此外，還有既是偵探小說也是備受好評的科幻小說，如渡邊啟助的《聖惡魔》、赤沼三郎的《惡魔默示錄》等，這樣的作品不勝枚舉。

木木高太郎，本名林鞣，曾任慶應大學醫學部教授（生理學家）。受海野十三的鼓勵，木木先生開始了撰寫小說的生涯。二人是在《科學知識》雜誌發行商「科學知識普及會」的聚會上相識的。木木的處|女作《網膜脈視症》是一部涉及精神分析和視覺異常的作品。此外，他還寫了《某種光線》《消音器》《綠色的太陽旗》等科學小說。

不過，如同其他同人志一樣，《偵探文學》不久便陷入財政危機，首刊發行於昭和10年3月，而在11年11月便刊發了終刊。此後，在蘭郁二郎的四處奔走下，該雜誌社於12年1月改名為《偵探》，由海野十三、木木高太郎、小栗蟲太郎三人繼續任編輯。蘭郁二郎先是作為編輯助手留了下來，不久進入了「共同編輯者」的名單。在這裏工作期間，在海野十三的指導下，蘭郁二郎的作品風格漸漸從極致的幻想小說轉變為科學小說。《偵探》于昭和13年4月停止刊印九-九-藏-書。

小栗和夢野都深知先天性犯罪者學說有疑似科幻的成分，故將其作為小說的主題。在《不知所措》這一書中，先天性犯罪者學說被當做是壓迫個人的「近代知」的象徵出現的。該部作品採取了環形結構，其中的人物關係有太多隨意性，或者可以說是環形關係，欠缺中心。而且，這部作品中還設計了否定「人類神經中樞系統產生的末梢、末端支配」這一說法，假定全部神經都是循環結構的場景，從而進一步加大了與近代合理主義和集權支配的不協調感。

把話題轉到昭和4年，這一年4月1日，小酒井不木逝世。而此時日本的偵探小說界的翻譯和創作均呈現出一派蒸蒸日上的景象。僅在這一年，平凡社出版了《羅賓全集》《世界偵探小說全集》，改造社出版了《小酒井不木全集》《日本偵探小說全集》，春陽堂也出版了《偵探小說全集》。亂步的《孤島之魂》《蜘蛛男》等贏得了大眾的歡迎，人氣倍增，作品被多次改編成戲劇和廣播劇。在日本，偵探小說似乎與廣播特別投緣，所以除了亂步之外，其他作家ｈｔtｐｓ://ｒead•9９csｗ•ｃｏm的作品也經常被改編成廣播劇。同時，浜尾四郎的《博士宅邸怪事件》，既是偵探系小說也是科幻小說，為紀念日本放送協會東海區局的開局儀式，這部作品被再創作，並刊登出了「猜猜誰是兇手」的有獎競猜。人們一般認為這本書的初版是昭和6年9月的新潮社版，實際上，同年6月，由日本放送協會東海區局刊行的文庫版才是真正的初版。在書中浜尾四郎以第四章中提到的加藤弘之男爵的兒子的身份出現，並成為浜尾子爵家的養子，不僅具有檢察官、律師等職業相關的法律知識，還對理化原理以及空想科幻特技非常感興趣。

不過，在昭和10年偵探文壇中最有分量的作品應該是小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》和夢野久作的《不知所措》。這兩部作品都是以龍勃羅梭提倡的「先天性犯罪者」學說為樣本的。即使現在，基於過去的犯罪資料庫推理嫌疑犯的動機或行為方式這一方法仍被用於犯罪調查，當然先天性犯罪者學說對此有另外一番理解，它是一門合理預測「哪些人容易成為犯人」的學說。但是九九藏書存在有產生錯誤和偏見的可能性，因而在1920年被醫學界徹底否定。但是在犯罪學者中間仍然還存在有不少堅實的擁護者。

雖說這類偵探與科幻兼備的小說的發展也在情理之中，但這種既華麗又混沌的多元作風林立的狀況仍使得正統志向強烈的作家無比痛恨，甲賀三郎于昭和10（1935）年在雜誌《Profile》上連載了《偵探小說報告》，開始主張擁護正統的偵探小說。甲賀的批判甚至波及了亂步，亂步在「藝術派正式偵探小說」評論上給予了回擊，並在《偵探小說四十年》中作出了如下評論：「他的論調過於偏激，甚至有『要把非正統偵探作家從偵探小說文壇中驅逐出去』的語氣，使人生厭，可以說整個偵探文壇反感者多於贊同者」。此後，甲賀三郎與木木高太郎之間也開始了關於本格與藝術的爭論。

據亂步回憶：大約從昭和8年開始，偵探小說界形勢開始高漲（江戶川亂步，《偵探小說四十年》）。同年5月，純偵探小說同人志《Profile》在京都發行。雖說是同人志，卻陳列在書店裡。同時，也湧出現了九九藏書很多才華橫溢的新作家，除了上述的浜尾四郎之外，木木高太郎、久生十蘭、小栗蟲太郎、夢野久作等也相繼嶄露頭角。

平凡社出版的《江戶川亂步全集》（昭和6～7年）在其月報型增刊上設有「偵探趣味」欄目「以募集短篇偵探小說」，蘭郁二郎的處|女作《屏息男》就發表於此。那是一部描寫停止呼吸、享受死亡深淵的性受虐狂的作品，亂步評價這部作品道：「就陶醉這一點來看，我對蘭君最有好感」。另外，蘭的首部長篇小說《夢鬼》是講述馬戲團空中鞦韆上的少年受不可思議的預知夢境操縱，殺害玩弄自己的美少女並和她的屍體一同從空中躍下的故事。這部作品充滿了黑暗的幻覺。當初，蘭郁二郎在眾多偵探作家中就作為幻想派而備受關注。

另一方面，小栗蟲太郎也盡顯才能，《有尾人》《大黑暗》《天母峰》《畸獸樂園》等「人外魔境」系列，以及《地軸兩萬里》《成層圈的遺書》《成層圈魔城》等探險科幻都是他的得意之作。

久生十蘭于昭和4年遠渡法國，是一個就學于巴黎高等物理學校和公立巴黎技藝學校的怪人。回國后從事新劇活read.99csw.com動，同時應舊友水谷準的邀請成為《新青年》的約稿作家。他于昭和10年開始著手《黃金遁走曲》的創作，並連續發表了《金狼》《魔都》等名作。久生的作品中總是洋溢著濃厚的科幻氣息。特別是《地底獸國》（昭和14年），這是一部十足的科幻小說。從《黑手帳》（昭和12年）等作品中也能感覺出，久生的作品與其後的荒卷義雄初期作品風格非常相似。

自從大正10（1926）年在《新青年》上發表了《妖鼓》之後，夢野久作開始大量地撰寫幻想離奇的作品，如《貼畫的奇迹》《死後之戀》《瓶裝地獄》等，同時也開始撰寫諸如《人類記錄》等特徵明顯的科幻小說。

在偵探小說的全盛時期，介於商業雜誌和同人志之間的偵探小說專業雜誌應運而生。昭和8年的《Profile》（Profile社）、昭和10年的《偵探文學》（偵探文學社）、《月刊偵探》（黑白書房）、昭和12年的《偵探春秋》（春秋社）等雜誌之間開始了激烈的競爭。其中，《偵探文學》是蘭郁二郎、中島親、大慈宗一郎等發行的雜誌，而蘭郁二郎的幻想性作品則備受關注。