拉薩姆把這種用來生成各種形式並選擇特定後代進一步演化的「基於規則的受迫過程」稱為「形式合成」。最初他把「形式合成」用作啟發靈感的工具來尋找可能的雕刻形式。他會從他的一堆草稿圖中選出一個特別滿意的圖形，然後用木頭或塑料把這個精巧複雜的形式雕刻出來。一份拉薩姆的作品目錄中展示了一個中等大小的黑色雕刻，就像一個非洲面具；它是拉薩姆用「形式合成」的方法創造（或者說發現）的。但是，雕刻是如read.99csw.com此花費時間卻又毫無必要，因此他不再雕刻。讓他最感興趣的是那個龐大而未知的可能形式之庫。拉薩姆說：「我的關注點從完成一件單一作品轉向雕刻上百萬件作品，而每個作品又能再延伸出上百萬件雕刻。我現在的藝術作品就是整棵雕刻的進化樹。」

在博爾赫斯形式庫的深處，一層層優雅的鹿角、一行行左旋蝸牛、一排排矮花樹、一屜屜瓢蟲，都在等待著它們的第一個造訪者——這個造訪者也許是大自然本身，也許是位藝術家。而在兩者未曾觸及它們之前，它們仍然在意識之外，在視覺之外，在觸感之外，是純粹的可能之形式。就我們所知，進化是造訪它們的唯一途徑。

西姆斯和拉薩姆都曾碰到過形式庫里的斷點。「對於進化空間中可能出現的東西你會越來越有感覺，」西姆斯稱。他還提到，他時常在進展不錯而洋洋自得的時候，一頭撞到牆上——進化似乎到達了一個平台期。即使最激進的選擇也不能讓那個慵懶的傢伙挪動半步——它似乎陷在那裡了。代代更迭並沒有九_九_藏_書產生更好的形式；就好像身處一個巨大的沙漠盆地，下一步與上一步沒有什麼分別，而朝向的頂峰仍遙不可及。

二十世紀八十年代後期，電腦三維圖形在美國大量興起，受此啟迪，拉薩姆開始採用電腦運算來自動生成形式。他與英國漢普郡IBM研究所的一位程序員合作，一起修改了一個三維建模程序，用來生成變異形式。藝術家拉薩姆用了大約一年的時間來手工輸入或編輯基因值，以生成可能形式的完整樹。通過手動修改某個形式的編碼，拉薩姆可以隨機地對空間進行搜索。在提起這個人工搜索的過程時，拉薩姆只是淡淡地表示「挺累人的」。

在二十世紀八十年代早期，威廉·拉薩姆展示的作品就像是某個深不可測的精巧裝置的零部件圖冊，似天外來物。在一面紙牆上，拉薩姆先畫出一個簡單形狀，比如頂部中間位置畫一個圓椎體，然後用漸趨複雜的圓錐體圖形填滿剩下的空間。每一個新圖形的產生都遵循拉薩姆所預設的規則。一個形狀與其變化而來的後代形狀們之間用細線相連起來。通常，九_九_藏_書一個形狀會有多個變形。在這張巨大畫面的底部，圓錐體變形成華麗的金字塔和帶有藝術裝飾風格的丘形。從邏輯上講，這幅畫是一個族譜圖，但包含許多交叉婚姻。整個畫面擠得滿滿當當，看起來更像一個網路或電路。

列印出來的圖案給人一種不真實的清晰感，彷彿是在月球上無空氣的環境下拍攝的照片。每一種形式都蘊含著驚人的有機感。這些東西並不是自然的復現，而是存在於地球之外的天然存在。拉薩姆說：「這台機器可以讓我自由地探尋以前從未接觸到的、超出我想象力的形式。」

也許是由於生物形態王國視覺化的特性，最先吸取道金斯的計算機繁殖思想的人是藝術家們。第一位是英國小夥子威廉·拉薩姆；此後，波士頓的卡爾·西姆斯把人工進化研究向縱深推進。

而托馬斯·里德在潛心追蹤生物形態王國那失蹤的聖杯時，經常需要回退。他可能會看似離聖杯很近了卻無法取得任何進展。他常常把漫漫征途的中間形式保存起來。有一次他需要回退數百步到第六個存檔，才得以從死胡同里走出來。