經營上的成功（對大眾的吸引力）與特權性的差別化要求確實存在著矛盾。另外，由於空想科學小說的傳統在戰前就已經存在，雖說初始於小出版社，卻也發行過《星雲》這樣的先驅雜誌。儘管如此，早川書房強調「最新」「本國第一本」也是奇妙的事情。說起來，這種傾向在戰後的推理小說書上也能見到。以《新青年》為中心的戰前興盛的偵探小說，在戰時體制下被貼上了反社會性文藝的標籤受到排斥，事實上已處於禁止發行的狀態。到了戰後，在推理小說復活之際，又將偵探小說當做智力性、條理清晰的文藝來宣傳。以博取大眾人氣的智力性讀物發展的推理小說界的現狀為鑒，對初創期科幻出版界來說，是應該藉以參考的。有關這一點，福島正實沒有考慮過吧。

相對而言，《宇宙塵》創刊人柴野拓美有著不同的觀點：「（科幻是）關注人類理性的產物離開人類理性自主活動的事情的文學。」由此可見，日本的科幻小說從其初創期就包含著多種可能性和目標多樣性。

總編福島正實最初是把新田次郎、北杜夫、倉田由美子、高木彬光、佐野洋、多岐川恭等看作是對科幻有理解的作家而試探其執筆意向的。新田次郎創作了《這個孩子的父親是宇宙線》；北杜夫寫過讚揚手塚治虫以及肯定科幻小說的隨筆；倉田由美子以獨特的枯燥文體寫過幻想小說；高木彬光後來發表了《聯九*九*藏*書合艦隊終於勝了》；佐野洋創作了《透明受孕》；多岐川恭發表了《夏娃的時代》。福島正實關注這些作家的理由十分清楚，但是他們並沒有滿足剛剛創刊的《SF雜誌》的邀請意願。

在「早川SF系列」作品中找到成功感覺的早川書房，任命福島正實做總編，創辦了新的雜誌《SF雜誌》。于昭和34（1959）年12月發行的這本雜誌名稱應該是《S-F雜誌》，即在S和F之間有「-」，另在雜誌名稱上還有《空想科學小說》的文字（現在該雜誌的封面、底頁上，在S和F之間仍然有「-」，不過該雜誌編輯部自己在文章中慣例上寫成《SF雜誌》，本文中也依照此慣例）。創刊號上加了腰封，上面印有「本國第一本空想科學小說雜誌」的文字，還有充滿激|情的廣告語「打破以往的小說模式，展現新的冒險和新的恐怖、新的諷刺和新的文明批評！」甚至還印上了安部公房的推薦語：「由空想科學小說的求知慾帶來的緊張與憧憬冒險的誘惑之的衝突產生的詩意不僅具有時代性，同時也與文學本來的精神密切相關的。」

拿到創刊號，閱讀了羅伯特·希克利作品的小松左京「大吃一驚。」（《小松左京自傳》）他由此而覺得如果採用科幻的手法，創作描寫社會批評、歷史相對化的小說也是有可能的。

「雖然考慮到了科幻愛好者們，也考慮到了與作為九九藏書極具娛樂要素的大眾小說發展的美國的科幻雜誌合作，但是對日本的讀者層，卻存在著把其他文學形式不能表現的現代文學的可能性寄希望于科幻，又在知識上把喜歡文學的成人納入視野這樣的矛盾。」

在《SF雜誌》創刊號收到的賀詞中，安部公房說：「空想科學小說是極其合理的假設和空想，以及與極其不合理的熱情相結合的文學。」

福島正實對科幻定位的印象是：「想象力文學的現代像」，「科學、技術迫使你把人類納入自身中產生的無可奈何的空虛、頹廢。」

強調「最新」的福島正實敢於對帶有戰前印記的成名作家渡邊啟助、香山滋等不打招呼就發行了這本新雜誌，是需要勇氣的。另外，新雜誌也要與同人志《宇宙塵》保持距離。

在昭和37（1962）年，科幻迷的活動也有了新的動向。當年5月，由《宇宙塵》主辦召開了日本第一屆科幻大會。這次大會的發起源於紀田順一郎等人組織了《SF雜誌》同好會，並與柴野拓美等協商將同好會成立儀式和《宇宙塵》創刊5周年紀念大會合併舉辦的意向。大會是在目黑公會堂召開的，被稱作「MEG-CON」的這次大會，作為主賓邀請了北村小松、大下宇陀兒、渡邊啟助、福島正實等人，此外，手塚治ｈｔｔｐｓ://reａｄ.99cｓｗ.com虫、石森章太郎也出席了會議。在聚集的200人左右的科幻迷中，還有在《朝日新聞》工作的石川喬司、發行同人志《NULL》的筒井康隆等人〔那時候，還是高中生的堀晃就已經參加了該雜誌。KANBEMUSASI（原名阪上順）參加的是第二期的《NULL》〕。同年春天，中部日本科幻同好會（Mu-tanz俱樂部）也開始成立。第一屆日本科幻大會之後，《SF雜誌》同好會在澀谷舉行題為「一之日會」的例會，開始發行同人志《宇宙氣流》，其核心成員紀田順一郎、大伴昌司等在慶應大學在讀期間就發表了《恐怖研討會》，興趣廣泛，對偵探推理小說、科幻小說、恐怖小說、電影等都給予了相當的關注。

最終，福島正實只好向本打算與其劃清界限的《宇宙塵》傳遞意願，希望從《宇宙塵》的同人中選擇有聲望的作家，在《SF雜誌》起用。正因為此，柴野拓美以「小隅」的筆名在《宇宙塵》上發表了作品。

寫實作家最相葉月在《星新一——創作一千零一個故事的人》中，就這期雜誌的封面圖作了意味深長的評論：「福島正實（曾就封面圖與畫家中道靖侃商談）設想能否設計成以幻想風格著名的法國畫家讓·卡爾祖作品式的封面圖。從抽象的、難以理解描繪的是什麼內容的繪畫中得到的印象極其缺少親切感，要說優點在何處，就是隱含著九*九*藏*書排他性，以期把讀者目標高度集中。

為了進一步發現新人，昭和36（1961）年《SF雜誌》舉辦了第一屆空想科學小說徵文活動（後來更名為早川SF徵文繼續舉辦）。共收到598篇徵文作品，但沒有當選作品。而位列佳作第一名的是山田好夫的《地球利己主義者》；第二名是眉村卓的《下級參謀》；第三名是豐田有恆。小松左京的《在大地上建立和平》由安部公房推薦獲得「努力獎」。進入最終評選的作品還有野町祥太郎的《宇宙艇發送信號》、平井和正的《殺人地帶》、小隅黎的《宇宙城市計劃》、宮崎悖的《有什麼東西在後面跟著》、小野耕的《拿破崙的帽子》、迦納一郎的《阿米巴戰鬥》、光瀨龍的《西羅2919》等，都獲得科幻鼓勵獎。次年，昭和37（1962）年的第二屆徵文活動，當選作品的第一名、第二名依然空缺；小松左京的《茶水泡飯的味道》和半村良的《收穫》並列第三名當選；筒井康隆、山田好夫、豐田有恆等獲得佳作獎。在今天來看，這些作家都是宛如耀眼繁星般的人物。事實上，此後不久都不斷有佳作問世。不過，早川書房的SF徵文活動在昭和38（1963）年舉辦完第三屆之後，就停了下來。而早川SF徵文大賽再次舉辦已經是昭和54（1983）年的事情了（此後一直堅持到平成4年，每年都舉辦）。

熱心致力於國外推理小說的翻譯出九_九_藏_書版，從昭和31（1956）年7月開始發行《埃勒里·奎因偵探推理雜誌》〔略稱《EQMM》，並在昭和41（1966）年1月號開始改名為《偵探推理雜誌》〕等。已經在偵探推理作品出版界確立地位的早川書房發行「早川SF系列」應該是在昭和32（1957）年12月。不過，最初的名字不是SF，而是「早川幻想·HF」。第一期發行的是傑克·凡尼的《被盜的城市》（福島正實譯，解說都築道夫）和科特·西奧德梅克的《多諾萬的腦袋》（中田耕野譯，解說都築道夫）兩本書。當時，福島正實、都築道夫都是早川書房的職員。

此後，「早川SF系列」不斷地增加出版作品的數量，有佛瑞德克·布朗的《火星人回家》、雷克斯·戈登的《宇宙人星期五》、理查德·麥瑟森的《吸血鬼》、弗蘭克·赫爾伯特的《21世紀潛水艇》等。不過，「早川幻想·HF」的標籤一直持續到昭和37（1962）年4月出版的第32冊系列作品，雷·布萊伯利的《太陽上的金蘋果》（小笠原豐樹譯）。而接下來的赫伯特·喬治·威爾斯的《時間機器（威爾斯短篇小說2）》（宇野利泰譯）就開始標明「早川SF系列」。以後再版以前的32本書時，也不用「HF」，而是統一使用SF。如何確定體裁名稱，事關出版商品戰略，人們看到在「幻想」還是科幻之間搖擺，意味深長（因為這事關經營戰略）。