兩個印地安小男孩，太陽底下長嘆息；曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。

《斯泰爾斯莊園奇案》的情節，是迷惑型的傑出範例。莊園女主人被烈性毒藥士的寧毒死，新遺囑被燒毀。大偵探波洛接辦此案，經過幾天調查，發現幾條線索：一、約翰線索。有人在藥店買了士的寧，簽的是死者丈夫英格里桑的名字，但經簽定，簽字乃出自死者大兒子約翰的手筆；又在他房間搜出毒藥瓶；他向母親要錢沒要到，吵翻了臉，有作案動機。二、勞倫斯線索。約翰的弟弟勞倫斯到過藥房，動過葯櫃里裝士的寧的瓶子，留下指印；有人證明他郵購一副化裝用的黑鬍子，後來這副黑鬍子在家裡的舊衣箱底被發現，有化裝作案的嫌疑。三、英格里桑線索。藥店職員作證，買毒藥者外表很像死者丈夫英格里桑，簽的就是他的名字；慘案發生前，有人聽見他與妻子吵架，有作案的嫌疑。四、瑪麗線索。約翰的妻子瑪麗曾與婆婆爭吵過；在婆婆飲料里放了安眠藥；半夜又闖入婆婆卧室翻找東西。五、鮑斯坦醫生線索。他是毒藥專家，出事那天來過莊園，有往飲料里投毒的機會。六、辛西婭線索。她是死者的義女，在工作時可拿到毒藥，她的房間與死者卧室相通。

接著，門口有了亮光蠟燭光男人們一擁而入，她也恢復了正常。「見什麼鬼啦？」

美國奎恩的《希臘棺材之謎》，在情節的曲折方面，堪稱首屈一指。小說共有四個大麴折：古董商卡吉士死後，遺囑突然不翼而飛，搜遍全屋，毫無蹤影。艾勒里偵探決定開棺檢查，遺囑沒找到，卻發現棺材里多了一具被勒死的男屍。從找遺囑轉為查兇手，這是情節發展的第一個曲折。在卡吉士的房間里，艾勒里發現領帶和茶具有疑點，從而推測已故的卡吉士是兇手。正當艾勒里得意洋洋地分析案情時，收藏家諾克斯和女秘書布萊特前來提供新證詞，推翻了艾勒里的論斷。在一封匿名信的暗示下，出現新的嫌疑對象——收藏品總庫經理史洛安。從懷疑卡吉士轉為追查史洛安，這是情節發展的第二個曲折。艾勒里剛決定要捉拿史洛安，他卻在辦公室里飲彈身亡，據判斷屬於畏罪自殺。才結案又出現新情況，在第二封匿名信的暗示下，艾勒里否定了史洛安自殺的結論，確定新的追查目標諾克斯，並將他投入監獄。從追查史洛安轉為逮捕諾克斯，這是情節發展的第三個曲折。艾勒里公開舉行演講會，向各界人士講述諾克斯作案的詳情細節，暗地裡卻加緊調兵遣將，設置陷阱，誘https://read.99csw.com捕罪犯佩珀副檢察長。從囚禁諾克斯轉為誘捕佩珀，這是情節發展的第四個曲折。

三次轉換嫌疑對象，造成三次跌宕起伏，這是情節發展的三次大麴折，其錯綜複雜，變化多端，簡直令人眼花繚亂，動魄驚心。阿加莎的中長篇推理小說的故事情節，有不少是屬於這種類型。

阿加莎的《孤島奇案》，就是一篇心理驚險推理小說的傑作。一位名叫歐文的富翁，以各種理由邀請八個不同職業的陌生男女，到一座遠離大陸的孤島上作客，那裡有一所富麗堂皇的別墅。主人沒有露面，一切由管家夫婦招待、安排。當晚，在宴會上，突然響起清晰的留聲機話音，宣布島上十個人（包括管家夫婦）的罪狀：他們都曾害過人。裁決開始執行，十個人莫名其妙地一個接著一個地死去，最後一個也不剩。他們的死情同一首兒歌中十個印地安小孩的死情很相似。

這部小說的故事情節，既緊張又生動，通篇充滿著疑問、神秘、驚險、恐怖的氣氛，但你卻看不到兇殺場面或暴力行動過程的描繪。這就是心理驚險小說的特點，也是阿加莎驚險型推理小說的獨特風格。

隨著一聲短促的驚呼：「天哪！快瞧那個！」她開始清醒過來。她睜開雙眼，抬起了頭。她看見手持蠟燭的男子們正在瞧著什麼東西。

王志欽的《五個可疑者》（《布谷鳥》一九八七年第五期），其情節發展也是屬於迷惑型。有六位友人聚集在護士袁霞家敘談、吃茶點，突然，其中一位中毒倒地身亡。正如標題所示意的，在場的五個人都是可疑者。他們不但有作案的時間，而且經過調查，發現他們都有各自的作案動機。由於作者故布疑團，使讀者一時很難辨方向，看準目標，作出準確的判斷。直到最後揭示謎底，讀者才恍然大悟，弄清楚誰是罪犯。像這樣的迷惑型小說，還是很有吸引力的。

原來是從天花板上掛下來的一大團水汪汪的海藻。在黑暗裡碰她喉嚨的就是這傢伙。她誤把這團東西當作一隻冷膩膩的手了，一隻淹死鬼伸出來向她索命的手了..維拉當過家庭教師。為了財產繼承權，她曾誘騙情人的小弟弟游入深海，讓他溺死海中。如今，她腦海里老出現小男孩淹死的情景，神經綳得緊緊，以致碰到一團海藻，便嚇得丟魂喪魄。

柯南道爾和阿加莎都是善作驚險型推理小說的高手。他們的小說往往藉助驚險情節，把讀者緊緊地吸引住，讓讀者隨著故事情節的展開，時而焦急，時而驚奇，時而緊張，時而恐懼，以至於喘不過氣來。而對於讀者來說，焦急、驚奇、緊張、恐懼的感受，不也是一種藝術上和情感上的滿足嗎？

六個印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飛來一蜇命嗚呼，六個只剩五。

推理小說的情節必須錯綜曲折，變幻莫測；切忌單調平直，一覽無餘。這是因為：一、「文貴曲折，因為人生的道路都是曲折的。」以描寫偵破案件為主要內容的推理小說，如果情節簡單，平淡，直通通的，那是不符合生活實際的。二、偵探只有在錯綜複雜的案情中尋找正確的答案，才能顯示其聰明才智。如果案情淺顯、平易，一覽無餘，我們的英雄便無用武之地。三、錯綜曲折的情節，既有可能這樣發展，也有可能那樣變化。偵探時而在漩流中搏擊，時而在逆境中幽思。讀者越往下看，就越關心案情的進展和主人公的命運，就越能激發起閱讀的興趣。

他們互相猜疑，用不信任的眼光打量對方，心想：他肯定是兇手！他們驚恐，絕望，對活著逃出孤島喪失信心。

情節的錯綜曲折，主要有以下三種類型。

驚險型的情節又可分為兩類：

「下一個？下一個？該輪到誰了？該出什麼事了？」他們日夜為自己的命運擔憂，時刻提防著來自身邊同伴的突然襲擊。後來，島上只剩下一男一女，他們都以為看到事實真相了：既然兇手不是我，自然就是你！女人耍了個花招，把男人身上的手槍偷過來，朝他扣動了槍機。

這幾段追殺獵狗的描寫，可謂驚險至極。在這之前，關於沼澤地里獵狗的傳說，早已塗上一層神秘的色彩。巴斯克維爾莊園的主人，先後有兩位喪生，都與魔犬的出現有關。沼地上的殺人犯因逃避魔犬的追咬而滾下山崖，其摔死的慘狀令人怵目驚心。一提起這隻神秘的怪獸，人們就驚恐頓生，可謂「談狗色變」！今晚出現的這隻大黑狗，嘴裏噴火，眼睛發亮，頸毛閃光，面目猙獰得像個魔鬼，誰見了都會覺得可怕的。書中所描繪的情景是多麼危急，多麼緊張，多麼驚險呀！

三個印地安小男孩，動物園裡遭禍殃；狗熊突然從天降，三個只剩兩。

所謂驚險，就是指情節奇險驚心，讓人驚奇緊張。

引人入勝的第一個因素是：錯綜曲折的情節。

推理小說比一般小說更看重情節的作用，更講究情節的故事性。可以這樣說，在很大程度上，推理小說的作者就是憑藉富於藝術魅力的故事情節去征服人心，虜獲讀者。沒有引人入勝的故事情節，便沒有推理小說的藝術生命。在這個文學領域里，什麼「無情節」或「情節https://read.99csw.com淡化」論，無疑是一種天方夜譚。

二、心理驚險。所謂心理驚險，是指小說中的人物由於某種原因，或同對手發生衝突，或身處危險境地，或目睹驚險場面而產生的極度緊張、驚奇、恐懼的心理。

這些曲折展示了案情的錯綜複雜，反映了偵破工作的艱難險阻，表現了偵探和罪犯雙方智力的大較量。正如艾勒里所說：「一共有過四次結論..在卡吉士結論上，我是被佩珀牽著鼻子走的；在史洛安結論上，不妨稱之為佩珀跟我之間相持不下..在諾克斯結論上，是我牽著佩珀先生鼻子走的。你們看吧，這是打成了平局；至於這次佩珀結論，這才是正確的結論。」經過四次深刻、艱巨的智力較量，最後以小艾勒里制服老佩珀而告終。

七個印地安小男孩，伐樹砍枝不順手斧劈兩半一命休，七個只剩六。

八個印地安小男孩，德文城裡去獵奇；丟下一個命歸西，八個只剩七。

所謂曲折，就是指情節的發展複雜曲折，變化多端，跌宕起伏。

每間卧室都有個鏡框，框里鑲著一首兒歌：十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；噎死一個沒法救，十個只剩九。

樓下面的聲音，包括撞翻椅子，打開房門以及男人們奔上樓梯的腳步聲，她都沒有聽見。她只知道怕，怕極了。

「出什麼事啦？」上帝！她哆嗦著，剛邁了一步，就癱倒在地板上了。她知覺模糊地好像感到有人向她俯下身子來，有人彎下腰去按摸她的腦袋。

一、行動驚險。所謂行動驚險，是指小說中的人物為實現某種意圖，或處於危險境地，或與對手發生暴力衝突而採取的一系列具有冒險性的行動。

情節，是小說構成的另一個要素。情節是由一系列具體的生活事件構成的。這些生活事件往往按照某種循序發展，它們之間多數具有因果聯繫，環環相扣，形成有吸引力的故事情節。

推理小說的熱心讀者，大都有這樣一種心理特徵：想在疑難案情中考察自己的思辨能力，因此，越是難解的疑團，就越想探明其中的奧妙。作者正是抓住讀者這種心態，有意識地在小說里散布重重迷霧，讓你彷彿看見一線光明，而又往往迷失方向，在執著的追求和迫切的期待中，不知不覺地將你引入小說描繪的勝境。

西姆農的《梅格雷的煙斗》，莫里斯·勒布朗的《折光暗語》，瑞士杜倉馬特的《法官和他的劊子手》、森村誠一的《野性的證明》，以及美國達希爾·哈梅特的《少女迷蹤》（譯載《外國小說》一九八七年第六期）等等，都屬於行動驚險的推理小說。在這些作品里，都有偵探在偵緝過程中與對手展開搏鬥、槍戰的驚險情節，尤其最後一篇，寫警探潛入虎穴狼窩與罪犯進行生死搏鬥，其驚險、緊張的場面，簡直令人毛骨悚然。

五個印地安小男孩，惹事生非打官司；官司纏身直到死，五個只剩四。

一個印地安小男孩，歸去來兮只一人；懸樑自盡了此生，一個也不剩。

最後，島上只剩維拉一個人了。不必再擔驚受怕了，不必再折磨神經了，然而精神卻徹底崩潰了。她像個夢遊病人，走進房間，爬上椅子，把繩圈兒套到脖子上。應驗了兒歌的最後一條：「懸樑自盡了此生，一個也不剩。」

四個印地安小男孩，結夥出海遭大難；魚吞一個血斑斑，四個只剩三。

柯南道爾的中篇小說《巴斯克維爾的獵犬》，稱得上是行動驚險的範本。小說的情節，從頭到尾瀰漫著神秘、恐怖、驚險的氣氛。如：對亨利爵士回巴斯克維爾莊園提出危險警告的匿名信。坐著馬車盯梢的生著一綹濃密黑鬍鬚的神秘人物。漆黑的沼地里出現逃犯的暗號燈光。華生和亨利爵士為追拿逃犯而險些被擲來的石塊砸死。月光下站在岩石崗嶙峋的尖頂上的又高又瘦的男人身影。看著那脖子扭來扭去的發出痛苦哀鳴的小馬活活地被沼地的泥潭所吞沒。這一切神秘驚險的情景，讓人感到驚奇緊張。而出沒于沼澤地的那隻嘴裏噴火、眼睛發亮、頸毛閃光的像魔鬼的黑色獵狗，尤其使人感到驚恐。小說多次提到這隻魔犬，其中以福爾摩斯為拯救亨利爵士而追殺魔犬的情節最為驚心動魄。小說這樣描寫：

阿加莎這種心理驚險小說的風格，對後來的推理小說家有著深刻的影響。如日本著名作家西村京太郎的《雙曲線的殺人案》，從構思到寫法，明顯地留有《孤島奇案》的痕迹。《孤島奇案》的故事發生於遠隔大海的孤島別墅，《雙曲線的殺人案》的事件出現於遠離村鎮的深山雪庄；《孤島奇案》因海上風暴被困，《雙曲線的殺人案》因大雪封山受阻；《孤島奇案》有十個小瓷人，每死一個就少掉一個，《雙曲線的殺人案》有十支地滾球靶棒，每死一人就丟失一支；《孤島奇案》的兇手死於孤島別墅，《雙曲線的殺人案》的罪犯埋在深山雪地..不過，儘管《雙曲線的殺人案》有許多構思與《孤島奇案》相似，但在描寫心理驚險氣氛方面，卻表現出作者高超的藝術才能，同樣具有引人入勝的藝術魅力。

所謂迷惑，就是指情節的發展撲朔迷離，變幻莫測，疑竇叢生。

阿加莎的《海濱古宅險情》，情節發展也是屬於曲折型。開頭是尼克小姐的生命受到威脅hｔｔpｓ://ｒｅaｄ.９9cｓｗ.ｃom，接著是她的堂妹瑪吉被槍殺，再來是尼克小姐在醫院險些被毒死，情節相當複雜曲折。從第十九章「波洛編導的一場戲」起，到第二十二章「故事的結局」止，情節尤其變幻莫測。在古宅的客廳里，在很短的時間內，連續出現三個嫌疑對象：先是偽造遺囑的騙子手克洛夫特夫人被波洛當眾撕開嘴臉。緊接著，萊斯夫人在客廳遭丈夫槍擊，隨後她丈夫又自殺身亡。最後，波洛才當場宣布尼克小姐是殺害瑪吉的真正兇手。

九個印地安小男孩，深夜不寐真睏乏；倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。

同這首兒歌相對應的，還有擺在餐廳圓桌中央托盤裡的十個小瓷人兒。每死掉一個人，小瓷人兒就少掉一個；或者小瓷人兒丟失一個，便有一個人死亡。每個人的死法，都應驗了兒歌中提示。如：第一個人是在喝下一杯白蘭地后倒斃的，應驗了兒歌的第一條「噎死一個沒法救」。第二個人是睡在床上死去的，應驗了兒歌的第二條「倒頭一睡睡死啦」。第四個人在劈柴火時被人斧擊後腦而死，應驗了兒歌的第四條「斧劈兩半一命休」。當第二個人死去時，他們開始驚慌了。究竟兇手是誰？島上還有沒有別的人？他們搜遍全島，沒發現任何外人，於是斷定：剩下八人，其中必有一人是兇手。

「怎麼回事？」

這些線索形成大大小小的疑團，使讀者對事態發展的前景感到迷惑。小說中的敘述者「我」是波洛的助手哈斯丁，在介紹波洛偵查過程時，不是按次序地講完一條線索再提另一條線索，而是幾條線索交錯地進行敘述，並時而加進「我」的分析和判斷。因此，當「我」提到某甲的可疑行蹤時，讀者就對某甲產生懷疑；當說到某乙的反常情態時，讀者又把懷疑的眼光移到某乙身上。顯然，作者故意讓智力平庸、老實巴交的哈斯丁來講述疑案，以便把水攪渾，布下重重迷霧，使情節發展的前景更顯得撲朔迷離，變幻莫測。面對錯綜複雜、疑點叢生的案情，讀者如墜五里霧中，雖也費盡心力去思索、分析、判斷，但終究不得要領，難於辨明誰是真兇。

心理驚險在追求「驚險」這點上，同行動驚險是一致的，但在表現手法上卻有所不同。它一般是不正面具體描寫兇殺、打鬥等暴力場面或行動過程，即使情節非涉及暴力場面不可，也只是交代性的幾筆帶過，或描寫得十分婉轉，它所注重的，是周圍緊張氣氛的渲染和人物反常心態的描繪，使人產生緊張感和恐怖感。

由於風暴來臨，海島與外界隔絕，成了名符其實的孤島，整個別墅充滿著恐怖氣氛。每死去一個人，便增添一分恐懼。剩下的人越少，恐怖氣氛便越濃。他們疑神疑鬼，一有風吹草動，就驚慌失態。你看，天剛黑，四個男人還在樓下談話，維拉點燃蠟燭，上樓走進房間，風把蠟燭吹滅，一隻冷冰冰、粘糊糊的手伸過來摸她的喉嚨。維拉尖叫起來。她叫啊，叫啊。恐怖已極地尖叫著，為了求救而發狂般地拚命尖叫。

那麼，推理小說怎樣才能引人入勝呢？我以為，起碼應具備三個因素：錯綜曲折的情節、令人矚目的懸念和出人意料的結局。