《火星人（四）》，拉爾夫·斯特林格著，村松義永譯同年6月號

《火星人（五）》，拉爾夫·斯特林格著，村松義永譯

在《大眾科學文藝》上實際發表的作品如下所示：

槙尾赤霧翻譯的卡明斯的《通向四次元的世界》在《發明》（昭和2年2月～12月刊）上連載，同時這部作品的另一個譯本，即田中掬水翻譯的《科學小說至四次元的世界》也在《無線和試驗》（昭和3年6月～12月刊）上連載。四次元這個概念是由愛因斯坦於1905年發表相對論時，對古典物理學上的絕對時間與絕對空間產生疑問過程中所提出的思想。其後，數學家閔可夫斯基明確提出了「四次元時空」這一概念，這些科學家們對現代主義思想產生有決定性的影響。我們也能從海野十三的《三角形的恐怖》中感受到它們影響。

《某位科學家的淺談》，槙尾赤霧

《靈魂漂浮》，早苗千秋

在偵探小說急速發展的同時，與其幾乎是完全相反的方向，新興文藝運動也拉開了序幕。海野十三（原名佐野昌一）等人策劃了這場「科學大眾文藝運動」。

順便說一下，剩下的兩位也並非停止了創作，早苗千秋直到戰後才停止發表偵探小說。而槙尾赤霧也在這場運動前後創作並翻譯了許多作品。有雷·康明斯的《電波科幻小說征服者塔雷諾》（《無線和試驗》，大正15年10月號～12月號）、威爾斯作品改編的「透明人」（《國王》，昭和3年10月號～11月號）等。

這場運動是日本最早的具有組織性的科技小說普及活動。令人九九藏書遺憾的是，「科學大眾文藝欄」僅開欄四個月就結束了。海野十三在晚年回憶道：說到「科學大眾文藝欄」產生了怎樣的影響，當時的讀者來信中充斥著像「這種低級無聊的專欄不徹底刪除的話，就不再購買了」；「廢除那種小說欄，用來增加無線通訊機的製作報道吧」這樣的建議。雖然我個人還在努力，企圖把科學文藝活動做大，但是另外的兩位同仁卻不約而同地停止了小說的撰寫，沒有辦法，我含淚把僅僅開展了三個月的科學大眾文藝運動的旗幟收了起來。說起來真是非常遺憾。（摘自《地球盜難》作者自述）。顯然，這場運動實際只持續了四個月，如果從這個創作專欄來講，似乎是海野十三最先放棄的。

即便如此，仍可以說戰後的科幻小說第一代作家是在少年時期閱讀了海野的作品之後才開始對科幻式的思考產生極大興趣的。不管是大江健三郎還是北杜夫，都曾經沉迷於海野十三的《火星兵團》等作品之中。

江戶川亂步很早就意識到海野十三喜愛的是科幻小說而並非偵探推理小說，他在昭和10年為《日本偵探小說優秀作品集》作序時，曾指出：我們應該把海野十三處|女作以外的《麻雀殺人事件》、《省線電車的射擊手》、《爬蟲館事件》等都作為他的主要作品看待，因為其中大部分作品都是以物理化學原理為中心撰寫的；另一方面，他發表了很多把威爾斯式的空想科學小說與犯罪小說或偵探小說相結合的作品，主要有《振動魔》《俘囚》《亮度效果》《紅外線男》等，從這一九九藏書點來看，海野十三又是一位非常有特色的作家。最重要的是，亂步先生不再用以前使用的「科學小說」而是用「空想科學小說」這個新詞來評價海野的作品。由此而言，熟稔歐美最新小說狀況的亂步，並沒有忽略海野的科幻作品是領先於世界水平的這一事實。

此後，美國的《AMAZINGSTORIS（怪異小說）》創刊（1926），小酒井不木馬上引入了這本雜誌。緊接著他還與當時擔任《科學畫報》、《孩子的科學》等雜誌的發行人原田三夫一起籌劃專門的科幻雜誌的發行。不木和原田在中學就是朋友，當他從原田處了解到海野十三后，就考慮如果新雜誌創辦成功，即邀海野加盟。但是這個計劃在1929年4月因為不木的去世而擱淺。如果當時專門的科幻雜誌能創辦成功，那麼日本的科幻小說史也許會完全改寫吧。

雖然這場運動在短時間內就落下了帷幕，但是它帶來的影響卻是十分深遠的。由海野十三撰寫的兩部初期作品都在科幻史上產生過深遠的影響。在《三角形的恐懼》中，對三角形這個圖形產生的虛構恐懼這一點，也足可見前衛藝術運動對其的影響力。圍繞空間和意識這一主題，連接著同時代的現代主義文學和科幻小說，可以把它看做是科幻史上戰後出現的安部公房成名作品風格的原形。此外，在《遺囑公布》里描寫了由於和平利用核能（把它轉換為長生不老的生命之源）的開發失敗而難以九_九_藏_書控制局勢招致核爆炸，最後造成一個行星的毀滅。雖然，這種利用新元素、新技術來開髮長生不老葯的模式和明治時期的《科學小說鐳》有共通之處，但是和平的核開發最終還是招致了行星的毀滅的悲劇，這在世界科幻史上都是值得關注的。

《三角形的恐怖》，海野十三

海野也將讀者對象擴大到大眾雜誌、少年雜誌。他撰寫了《防空小說·空襲送葬曲》《地中魔》《火葬國風景》《人灰》等帶有偵探小說的成分，又使用了從正統科幻到幻想科幻的各種科幻手法的作品。但是，當時一般的讀者難以理解空想科學小說就是科幻小說這一事實，於是，把海野十三當成不正規的偵探小說作家。

《科學家的凶務》，早苗千秋

在「大眾科學文藝」運動不久之後，《科學畫報》就在「不陷入偵探性而是期待著純科學性且文藝氣息濃厚的革命性創作」這樣的主旨下，開始懸賞徵集小說（昭和2年11月15日截止）。徵稿結果發表在昭和3年1月號上。刊登的入選作品有木津登良（之後改名為那珂良二）的《充滿灰色情調的結婚》、島秋之介的《被詛咒的心臟》、北井慎爾的《第二次世界大戰》等。海野十三也參加了此次徵稿，但其作品《壞了的電容器》並未能人選，只評上了佳作獎。

大正14年7月，日本放送協會東京放送局（JOAK）開始播放廣播小說，受其影響，科技雜誌、廣播雜誌也相繼創刊。

海野畢業於早稻田大學的理工學院，從學生時代開始，除原名之外，還使用過很多筆名，在各種雜誌上發表九-九-藏-書了科學解說、科學漫畫（大多數是單格漫畫）。昭和2（1927）年，早稻田時代的學長槙尾赤霧和早苗千秋共同在科學雜誌《無線電話》上開設了《科學大眾文藝》專欄，其宗旨是開展科學小說的創作與普及。

此外，《科學畫報》也在昭和5年進行了科學小說有獎徵文的活動。在昭和5年9月號上刊載的入選作品有：稻垣足穗的《關於P博士的貝殼狀宇宙》、伊藤整的《潛在意識的軌道》、中河與一的《充滿數學趣味的戀愛詩》、龍膽寺雄的《乘輕氣球上天》、小關茂的《物質與生命》、那珂良二的《伊薩貝拉的升天》、阿部彥太郎的《壞人的自述》等。優秀者的名字被一一刊載出來。石川喬司指出這是「講述科幻史上不可錯過的佳話」（《科幻的時代》）。

《興太專利審查室》，栗戶利休

說到科學小說，在當時（現在也是一樣？）通常會被認為是沒有感情，沒有文藝性，只注重描寫現實中機器人的小說種類。但是我認為恰恰相反。例如海野十三在寫「成層圈」和「音速」時，並不就是單純的地球科學、數學式記述，其中還包括了作者對實際狀況產生的豐富的想象。從這個意義來看，可以說還帶有些浪漫的因素。這對缺乏科學想象九九藏書力的讀者來說是難以體會的，因為他們對科學小說的印象只停留在現實社會的描寫中。我也是不斷反思著自己的科學幻想力，最終才得出這一結論的。

《人類創造》，早苗千秋

另一方面，海野十三在其他科學雜誌上發表的作品也受到橫溝正史的高度重視。當《電氣浴室的怪死事件》在《新青年》昭和3年4月號上發表之後，海野就成為了正式作家。之後，他以該雜誌為主要陣地，撰寫了大量運用物理化學原理創作的偵探小說。

《大學教授多和田與死人》，槙尾赤霧

《被公開的遺囑》，海野十三

《埃里克·雅頓的臨終》，槙尾赤霧

《地下的秘密》，早苗千秋

在此，就現代主義文學與科學小說之間的關係，我還想再發表一下觀點。熟知1920年代的海野弘對現代主義文學有過這樣的評論：「現代主義文學中有關都市生活的描寫以及對都市文明的諷刺批判部分至今仍有重要的意義。再加上現代主義採用了新的文體來描寫都市風情，這種新的表現手法，不僅是對文學，對科學、經濟學、社會學、報告文學來說，也是一種全新的方法。」（海野弘，《摩登都市東京》）其實，現代主義文學的開拓者龍膽寺雄也有「誘拐少女的機器人傳說」（昭和4年）這樣的作品，兩人的視點的確不謀而合。

《火星人（三）》，拉爾夫·斯特林格著，村松義永譯

《無線標金事件》，關口英三