陪襯的故事敘述人
「不，約翰，」我說道，「這不是我們當中的一個，這怎麼會呢？」
由某個特定人物來敘述故事，同樣具有上述諸多有利因素，尤其真實感和直接抒發感受，優勢是顯而易見的、不過，在散布迷霧，製造疑團方面，比起由偵探助手來敘述故事，是會有不方便之處的，這是因為「我」本身不介人案子，不像偵探助手那樣，隨時可以對案增及偵察線索發表結論性的見解，以迷惑讀者。
「哦！其實，不！」波洛坦率地回答說，「這次是個巨大的想法，了不起的想法！這是你——你，我的朋友，給了我的！」
「是的！在你一次大發雷霆的時候，你記得嗎？是在你發現英格里桑太太卧室里那隻公文箱的鎖被撬開的時候。你站在壁爐台的旁邊，照你的老習慣擺弄著上面的擺設，這時你的手顫抖得就像一張葉子！我得說——」
陪襯的故事敘述人，主要有兩種類型。
他一面搭一面斷斷續續地說：
我敢說，我這個人並不比我的朋友們愚鈍。但是，在我和歇洛克·福爾摩斯的交往中，我總感到一種壓力：我自己太笨了，就拿這件事來說吧，他聽到的我也都聽到了，他見到的我也都見到了，但從他的談話中可以明顯地看出，他不但清楚地了解到已經發生的事的，而且還預見到將要發生的事情；而在我著來，這件事仍是混亂和荒唐的。
於是，突然，一種可怕的可能性在我的腦際一閃，我暗自希望並祈禱，但願約翰不要也產生這種想法，我朝他瞟了一眼，他正迷惑不解地皺著眉頭，於是我寬慰地深深吸了一口氣，因為我腦際掠過的可怕念頭是：鮑斯坦醫生可能有一個同謀。
「我知道，但另外還有誰呢？」
然而這還不能肯定！的確，沒有一個像瑪麗·卡文迪什這樣漂亮的女人（約翰的妻子），會是個持刀殺人的兇手。但是漂亮的女人下毒，過去是時有所聞的。
小說中的「我」，從某種意義上說，是作者派進故事中的代理人。當故事敘述到某個緊要關口，作者為增強故事的複雜性、曲折性，避免平鋪直敘，便由「我」出來散布迷霧，製造疑團，充當熱心的但並不高明的嚮導，把人們帶進五里霧中，使之辨不清方向，以至誤入歧途。哈斯工向周圍人傳播鮑斯坦有嫌疑的論調，正是作者有意藉助「我」散布的一團迷霧。
當優，「不方便」只是相對而言，在高明的小說家看來，這種「不方便」並不是不可克服的，《羅傑疑案》是阿加莎的第六部小說，它的問世使阿加莎的聲名大振，從而確立她在偵探小說領域的第一流作家的地位，《羅傑疑案》中的「我」是被害人羅傑先生的「好友」謝潑德醫生，也是波洛所要追查的兇手，由兇手「我」充當故事敘述人，又能瞞過讀者的眼睛，在推理小說史上是絕無僅有的，請兇手來講述故事，不要說製造疑團多麼不方便，恐怕連敘述的語氣也會彆扭得讓讀者無read.99csw.com法接受，然而，我們讀《羅傑疑案》，並沒有故弄玄虛的感覺，只是隱隱約約地感到「我」似乎有點兒什麼難言的苦衷，但決不會意識到這是作者玩弄的花招、面對錯綜複雜的實情，輕信的讀者稍不留心，就被狡猾的「我」引人「歧途」。可見，對於阿加莎這位小說大師來說，由特定人物「我」來講述故事，並不存在什麼「不方便」；任何敘述上的局限，她都能想出妙法，順當地跨越過去。
由偵探助手來講述故事，這是小說家最常用的一種手法，由於敘述人是偵探助手，因此，觀察事物時，帶著助手的眼光；評議案情時，站在助手的角度；敘述故事時，採用助手的口吻，這種敘述手法，有下列幾個有利因素：
「可是他和我母親的死究竟會有什麼利害關係呢？」
三、便於用布迷霧，製造凝點，在小說里，「我」以偵探助手的身分出現，偵探到現場偵查，找證人詢問，「我」總在身旁陪伴，偵探掌握的案增，「我」基本上也掌握了；但偵探分析案情的思路，「我」並不完全理解，因此，「我」在向讀者講述案情時，難免要帶進「我」的觀感或結論，而這些觀感或結論，往往是作者在小說中散布的迷霧，製造的疑點，用以讓人們在思考案情時產生指覺，迷失方向，以使最後由偵探做出的結論能使人大吃一驚，滿足人們的好奇心。
敘述性文學作品，除集中刻劃主要人物外，一般都要寫一兩個次要人物做為襯托，使主要人物更加突出、這些起襯托作用的人物，我們稱之為陪襯人物。
「遇到什麼麻煩了？」我向道。
一、波洛似乎對他有所暗示；二、女主人是被毒死的。鮑斯坦是公認的世界上最著名的毒物學家之一；三、醫生有作案時間；而其中第一條是他的王牌，後來，鮑斯坦被警察逮捕，似乎更加證實他的推測。由於有這些根據做支柱，「我」的結論也就具有一定的迷惑力，井影響著人們思路的進程。
這裏，我想摘引《斯泰爾斯莊園奇案》中的一段精采描寫，以饗讀者。
柯南道爾創造的華生醫生，就是一位善於在敘述故事時加以評點的陪襯人物，如《波希米亞醜聞》，福爾摩斯接受國王的委託，準備打入女歌手府第，偵察相片藏於何處，出發前，華生有這樣一段描述和議論：
由小說中某個特定人物充當故事敘述人
「你猜得到嗎？」
柯南道爾和阿加莎的小說，為後人提供了這方面成功的範本，前者採用華生醫生的回憶以及讓華生直接參与偵查的手法，使讀者覺得像聽他講故事一樣愜意，並對華生敘述的事件感到真實可信，讀《巴斯克維爾的獵犬》，我們彷彿跟著華生乘上四輪馬車，來到巴斯克維爾莊園，觀賞山村的岩崗，瞭望嫩綠的草原，呼吸泥潭的氣息，傾聽沼地上野獸的吼聲，有如置身於神秘、恐怖而又迷人的荒原沼地。後者則通過行伍出身的哈斯丁的敘述，把波洛從事偵探的輝煌業績ｈtｔｐs://ｒｅaｄ.9９cｓｗ.ｃoｍ介紹給讀者，使人覺得娓娓動聽，親切有趣。
「不可能！」
「不，不」他氣吁吁地說，「這是——這是——我有了一個想法！」
「你的手穩極了，」我發表意見說，「我相信迄今為止我只看到過你的手顫抖過一次。」
「猜不到。」
再如華生——《巴斯克維爾的獵犬》里的「我」，受託于福爾摩斯，獨自前往巴斯克維爾莊園偵察，到那裡后，華生就發現兩個疑點；一、莊園管家白瑞摩深更半夜站在窗前，手擎蠟燭，鬼鬼祟祟地向漆黑的沼地上的什麼人打火光訊號，華生和亨利爵士經過兩夜的偵察，後來才弄清真相：白瑞摩同淚地上的一名逃犯（自瑞庫大大的兄弟）用燈光聯絡，準備送去衣服、食品，幫他逃脫軍警的追捕，逃犯與本案無關。二、華生和亨利爵士深夜去沼地追捕逃犯，罪犯沒捉到，卻發現岩石崗的絕頂上站著一個又高又瘦的男人的身影；轉眼間那影子便消失了，可疑的人影！三天後，華生獨自上岩石崗偵察，在那裡意外地遇見了福爾摩斯，從而解開了岩石崗頂的人影之謎。
再如《紅髮會》，一位紅頭髮的老頭告訴福爾摩斯和華生一件稀奇古怪的事；有個「紅髮會」高薪聘請他到一座樓房裡抄寫《大英百科全書》詞條，每天抄寫四個小時，上班時間不許離開樓房、八個星期後，「紅髮會」突然宣告解散，僱主也不知去向，格爾摩斯聽后，認為有人正在密謀策劃一樁重大罪案，訪華生裝好手槍，準備晚上行動、華生疑惑不解。
「無疑，是在我發怒的時候。」波治十分平靜地回答說。
「波洛？他這麼想？你怎麼知道？」
我謹慎地朝四周打量了一下，然後壓低了聲音。
我尾隨著他，他仍然皺著眉頭，走到寫字自旁，取出一小盒紙牌，然後拖了把椅子到桌邊。而且使我感到十分詫異的是，他竟然一本正經地搭起紙牌房子來了！我無意中拉長了臉，他立刻說：
「不，朋友，我不是處於老年智力衰退期，我是在穩定我的神經，如此而已，這買賣要求手指的精確性，用手指的精確來達到腦子的精確，這一點我從來都沒有比現在更需要過！」
他隱沒到卧室里。過了幾分鐘再出來時已裝扮成一個和藹可親而單純樸素的新教牧師，他那頂寬大的黑帽，寬鬆下垂的褲子，白色的領帶，富於同情心的微笑以及那種凝視的、仁慈的、好奇心的作態，只有約翰·里爾先生（英國著名喜劇演員）堪與比擬，福爾摩斯不僅僅是換了裝束，連他的表情。他的態度，。甚至他的靈魂似乎都隨著他所裝扮的新角色而起了變化，當他成為一位研究罪行的專家地時候，舞台上就少了一位出色的演員，甚至會使科學界少了一位敏銳的推理家。
我看著這座紙牌房子在他手下升起來，一層疊一層，他從不猶豫，也沒動搖，這真差不多在變戲法。read.99csw.com
在這段議論里，華生把自己和福爾摩斯加以對比，以便引人矚目：對於這件事，「我」忻后仍訪覺界混亂和荒唐，理不出頭緒來，這並不是因為「我」笨，而是事件本身大複雜、太離奇了。但是，面對這樣複雜、有奇的案情，相爾摩斯卻是胸有成竹，並能預見未來，其聰明才智，怎不令人佩服之至！
一、可增強故事的真實感。偵探的助手，顧名思義，是協助偵探辦案的左右手。助手講述的故事，既然是「我」親身的經歷，自然是真實可信的，而巨，「我」在敘述所聞所見時，總是連同自己的感受一起傳達給讀者，從而打動讀者的心。
「鮑斯坦醫生！」我低聲說。
在小說里，「我」不是偵探助手，也不是案件參与者，「我」只是小說里（注意：不是故事里）的一個特定人物，或偵探的朋友，或案子的委託人，事文字工作者，他們在小說里專事傾聽偵探講過偵破疑案的故事，並把它筆錄下來，公諸于眾，如美國愛倫·坡的《毛格街血案》，法國嘉斯東·勒魯的《黃室奇案》，日本江戶川亂步的《黑手幫》，等等，這些小說中的「我」，都是偵探的朋友，有的當律師，有的靠賣文為生，「我」敘述的故事，主要來源於偵探的回憶，有時「我」也陪偵探去過現場，耳聞目睹一些實情，但大都屬於背景材料，而重要案情還得靠偵探親自口述。
這段描寫充分發揮了偵探助手——「我」的優勢，把波洛「有了一個想法」的過程具體生動地表現出來、這裏值得注意的是，波洛的「想法」是在特定條件下產生的，首先，「我」看見波洛一本正經地搭著紙用房子，覺得不可理解而「拉長了臉」；波洛是個自尊心極強的偵探，自然要進行解釋，他想「用手指的精確來達到腦子的精確」，這是引起話題的特定場合，其次，「我」看見波洛搭紙牌樓房時的手穩極了，並無意中提起曾經看見他的手顫抖過一次；波洛是個思維十分敏銳的人，立即受到啟發，腦子出現解開「最後一環」的「想法」。這是激發偵探智慧的特定時機、這兩個條件缺一不可，因為缺少其中任何一個，波格就無法完成思想的飛躍，尤其後一個條件，在波格的整個思考過程中起著關鍵性的作用，「我」是波洛的助手，波洛在現場偵察，「我」也在場。波洛的一舉一動，「我」全看在眼裡，波洛的手顫抖過一次，只有「我」才覺察得出來，因此，啟發波洛產生思想飛躍，便出無旁貸地落到「我」哈斯丁的身上，從這段描寫里，我們看到的波洛並非一個超凡越聖的仙人，他時而苦悶：時而歡樂，時而沉靜，時而激怒、他之所以能找到「最後一環」，是因為「我」的啟發，並非自已「心血來潮」憑空想象出來的，波洛把這一非常僥倖的發現歸功於「我」，不是過謙的客套話，是出自內心的真意。阿加莎把故事寫得如此生動，如此自然、真實、可信，同採用由偵探助手充當故事敘述人這種手法是有密切關
https://read.99csw.com係的。約翰覺得不太可能。「我」又進一步指出，鮑斯坦是個毒藥專家，也許能使毒藥唱起來無味，約翰仍有疑間，杯子在樓上，醫生怎麼能夠得著呢？
這類既是偵探助手又是故事敘述人的陪村人物，在小說里肩負著多種使命，如講述親身經歷以增強故事真實感；隨時發表評論以幫助讀者認識事件的意義和偵探的品格；散布迷霧以顯示故事的曲折性；同讀者結為知心朋友以揭示事實的真相，但是，我們不應當忘記，作者設計這類陪村人物，最終目的還是為了突出主要人物——偵探，比方說，「我」散布迷霧，製造疑團，從增節發展來看，是增添了曲折性和複雜性；而從塑造人物形象的角度來看，卻是一種表現手法——鮮明對比，以「我」的迷惑不解來襯托偵探的出明強幹，以「我」的誤入歧途來對比偵探的明辨方向，這才是這類陪襯人物最主要的使命。
「毫無疑問。」
波洛在桌子上狠狠地捶了一拳，捶翻了他小心翼翼地搭起來的「大廈」。
「是這個，朋友！我都夠搭起一座七層高的紙牌大樓，可我沒能」——捶了一拳——「找到」——又睡了一拳——「我對你說過的那最後一環！」
福爾摩斯善於演奏提琴，也精通化裝技藝，作者通過華生的眼睛，描繪出福爾摩斯裝扮成牧師的模樣，並且。藉助華生的感想，點出福爾摩斯不僅化裝技藝高超，還是個出色的演員呢，正因為福爾摩斯有如此高超的化技術和演技，才能審過成天同化裝打交道的女演員的眼睛，順利地被請進她的府第。
要說哈斯了想象力貧乏，那是不公平的，瞧，他從破洛的激動情緒和一句話，立即聯想到的斯坦醫生可能是凶引又從鮑斯坦夠不著杯子，想到他必須有個助手與之配合；再從鮑斯坦平日與瑪麗·卡文迪什頻繁交往，聯想到幫手可能就是她，哈斯了的推測井不全是憑空猜想，多少是有點根據的。
我確實不知說什麼才好，因此我默不作聲，接著他又開始慢慢地搭起紙牌來。
四、「我」——讀者的知心朋友，儘管「我」在小說里是位不太高明的嚮導，但畢竟還是稱職的「導遊」。雖也走了不少彎路，但終究還是把讀者從五里霧中領出，到達風光旖旎的勝境，如上例，「我」把鮑斯坦的結論塞給讀者后，造成了錯覺，使讀者老用懷疑的眼光注視著這毒藥專家，可是，當「我」見到波洛時，一場對話，疑團便消釋了；鮑斯坦是由於間諜案被捕，與毒案無關。
「好——就這樣以上去——一張牌——放到另一張上——用數學上的——精確性！」
通過「我」來酸布迷霧，這是阿加莎的拿手好戲，《斯泰爾斯莊園奇案》里的許多疑團，就是「我」——哈斯了製造出來的，有一次，「我」和約翰議論誰是兇手，約翰認為他們當中沒有一個人會於這種事的。
推理小說的陪襯人物，比起一般小說來，有著更特殊、更重要的作用，ｈｔｔｐｓ://reａd.9９ｃsw•coｍ以故事敘述人——「我」作為陪襯人物，乃是推理小說家一種傳統的表現手法。
對於華生醫生的才能和價值，槽爾摩斯曾有過多次的評論，其中最深刻的一次，是在研究一根手杖時說的：「我不能不說，在你（指華生）熱心地為我那些廠小的成就所作的一切記載裏面，你已經習慣於低估自己的能力了，也許你本身並不能發光，但是，你是光的傳導者，有些人本身沒有天才，可是有著可觀的激發天才的力量。」（《巴斯克維爾的獵犬》）這話說得準確、深刻而形象，確實，作為一位偵探，華生是沒有天才的。但作為偵探的助手，他卻十分稱職，在小說里，華生有自己的位置，正如哈斯了，本身缺乏想象力，但是，他卻能激發波洛實現思想的飛躍，華生是福爾摩斯的陪襯人物，在講述槁爾摩斯偵破疑案的故事時，能不失時機地加以評點，幫助讀者去認識大偵探的才能和價值，使自已成為福爾摩斯這一發光體的「光的傳導者」。
二、便於從各個側面進行評論。用第一人稱來敘述故事，有許多長處，其中突出的一點是，「我」可以隨時就所見所聞發表評論，褒貶是非，以加深讀者的認識和印象。
「啊！」我高聲說，大大地鬆了一口氣，「你的一個『小小的想法』嗎？」
我告訴他，波洛聽到那個不幸的晚上的斯坦醫生在斯泰爾斯時，非常激動，我還進而說：「他說了兩次：『這改變了一切』，我，直都在想，你知道的，英格里桑不是說把咖啡放在過道里嗎？咳，恰恰就在那時，鮑斯坦到了，是不是有這種可能，當英格里桑帶他經過過道時，他把什麼東西放進了咖啡？」
「天哪，波洛！」我叫了起來，「怎麼啦？你病了嗎？」
他突然緊緊地擁抱住我，熱烈地吻著我的雙頰，同時還沒等我從吃驚中恢復過來，他已一頭跑出房間。
由偵探助手充當故事敘述人
但是我突然停了下來，因為波洛發出一聲嘶啞、含糊的喊叫，再一次弄用自己的傑作，又把雙手按在兩眼上來回挪動，顯然是受著極大的痛楚。
「這我還弄不清，」我承認，「不過我得告訴你；波洛是這樣想的。」
小說中的「我」，無論散布多少迷霧，製造多少疑點，終究還是讀者的知心朋友，我們在小說里看到的華生或哈斯丁，雖然他們在某種知識方面各有各的長處（前者的醫學，後者的軍事），但在分析案情這點上，能力都屬於平庸之輩，比讀者高明不了幾分。讀者感到迷惑不解之處，「我」也同樣覺得頭緒茫然。因此，在迫切要求告知事情真相這點上，「我」和讀者結成了親密的朋友，讀者的心事，「我」最了解，當讀者被某個起因來評的事件弄得暈頭轉向的時候，「我」就會在適當時機或場合，請出偵探或當事人，向讀者透露點真借或揭示謎底，由此可見，「我」，其實是作者派駐小說中與讀者結為知心朋支的故事敘述人。