《幻影城》的創刊主旨有三，第一是以最新視點重評探偵小說時期作家，不但刊載評論，同時刊載該作家的代表作，讓讀者一目了然該作家之全貌；其次是推動推理文學評論；第三是提倡具浪漫性的新探偵小說之創作，也由此創設了「幻影城新人獎」，分為小說（短篇）獎與評論獎兩個部門。

泡坂妻夫筆下的偵探個個都是名探，系列化的也不少。名氣僅次於亞愛一郎的是女魔術師「曾我佳城」，其造形不同於亞愛一郎，她聰明、有行動力，為集眾多優點於一身之美女。本系列的故事設計也與「亞愛一郎系列」不同，事件大多與魔術有關，共二十二回，最終回與《亞愛一郎的逃亡》一樣，安排曾我佳城的退隱，讓系列有始有終。

這樣寫下去是沒完沒了，有興趣的讀者自己想辦法學日文，然後去閱讀原文。泡坂妻夫於二〇〇九年二月三日，因大動脈瘤突然破裂而逝世，享年七十五歲。三十三年的寫作生涯，留給我們長篇小說二十部、短篇小說集三十五集、隨筆集三集、其他非文學書八集。

泡坂妻夫于《幻影城》不定期連載「亞愛一郎系列」期間，也在幻影城出版了三冊不同風格之長篇本格推理小說。即：

①這種類似三段論法的推論，在日本史無前例，可說是泡坂妻夫的獨創發明，「亞愛一郎系列」的專賣。

《亞愛一郎的慌亂》，一九八二年七月，角川書店出版。

第二部正是收錄小說中之小說——《11張撲克牌》的十一篇以魔術為主題的極短篇，篇篇精采，可以單獨閱讀。

筆者認為《11張撲克牌》是泡坂妻夫之最高傑作、日本十大本格推理長篇經典之一。

另一件是，「亞愛一郎系列」結束后，作者繼續創作了亞愛一郎之祖先「亞智一郎」為主角的時代推理小說，時空背景為十九世紀的江戶（即現在之東京）。亞智一郎是江戶幕府的「觀雲官員」，系列第一集為《亞智一郎的恐慌》，一九九七年十二月出版，收錄七回短篇；第二集則未出版。

自從一九五七年，松本清張確立「社會派」推理小說，革新並拓展日本推理小說之內容與範圍，獲得從不閱讀推理小說之讀者的支持，對推理小說的大眾化、普及化有了很大貢獻。由此，推理小說在日本成為文學類出版的主流；但也由於其寫實的手法、追求社會矛盾或現實的利益衝突，失去了「清張以前」（一九五六年以前）被稱為「探偵小說」時期之充滿怪奇、夢幻、耽美要素的浪漫情調，令部分探偵小說迷失望。

《亞愛一郎的逃亡》，一九八九九藏書四年十二月，角川書店出版。

泡坂妻夫，本名厚川昌男，一九三三年五月九日出生，東京都人。九段高中畢業后，在家裡幫忙家業「紋章上繪師」（在高級和服繪上家徽的師傳）的工作，興趣是魔術的創作。一九六八年，獲得第二屆石田天海獎（魔術界之江戶川亂步獎），並由石田天海獎委員會出版《厚川昌男作品集》；一九七五年四月，出版魔術創作集《四角形皮包》（四角な鞄）。泡坂妻夫與太太厚川耀子都是業餘魔術師。

以擅長偽裝超自然詭計的妖術師約吉·甘地為主角之三部曲中，除了第一部是短篇集《約吉·甘地之妖術》（一九八四年一月出版），接下來的《幸福之書——迷偵探約吉·甘地之心靈術》（『しあわせの書？迷探偵ヨギ·ガンジーの心霊術』，一九八七年七月出版），與《生者與死者——酩偵探約吉·甘地之透視術》（『生者と死者？酩探偵ヨギガンジーの透視術』，一九九四年十一月出版）兩部長篇的詭計都不只在作品，前者的詭計就落在「這本書」本身上頭；而後者的詭計在於，先讀部分文章時是一篇完整的短篇小說，之後從第一頁閱讀即變成一部內容不同的長篇小說。把推理小說應用於此類特殊寫作形式的，在歐美是否有先例，筆者不詳，但在日本可是空前的創舉，可能也是絕後的。

傅博，文藝評論家。本名傅金泉，另有筆名島崎博、黃淮、余織詩。一九三三年生，台南市人，省立台南一中畢業后赴日留學，在早稻田大學研究所專攻金融經濟。在日本二十五年，以島崎博、淺井健等筆名撰寫作家書志、文化時評等。一九七二年與三島由紀夫夫人瑤子合著《三島由紀夫書志》，由薔薇十字社出版。曾任幻影城總編輯，主編《幻影城》《別冊幻影城》、「幻影城小說叢書」、「幻影城評論研究叢書」等。

這二十四回短篇收錄了各式各樣不同趣向的作品，有呈現空中密室之熱氣球內殺人事件、有一夜之間消失的房屋之謎、有從展覽會上的繪畫之瑕疵推理畫家自殺之謎、有推理出一年前墜海身亡的少女之謎、有從一首手球歌推理獵奇殺人動機、有從拒收一頂帽子推理該名紳士背後的秘密、有密碼小說、有孤島上的密室殺人、有四名退休政經大老之聚會、有計程車的乘客斷頭陳屍在計程車內之不可能犯罪、有瞬間殺人之謎……不勝枚舉。

《亞愛一郎的狼狽》，一九七八年五月，幻影城出版。

一九六九年就有江戶川亂步與夢野久作兩全集，一九七〇年有橫溝正史與木木高太郎兩全集，一九七一年有濱尾四郎與山田風太郎兩全集，一九七二年有大坪砂男與高木彬光兩全集，四年內，合計出版八位推理作家個人全集可謂空前盛九-九-藏-書事；之後海野十三、久生十蘭、香山滋等全集也相繼被出版。

另一方面是幾乎銷聲匿跡的探偵小說之復辟。一九六八年十二月，桃源社創刊「大浪漫的復活」（大ロマンの復活）叢書，收錄探偵小說時期之探偵、冒險、傳奇等具有濃厚浪漫氣氛之傑作十余種，獲得一直懷念浪漫主義推理小說之讀者的熱烈支持，於是，許多出版社視為新的商機，相繼整理清張以前之重要作家的作品，大多以個人全集形式出版。

泡坂妻夫筆下還有一位名探——警視廳刑事部特殊犯罪捜査課刑警海方惣稔，帶領其部下小湊刑警在「輪舞二部曲」里登場，包括描寫賽馬場內的公開殺人之《死者的輪舞曲》（死者の輪舞），以及描寫精神病院內的殺人事件之《毒藥的輪舞曲》（毒薬の輪舞）。

這群捕物小說與「亞愛一郎系列」一樣，作者到處為讀者服務，有許多命名遊戲，迴文姓名之外，好比「森林木十」之筆畫的減少，裏面幾篇的登場人物還很可能是「亞愛一郎系列」登場人物的祖先……

筆者於是請泡坂妻夫在《幻影城》續寫「亞愛一郎系列」短篇。至一九七九年七月停刊時，一共連載了十四回；之後，本系列在角川書店發行之《野性時代》（野性時代）繼續連載十回，前後計二十四回，作者將其分為三集出版，即：

（以下段落涉及謎底，建議尚未閱畢本系列作的讀者直接跳至②繼續閱讀。）

《DL2號機事件》發表后，獲得讀者的熱烈支持，作者飄飄然的文體、亞愛一郎的儀錶與行動相互矛盾的幽默感、明晰的奇妙邏輯推理等等，在過去的推理小說中都是罕見的。

第一屆小說獎於一九七六年三月發表得獎作家及其作品，最終入圍作共五篇，由村岡圭三的《干谷》（干谷）得獎，為一篇架構非常完整的本格推理短篇；另有佳作兩篇，其中一篇就是泡坂妻夫的《DL2號機事件》。

本系列共有兩種版本：二〇〇〇年六月之精裝版《奇術偵探：曾我佳城全集》是按照作品發表時序排列；二〇〇三年六月的文庫版則分為「秘之卷」與「戲之卷」兩卷出版，每卷收入十一回，未按照作品發表順序。

DL2號機平安無事抵達宮前，乘客陸續下機。亞愛一郎看到當中一位乘客下機時故意跌跤，引起他的注意，繼續觀察這位乘客，發覺陸續出現許多不自然的動作，亞愛一郎即根據這些動作推測這位乘客今後的行動。之後事件果然發生了，亞愛一郎展開他獨自的奇妙邏輯，向羽田刑警說明其推理。

徵信社社員宇內舞子與勝敏夫兩人跟隨馬割朋浩、真棹夫婦，他們所搭乘的計程車，在前往羽田機場途中的公路上，被空中落下https://ｒｅａd•9９cｓw•com來的隕石擊中，朋浩死亡，真棹由勝敏夫搶救，僅受輕傷。由這次天外飛來的意外事件，舞子與敏夫從此被捲入馬割一族的連續殺人事件。

二、《失控的玩具》（亂れからくり）：一九七七年十二月出版。第三十一屆日本推理作家協會獎得獎作品，為一部遵守傳統創作形式的本格推理長篇。

一九六二年，社會派推理小說熱潮達到最高峰，之後漸漸衰落，到了一九六九年推理小說才復甦。但是，這次的復甦現象是分兩路進行的。

一九七九年返台定居后，以黃淮、傅博等筆名撰寫文化、文學、推理小說等評介。曾策畫、主編「日本十大推理名著」、「日本推理名著大展」、「日本名探推理系列」（以上希代書版公司）、「日本當代女性作家傑作選」、「日本當代名家傑作選」（以上新雨出版社）、「推理文學館」（今天出版社）等。二〇〇八年榮獲日本第八屆本格推理小說大獎之特別獎。著有《謎詭·偵探·推理》（獨步文化出版）。

這三集書名內之「狼狽」、「慌亂」、「逃亡」，都是給人負面印象的語彙。對於自己塑造的名探，這樣的命名方式其實是作者的「反論遊戲」。在泡坂妻夫的作品里，像這類文字遊戲隨時隨地出現，迴文地名、人名不待說，讀音怪怪的地名，類似成語的人名、與外表行動不相配的姓名，應有盡有，都相當幽默。

此外，大戰前的探偵小說大本營《新青年》、戰後之大本營《寶石》等二大推理雜誌的選集也在這個時期出版。在這波復古熱潮當中，標榜「探偵小說專門志」的《幻影城》於一九七五年二月創刊，由島崎博（筆者）主編。

第十五屆江戶川亂步獎得主森村誠一之《高層的死角》（高層の死角），和入圍者夏樹靜子之《天使已消失》（天使が消えていく）相繼出版，挽救了走入風俗小說化的寫實派與走入社會小說化的社會派推理小說。前者是一部寫實派本格的作品，後者則是以母性|愛為主題的社會派推理。

泡坂妻夫在時代推理小說中，也創造了三位名探。除了前述的亞智一郎，另外兩位都是職業捕吏。第一位是「同心」——富士宇衛門，雅號「空中樓夢裡庵」，「夢裡庵先生捕物帳」系列共有三集，收錄短篇二十一回。另一位是「岡引」——寶引之辰，「寶引之辰捕者帳」系列共有六集，收錄中、短篇共四十四回，也是泡坂作品中最長的系列（「同心」與「岡引」都是捕吏的職位名稱）。

三、《湖底之祭》（湖底のまつり）：一九七八年十一月出版。是一部戀愛加解謎的敘述性詭計推理小說。全書分rｅad.９９ｃｓw.ｃｏm為四章與終章，故事背景是水壩建地之小山村。作者在前四章分別以紀子、晃二、妝子、緋紗江等四名主角的視點敘述事件的經緯，前兩章有如相片的正片與底片的關係；終章則是解決篇。

從上述「亞愛一郎系列」及不同架構之早期三部長篇，不難看出泡坂妻夫的才華，其作品的精緻度不止如此，後續長篇更是令人嘆為觀止。

此外，獲得第九屆角川小說獎之本格推理長篇《喜劇悲奇劇》（カドカワノベルズ）是一部充滿作者之遊戲精神的作品，書名、目次、人名等都是迴文。

第三部描寫在東京飯店舉辦的「世界國際奇術家會議」之熱鬧情形，作者特意在會議中安排了一場鹿川舜平的演講，藉以炫耀其魔術師背景。而這場美女離奇命案，作者如何向讀者交代呢？

這個筆名「泡坂妻夫」其實很特別，日文讀為「あわさかつまお」，正是從其本名「厚川昌男」，即「あつかわまさお」的あ與お之間五字變更排列後漢字化而成。

筆者曾經詢問過泡坂妻夫，為何把名探命名為看起來不大順眼的「亞愛一郎」，泡坂的回答很有趣，他說，若將來有人要編纂一部《名探辭典》，他想讓這位名探排在首位而取此姓名。台灣讀者一定莫名其妙，不知其所以，在此加以說明一下：日本辭典的語彙排列原則上是按「あいうえお」之五十音順序，第一音是「あ」，第二音是「い」，而「亞·愛一郎」之發音正是「あ·あいいちろう」，明白了吧！

②此外，還有兩件值得向讀者報告的小插曲。一件是，在這二十四回里，除了主角亞愛一郎之外，作者還設計了一位神秘的小配角頻頻登場，是誰？現在先不揭曉，將樂趣留給細心閱讀的讀者；而這位神秘人物的身世，也會在第二十四回里向讀者交代。

宮前機場這邊，羽田刑警和幾位同事正等著DL2號機的抵達；機場內另有氣象學者、地質學者和攝影師亞愛一郎（姓亞愛一郎，名愛一郎）等三人，正在拍攝機場上空的浮雲。

本作的登場人物幾乎都是馬割一族的成員，以外就是警官出身的舞子之前同事或辦公室里的同事，個個博學多聞，作者也藉他們的會話，炫耀西洋及日本之詭計玩具與迷宮的原理與歷史，裏面隱藏了許多伏筆。

泡坂妻夫還有兩本得獎作品，那就是獲得第十六屆泉鏡花文學獎之愛情小說集《折鶴》（一九八八年三月出版），與獲得第一〇三屆直木獎之取材自工匠社會的小說集《蔭桔梗》（一九九〇年二月出版）。兩者都非推理小說，故事卻帶有推理小說氣氛。

（以下段落涉及謎底，建議尚未閱畢本作的讀者直接跳至①繼續閱讀。）

馬割朋浩是鐵馬之弟弟龍吉（已死亡）的兒子，也是向日葵工htｔps://reａｄ•99ｃsｗ•cｏm藝成員之一，與妻子真棹育有二歲多的兒子透一。就在馬割朋浩的守靈夜當晚，事件發生了……

綜觀「亞愛一郎系列」二十四回，亞愛一郎並非私家偵探，他所參与的事件都是偶然間身處現場或碰巧目睹過程，他的好奇心驅使他觀察並介入事件，從相關人物的談論與行動中找出矛盾，最後展開其奇妙邏輯推論，解決事件。

一、《十一張撲克牌》（11枚のとらんぷ）：一九七六年十月出版。這是一本架構特殊的套匣小說（即作中作的寫作形態），全書分為三部。第一部描寫業餘魔術師社團「魔術倶樂部」在真敷市公民館公演，最後一場「娃娃館」登場，但應該從娃娃館現身的美女卻沒有出現，不久被發現她陳屍在自家公寓，屍體周圍陳列了十一種魔術小道具，而這十一種小道具與魔術俱樂部會長鹿川舜平所著之魔術小說集《11張撲克牌》里的十一種小道具竟然完全符合。

泡坂妻夫在亞愛一郎的首次登場中，如此描寫他——年齡約莫三十五歲，個頭很高，相貌英俊，膚色白皙，一身貴族秀才風範，眼神帶著學者的知性，外貌有著詩人的浪漫氣質，而且還像運動員般堅毅地緊抿著唇。他身穿褐色西裝，整齊地打了條色調典雅的條紋領帶，領帶夾和袖扣同樣是不招搖的低調風格。但相對地，亞的舉動緩慢，往往令人失望。但是，一旦遇上事件，頭腦總會迅速展開敏銳的觀察，歸納問題，再以其獨特的奇妙邏輯去解謎。

《DL2號機事件》的故事舞台是宮前市。機場接到一通歹徒打來的電話，預告從東京飛往宮前市的DL2號機內被裝了炸彈，將於起飛后三十分鐘引爆。飛機起飛前，東京的刑警曾暗中搜査過機內，卻沒有發現炸彈，於是DL2號機依預定起飛。

時間回到幕末（一八六七年以前）的動亂時期，馬割作藏退離加賀藩，移居大隅（作者之創作地名，大概在橫濱附近），設立了「鶴壽堂」製作詭計玩具。第二代馬割蓬堂擴大事業，行號改為「向日葵工藝」，並在大隅的廣大地皮上建立了一棟新式洋館——「螺絲公館」，以及呈五角形的迷宮庭園，後來由第三代馬割鐵馬、第四代馬割宗兒與香尾里兄妹等三人住在這裏。

泡坂妻夫在作品里對亞愛一郎的介紹著墨並不多，只說他是專門拍攝浮雲、昆蟲、化石的專業攝影師，關於身世或家庭生活等卻一字不提，一直很神秘，但在最後的第二十四回短篇《亞愛一郎的逃亡》里，給了讀者一個清楚的交代，所以閱讓「亞愛一郎系列」時，請記得第二十四回務必留在最後閱讀。

《幻影城》是取自江戶川亂步之著名的評論集《幻影城》，亂步生前以「幻影城城主」自居，因此雜誌名稱決定要使用《幻影城》時，獲得亂步夫人同意，並得到橫溝正史的支持。