●艾拉·雷文／著

有的作家朝內容的深刻走去，把推理小說的公式化格式當做一種手段，進一步探索犯罪的社會意義或人生的道德處境，我們以前介紹過的瑞典共產黨作家瑪姬·史菊華和皮·華盧（「謀殺專門店」里收了他們的《上鎖的房間》與《羅絲安娜》），就是利用推理小說來探索犯罪的社會意義最深刻的作者，而著名的英國文學家葛蘭姆·葛林（「謀殺專門店」里收了他的《哈瓦那特派員》和《史坦堡特快車》），則是在推理小說中呈現凡人眾生的道德困境最令人深思的作家。這條路的九*九*藏*書確令推理小說更上層樓，邁入引人深思的藝術之境，但也相對地脫離了推理小說的「娛樂傳統」，考驗了平凡讀者大眾的閱讀能力與耐性，把自己逼到「少眾」的路上（當然，讀書者也不該停滯不前，有一點新考驗也是好的，不然我們怎麼會說「開卷有益」呢？）。

故事的結構是充滿細節的，納粹黨人如何在戰後隱姓埋名，從事高收入的行業做為再舉大事的資本（這裏的業務是鑽石）？他們創造出來的新領袖一開始只是嬰兒，他要如何熬過成長的階段，又如何確保他成長的過程與他們從前的領袖相像呢？他們九*九*藏*書必須有一套周密的程序與方法。

The Boys From Brazil

將「深刻」做為部分的出路可能是推理小說的超越提升，但也許不能做為全部的解答，否則推理小說極可能會失去「大眾娛樂」的角色，成為另一種知識份子的文學教養與認同，而它活活潑潑的野性生命力就未必還保得住，也許尋找其他的出路也同等重要。有些作家就想到利用「類型混合」的寫作途徑，來給已經過度成熟的推理小說一些新的元素和新的樂趣，卻仍然可以保有推理小說傳統的娛樂功能。艾拉·雷文（Ira Levin，1九*九*藏*書929- ）就是當中一位勇於實驗類型混合的創作者，而他的《巴西來的男孩》（The Boys From Brazil，1976）正是其中一部混合了科幻小說與推理小說（或者是間諜驚悚小說）兩種元素於一身的重要實驗作品。

放在推理小說的架構上來看，表面上是千山萬水相隔、彼此不相干的謀殺案，實際上隱藏的是威脅全球安全的大陰謀。偵探是誰？偵探是一位又老又累，但鍥而不捨一心要找出納粹戰犯餘黨的猶太人。他的任務就是要了解這些不相干事件背後的意涵，他要發現真相，看出陰謀的全貌，並且要以read.99csw.com一人之力設法阻止這個世紀大陰謀的進行。

如果你是一位晚來的推理小說作者，古典推理小說類型里已經是名作如雲，各種千奇百怪的情節設計早已出籠，想要創造一個全新而出人意表的詭計真是難如登天；就連推理小說的「美國革命」也早已進展得如火如荼，各形各色的潦倒偵探與神經罪犯也像台灣的山坡地一樣地被過度開發，你是一位「晚來的」推理小說作者，你怎麼辦？

《巴西來的男孩》就是這麼一本充滿通俗閱讀趣味，卻又耐人尋味的類型混血小說。小說家艾拉·雷文久經好萊塢的洗禮，知道怎麼樣滿足閱讀大眾的懸疑期待與閱讀節奏；reaｄ.9９csw.cｏｍ這不是純粹文學作家熟悉或願意採用的敘述策略，小說一步一步揭露線索，故事清楚易懂，但各種線索集結成有意義的拼圖也還要經歷兩三百頁的過程，你不會失去閱讀耐性，但也不能門戶洞開，直接猜到結局，這是典型的通俗小說寫作技藝。

放在科幻小說的架構上來看，複製人類的生命科技如果落在「壞人」的手裡，或者落在有意不利於世界的計畫里，科技的價值與意義要如何來看待？有沒有「壞的科學」這回事？這是典型科幻小說的文明寓言，充滿了純粹科學與道德命題的衝突，但也常常成了超乎時代的反烏托邦「預言」。