「你是什麼意思，先生？」「別急，別急，照我的話做。」幾秒種之後這位不勝驚訝的勛爵站在那裡，目瞪口呆，顫抖的手掌上放著那顆碩大的發黃光的寶石。「呵！呵！這是怎麼回事，福爾摩斯先生？」「真抱歉，勛爵，」「我真抱歉！福爾摩斯大聲說道，的這位老朋友可以告訴你我這個人有一種愛搞惡作劇的壞毛病。還有，我酷愛戲劇性效果。我冒昧地非常冒昧地在您剛進來的時候把寶石放在您口袋裡了。」

福爾摩斯立刻轉身站到門前。「等一等，先生，」他說，「把寶石帶走比暫時佔有它將構成更嚴重的罪狀。」「這太不像話了！讓我過去！」「請你摸一下大衣右手口袋。」

日本的著名推理小說家橫溝正史（變格派），在他的傑作《神秘的五角銀幣》里，對業餘偵探駒井啟吉使用巧計誘捕罪犯的描寫，也是十分引人入勝的。作家駒井啟吉因為好奇，在街上相命，從相士那裡找回一枚五角銀幣。銀幣是空心的，裏面藏有一張密碼。八年後，啟吉把這件事寫成文章登在報上，料想有人看了會找上門來。果然，有個名叫小宮三郎的來訪並要求一睹神秘的銀幣，啟吉把銀幣放在桌上，但不讓打開。當夜，小宮三郎來盜走銀幣，卻在門口被人殺死，銀幣也失蹤了。幾天後，啟吉得知有個古怪人硬要向某鄰居購買一架舊衣櫃，便立刻通知警長，埋伏在放舊衣櫃的房間里。深夜，竊賊撬窗而入，當場被獲。啟吉一看，正是當年那位相士。這時，只見啟吉從這家的一架鋼琴腿上取出一枚光彩奪目的鑽石別針。原來，八年前，這家舉行一次茶會，有人竊走女主人的鑽石別針，因為怕搜身，把它藏在鋼琴腿里，準備以後尋機會來取。這人怕自己被捕，便用密碼寫出鑽石別針收藏地點，塞在空心銀幣里，托相士轉交給他弟弟小宮三郎，讓弟弟去取。不料相士看錯人，把銀幣錯交給啟吉，那竊賊又死在拘留所。啟吉破譯了密碼，知道鑽石別針藏在鋼琴里，卻不知鋼琴在誰家。他登出文章，準備招來竊賊，但把銀幣里的密碼「鋼琴」，改為「大衣櫃」。小宮三郎被殺，兇手就是相士，因為那枚被盜的銀幣就在他的口袋裡。啟吉使用這條巧計，既抓到兇手，又找到了鑽石別針，真是一箭雙鵰！

「我早就知道如此。」在這位老大臣的語調之中有一種明顯的譏諷之意。「人人都是有其局限性的，福爾摩斯先生，但是這也有一個好處，就是可以治療我們的自鳴得意的毛病。」

至此，我們可以做這樣的歸納：幽默是「智慧和道德上的優越」的體現，幽默感是偵探在道德操行和聰明才智上優越于對方的炫示，單純的逗趣和詼諧（如雜技舞台上的小丑），不能稱為真正的幽默。凡塑造得比較成功的偵探形象，都或多或少具有幽默感。相反，缺乏幽默感的偵探人物，其機智、敏捷、銳利的思維特點一般是不容易得到充分顯示的。由於偵探個人氣質上的差異，幽默感的表現形態也不盡相同。那種與偵探個人氣質相背的幽默，乃是推理小說家們行筆之所忌諱的。

除上述兩種情況，巧詐還被偵探用於其他方面，以達到某種目的。《紅綢巾與藍寶石》中（《折光暗語》之五），私家偵探亞森落平想把一宗案子轉交給警察局的加尼瑪爾探長去辦，但因為兩人有宿怨，很reaｄ•９９ｃｓw•ｃｏm難把他請來。於是，詭計多端的亞森羅平便想出個鬼點子，把探長誘騙到他住所來。加尼瑪爾探長準備上班去，走出家門，發現街上有兩個鬼頭鬼腦的人一前一後地走著，走一段路后，前一個人就在路旁丟下一塊桔子皮，后一個人就在那裡的房屋牆上畫個白粉十字，外面又畫了個圈，而後又走一段，再丟桔子皮畫十字。

二、施放煙霧，詐取罪證。在偵查過程中，有時會出現這樣一種局面，即作案人是誰，偵探已有所察覺，只是苦於沒有確鑿的證據，以至遲遲不能下手。面對這種困境，施放煙霧，迷惑對手以達到詐取罪證之目的，這又是大偵探的一種絕招。

幽默感並非人人皆有，只有那些在智慧和道德上比他人優越者，才可能具有幽默感。偵探的幽默感是偵探智慧超凡的體現，是對自己偵探事業滿懷信心的證明。福爾摩斯之所以敢於捉弄貴族名士，是因為他覺得自己在聰明才智上比對方優越，是對自己從事偵探專業滿懷信心的炫示，同時，也是對貴族名士那種愚昧無知而又傲氣十足的嘲弄。

在所有推理小說里，最擅長於巧詐的偵探，莫過於福爾摩斯。《血字的研究》《空屋》《王冠寶石案》《海軍協定》《跳舞的人》《諾伍德的建築師》等等，都有這位大偵探的精采表演。《諾伍德的建築師》敘述一位名叫奧德克的建築師，原經營建築業，現退居諾伍德郊區。有天夜裡，他的宅后貯木場發生大火，宅主失蹤。據警方現場偵查推測，此乃一起極其驚人之兇案：受害者在寢室里被擊斃，文件被盜，屍體拖至木料堆焚燒滅跡。警方還以證據確鑿，逮捕了一位嫌疑犯年輕的律師麥克法蘭。

其中一人不時把手伸進口袋裡，袋裡似乎有把手槍，行動十分詭譎。探長立刻警覺起來，怕歹徒圖謀不軌，便緊跟其後，一直跟到一幢大樓前，並快步追上四樓，沖入一個房間。亞森羅平正在那裡等待他的光臨。

「當然。但問題是對於收贓者我們將如何起訴呢？」

那麼，偵探是怎樣運用巧詐的呢？

奎恩的《希臘棺材之謎》，最迷人的部分，恰恰是艾勒里偵探施展巧詐本領的情節。

我認為：幽默是一種能叫人忍俊不禁的生動有趣而含意較深的言語或行動。

擒獲罪犯，有各種各樣的方式方法，而巧設圈套，誘敵上鉤，卻是偵探最得意的傑作，也是廣大讀者認為最熱場的好戲。

提到幽默，也許有人會說，任何文學作品，有幽默總比沒有幽默有趣，作品中的任何人物，有幽默感比沒有幽默感生動，又何必唯獨強調偵探的幽默感呢？

這則近乎惡作劇的言語和行動的描寫，表現了福爾摩斯幽默風趣的性格。這位勛爵對私家偵探存有偏見，一開始就不贊成委託福爾摩斯辦理此案，後來甚至巴不得他辦案失敗，以證實自己的卓識遠見。對於這位代表最高階層的貴族名士的傲慢、迂腐和無禮，福爾摩斯覺得好氣又好笑，為了整治一下這位貴族的傲氣，在送交寶石之前，他決定開個玩笑，把勛爵捉弄了一番。最後勛爵還得賠不是：「你的幽默感么，正如你自己所稱，確乎有點怪癖，而且表現的又特別不是時機，但不管怎麼說我收回我剛才所說有關你的專業才能的評語。」這則幽默是由三個部分構成的。開頭部分，從「非常棘手」到「也許您能幫我一點忙」屬於設置懸念階段，目的在於九九藏書讓這位貴族名士產生錯覺，以為自稱為大偵探的福爾摩斯已陷入困境，不得不向他求援。這樣一來，本就懷有偏見的勛爵便有點幸災樂禍，並擺出一副不記前嫌的高姿態，表示願意幫他的忙。中間部分，從「我們對於實際盜竊者是可以起訴無疑了」到「毫無疑問」。屬於鋪墊渲染階段，目的在於讓這位貴族名士當著福爾摩斯的面明確表態：對「實際佔有寶石」者必須逮捕法辦。至此，勛爵心裏似乎有點底了，原來福爾摩斯求他幫的忙乃是逮捕盜竊寶石的罪犯，這正是他的權責，自然要滿口應承的。最後部分，從「那麼，先生，我將不得不建議逮捕你」到「我非常冒昧地在您剛進來的時候把寶石放在您口袋裡了」。屬於意外逆轉階段，勛爵做夢也不會想到，福爾摩斯請他幫忙抓的人，竟然會是自已！他更不會想到，那顆被竊去的王冠寶石竟會跑進他的大衣口袋裡！從幸災樂禍到故作姿態，又從滿臉怒氣到不勝驚訝，再從「不勝感激之至」到「我收回我剛才所說有關你的專業才能的評語」，淋漓盡致地展現了這位貴族名士瞬息萬變的情感，這難道不使人感到生動有趣，幽默可笑嗎？

阿加莎塑造的波洛，也是一名擅長巧詐的高手，在《海濱古宅險情》《東方快車謀殺案》《大偵探十二奇案》等小說里，波洛的表演尤其精采。《海濱古宅險情》里的尼克小姐，謀害堂妹瑪吉后，把手槍藏在一個極其秘密的地方，又以受驚嚇為由住進了醫院。波洛為取得手槍，挖空心思，想出一條詭計：他先在尼克小姐面前散布煙霧，似乎一切調查結果都對萊斯夫人不利（這正是她原來策劃的）。進而波洛請她出院，協助他澄清一些事實。正如波洛所料，她一回到宅邸，便迫不及待地從秘密鑲板里取出那支手槍，乘機偷偷塞在萊斯夫人上衣的口袋裡。這樣，既解除了對自己的威脅，又達到栽贓的目的。但是，儘管尼克小姐多麼聰明、狡猾，終究逃不脫詭計多端的波洛的掌心。因為她回家后的一切行動，幾乎全在波洛的意料之中。這就是波洛導演的一場詐取手槍的好戲。

縱覽推理小說，凡享有盛名的偵探，無不長於巧詐之道。說到底，巧詐，這是偵探智慧橫溢的一種表現。

「不錯，不錯，我確實相當著急。」

一提到詐，人們自然會想到欺詐、敲詐、訛詐等等，總之，與詐騙有關，非君子所為也。

如《王冠寶石案》，白金漢宮中的一顆王冠寶石失竊，首相親自登門委託福爾摩斯辦理此案，但陪同首相前來的一位勛爵卻對私家偵探抱不信任態度。幾天之後，勛爵來了，福爾摩斯熱情地要幫他脫脫大衣，遭到對方拒絕。勛爵說，他只是進來打聽一下案子的進展情況。福爾摩斯說：「非常棘手非常棘手。」

偵探的智慧之光，就在巧詐中閃爍。

一、巧設圈套，誘捕案犯。有經驗的偵探，在充分、深入地分析了案情的基礎上，準確地把握住案犯的心理，然後定出妙計，設下圈套，引誘案犯入環就範。

坎特米爾勛爵非常生氣，他那蒼白的面頰也被老年人的火氣加深了顏色。

福爾摩斯從來不笑出聲來，這次卻是他老朋友華生記憶中幾乎近於笑出聲的一次。

「你提這個問題不是有點為時過早嗎？」

「你太放肆了，福爾摩斯先生。在五十年的公職生活read.99csw.com中我從沒見過這樣的事體。先生，我是一個公務繁忙、職責重大的人，我沒有這種時間和趣味來開這種無聊的玩笑。我可以坦白地對你講，我從來沒有相信過你的能力，我一向認為把這案子交給正式警察去辦要安全得多。你剛才的行為證實了我的判斷。先生，再見。」

「你求我幫忙有點為時太晚了。我還以為你有十足的辦法呢。不過，我還是願意幫忙。」

幽默一詞，源自英語的音譯。關於幽默的含義，說法卻有種種。黑格爾在他的《美學》里，對幽默曾作過精闢的論述：「真正的幽默，要有深刻而豐富的精神基礎」「于無足輕重的，東西中見出高度深刻的意義」，從而「放出精神火花」。黑格爾強調的是，幽默要有深刻的意義，能發人深思，給人以啟迪。

福爾摩斯受被告的委託而介入此案。經過深入調查，他胸中有數，便在現場當眾導演了一場別出心裁的喜劇：他請警察們搬來兩捆麥秸，堆在屋裡，叫華生划根火柴把麥秸點著。麥秸冒出火焰，噼啪作響，白煙在走廊上繚繞。然後，他請警察們跟著他大聲叫嚷：「著火啦！著火啦！」警察們莫名其妙，不知福爾摩斯搞的什麼鬼。喊聲剛落，就發生了驚人的事情，在走廊盡頭的那堵看起來完整的牆上，突然打開一扇門，從裏面走出一個人。此人就是失蹤的建築師奧德克。原來，這位建築師早年曾向律師的母親求婚，遭到拒絕，於是懷恨在心，終生渴望報復。最近，他投機生意失敗，為欺騙債主，便用另一個名字，轉移了大筆款項。他想出一條毒計：製造火災假象，嫁禍於舊情人的兒子，讓人以為他被謀害了。他把自己藏在牆壁的隔層里，準備從此消聲匿跡，改名換姓，去別處重振旗鼓。這樣，既賴了債，又對他的舊情人進行了報復。可惜運氣不佳，遇到了大剋星福爾摩斯，他的陰謀才未能得逞。

在推理小說里，一則幽默一般是由三個部分構成的：一、設置懸念；二、鋪墊渲染；三、意外逆轉。前兩個部分旨在製造假象，讓對方形成錯覺，做好笑前的準備；最後一部分逆轉，出現意外突變，從而收到引人發笑的藝術效果。

這則幽默不但引人發笑，而且顯示了波洛「智慧和道德上的優越」。男演員在人命枚關的節骨眼上同波洛開了個玩笑，胡謅什麼被人盯梢，干擾了偵查方向，這是極端不嚴肅的行為。為了懲罰他的莽撞無禮，波洛在分析兇手線索時，故意含糊其辭，似乎條條線索都同他有牽連，嚇他半死。這是波洛特有的教訓人的方式：以牙還牙。波洛說，「你怎麼敢想著和赫克爾·波洛開玩笑？」其話外音是：在波洛面前，誰都必須老老實實，不能說假話，甚至連想都不敢想，否則，到頭來都要受懲罰。只有充分意識到自已智慧上的優越的波洛，才敢於使用這種威嚴的口氣說話。

不過，對於偵探來說，詐，並非貶義。《韓非子，難一》雲：「戰陣之間，不厭詐偽。」《孫子計篇》：「兵者，詭道也。」於是，後世便有「兵不厭詐」之說。偵探的對手是罪犯。巧詐，是克敵制勝的一種戰術，是同罪犯鬥爭的一種手段。換句話說，巧詐，就是偵探在特定的場合，採用巧妙的計策，迷惑對手，迫使對手就範的一種方法。

梅格雷和波洛，性格是很不相同的，因此，在幽默感的表現形態上也大不一樣。梅格雷的幽默感不像波洛那樣鋒芒https://read.99csw.com畢露，咄咄逼人，而是含蓄藏鋒，柔中有剛，表面不露聲色，心底嗤笑頓生，手中的利箭不到最後一刻是不射出去的。他在檢察官面前表現得那樣謙恭，委屈忍讓，挨訓而不急於申辯，冷靜地等待時機，最後低聲細語，一言而驚四座。面對罪犯的反誣，他也不倉促還擊，而是欲擒故縱，讓對手得意忘形一陣，瞅准要害，輕輕一戳，使對手從巔峰霍地直墜深谷。他小聲問的那句話「您是否去參加卡洛琳娜的葬禮呢？」聽起來是一句極其平常的客套話，但卻像一支利箭射中社會名流的要害，使局勢出現意外逆轉，形成另一種局面：菲利浦驚恐萬狀，以致不能控制自己，手套也掉了，還準備沖向警長。菲利浦這樣巨大的反應使檢察官自瞪口呆，因為他還不知卡洛琳娜為何許人也，與此案又有何干係。梅格雷卻鎮靜自若，冷靜地把門重新關好，謙遜地請求原諒耽誤他們的時間，似乎該受責備的是自己而不是敵我不分的檢察官。三個人三種反應，三種心態，三種表情，對比多麼強烈，場面多麼生動有趣，引人發笑。

「那要在你捉住他們之後。」

「那麼，先生，我將不得不建議逮捕你。」

此外，艾勒里和亞森羅平，比起上述三位偵探來，其幽默才能也不遜色。不過，由於個人氣質不同，因此，艾勒里的幽默感帶有濃厚的學究氣，而亞森羅平卻偏於詼諧油滑，甚至於惡作劇。

收藏家諾克斯有一幅古代名畫《昂幾利亞戰爭圖》被盜。據艾勒里推斷，盜畫者與殺人兇手是同一個人。誰是罪犯，艾勒里心裏是有數的。但罪犯十分狡猾，行動極端隱蔽，沒留下任何作案痕迹。艾勒里派人暗地裡搜查他的住處，也沒找到被盜的名畫。艾勒里知道諾克斯還有一件同一畫題的複製品，便請諾克斯與之配合，將計就計，來個三真七假，虛實難分，誘使罪犯自動亮出名畫罪證。他們串通一位藝術批評家，請他當眾（罪犯在場）講述這幅名畫繪製的背景和過程。批評家詐稱《昂幾利亞戰爭圖》歷史上有兩幅，一幅出自大畫家利奧納多手筆，另一幅是後人的複製品，前者價高百萬，後者只值幾千。傳說認為，兩幅畫一模一樣，除了一點：圖中緊靠旗標的人像的皮膚色澤存在著細微差別，真品色澤深些，偽品色澤淺些，異點極為細小，只有把兩幅畫並列在一起比較，才能辨出真偽。罪犯聽后，對竊走的畫產生了懷疑，為了驗明真偽，他利用職權之便，從公事案卷內取出另一幅畫，帶到一個秘密地下室。正當罪犯把兩幅畫攤在地上對照時，艾勒里領著一隊警探，當場人贓俱獲。

這是福爾摩斯使用巧詐的一次驚人業績。當然，他使用這一計謀是有充分準備的。首先，他檢查出火堆里殘存的不是人的骨灰，而是兔子的骨灰。其次，他發現樓上的走廊比樓下同樣的走廊短了六尺，可能有暗牆隔層。再其次，宅主是老建築師，建造密室是有條件的。最後，用福爾摩斯的話說：「我也料到他沒有勇氣能在火警面前獃著不動。」就這樣，福爾摩斯也仿效對手的辦法，製造一場假火災，把這個狡猾的建築師燒了出來。

再如梅格雷警長，從外表看，他是個頭戴寬邊帽，嘴上總是叼著煙斗，說話嘟嘟囔嚷，樸實敦厚的大塊頭人物。而當他真正辦起案子，說起話來，也是少不了幽默滑稽。典型的例子如《巴葉的老太太》，社會名流菲利浦向檢察官指控梅格reａｄ.９９cｓｗ•coｍ雷警長未經主人允許，擅自進入他的宅院搜查，還私下詢問他的僕人和司機。檢察官當著菲利浦的面指責警長，說他的行為越出了許可權，將引起嚴重後果。梅格雷警長謙恭地低下眼睛，像一個犯了錯誤的小職員，老老實實地俯首傾聽訓斥，嘴裏嘟嘟囔囔說著：「我知道我犯了個錯誤..請您願諒..」心裏卻暗自好笑。在檢察官同意禁止警長過問此事並認為事情已經了結后，菲利浦表示感謝，同檢察官握手道別時。突然，梅格雷用平靜的聲調說：

「那自然。」

「說起來，我們對於實際盜竊是可以起訴無疑了。」

解釋案情時，艾勒里對自己巧詐的才能十分自豪。「這一手可真是高明啊，我為此深自慶幸。」他當著眾人的面得意地問：「難道我算不上足智多謀，詭計多端嗎？」的確，讀罷《希臘棺材之謎》，讀者印象最深的一點，莫過於艾勒里的機智和巧詐了。

「尤其是關於一點。也許您能幫我一點忙？」

這詰問是有道理的。不過，當你弄清楚幽默的含義及其藝術特徵之後，並把它同偵探的素質聯繫起來思考，那麼，你也許就會發覺，對於幽默感的強調，無疑是塑造偵探形象的一個訣竅。

阿加莎筆下的波洛偵探，也是一位頗具幽默感的人物，即使在最嚴肅的場合，也不失其詼諧和幽默。在《埃奇威爾爵士之死》中，波洛最後解析案情時，就有一段妙趣橫生的表演。有個男演員曾鄭重告訴波洛，說他被一位鑲金牙的人盯梢。後來結案，波洛特地請他來，當眾指出，所謂男演員被盯梢是件海外奇談，純粹是胡謅。為什麼要胡謅一通無稽之談？目的是為了轉移目標，嫁禍於人。男演員聽他這麼說，嚇得臉色發白。波洛詳細分析了他的作案動機，作案計劃，作案時間，並提出有力的見證：有人看見他進過埃奇威爾爵士（被害人）的房子，後來，在一次午餐會上，他又偷聽羅斯（另一個被害人）的談話，覺察到自己畢竟還不是絕對的安全..男演員越聽越恐懼，滿臉汗水，不斷地嚎叫著：「完全不是這樣！我什麼也沒有干！」最後，波洛平靜地說：「你說的完全是實話。」人們吃驚得透不過氣來。男演員憤怒地說：「可是，為什麼要我今天到這裏來？為什麼差點沒把我嚇死？」波洛冷冷地說：「為了懲罰你，先生，懲罰你的莽撞無禮。你怎麼敢想著和赫克爾·波洛開玩笑？」人們緊跟著放聲大笑，一個勁兒地笑道：「罪有應得。」

「共和國檢察官先生，如果您許可，我想向這個人提一個問題，就一個問題。」檢察官眉頭緊皺，菲利浦茫然地站著。梅格雷小聲說：「您能否告訴我，先生，您是否去參加卡洛琳娜的葬禮呢？」菲利浦一聽，臉刷地變了，手套也掉了，差一點野蠻地向警長衝過來。檢察官目瞪口呆，梅格雷異乎尋常的冷靜：「您看，我們並沒有完全了結此案！請原諒我耽誤了您的時間，恐怕還需要較長的時間」原來，這位社會名流為侵吞遺產殺害了自己的姨媽，並使用了掉包計，從別處悄悄運來老保姆的屍體（剛死於心臟病），再請一位陌生的醫生來驗屍，然後在醫生出具的正常死亡證明書里，填上他姨媽的名字。梅格雷提到的卡洛琳娜，就是社會名流用以冒充姨媽屍體的老保姆。

「計劃周密點好。那麼，照您看來對收贓者採取行動的確鑿證據是什麼？」「實際佔有寶石。」「據此你會逮捕他嗎？」「毫無疑問。」