九九藏書

因為葉梅終於讓我想起喜歡一個人的感覺。寂寞確定跟孤單不一樣，孤單隻表示身邊沒有別人。但寂寞是一種，你無法將感覺跟別人溝通或分離的心理狀態。而真正的寂寞應該是連自己都忘了喜歡一個人的感覺。

這是郭敬明的第二部小說，一改《幻城》的奇幻風格，從天上回到人間，郭敬明用他的生花妙筆講述了幾個年青人的愛情故事，情節曲折，語言幽默生動。郭敬明就是這樣，不斷地進行新的嘗試，顛覆他在人們心目中留下的舊模樣。在《夢裡花落知多少》里，他會逗你發笑，但還不忘恰到好處地玩點兒深沉，讓你的心裏瀰漫起憂傷。笑中帶淚，淚中帶笑，郭敬明在《夢裡花落知多少》揭示的，也是生活的實質。

台灣武俠小說作家古龍先生作品，1971年3月-11月，香港武俠春秋50-82期連載，1971年由台灣春秋出版社出版。

古龍筆下，有兩部一女子為視角的小說，一部是《絕不低頭》——他寫的唯一一個發生在現代都市中的故事，另一部就是《大人物》。

本書寫的是懷春少女田思思，一心要嫁大人物，在她心裏早就擬好三個人選：紅巾俠少秦歌、智者柳虱骨以及大俠岳環山。可惜呀可惜，田二爺不識女兒心，竟替他挑了一個貌不驚人的夫婿──又矮又肥又短的大頭鬼楊凡。花樣年華的田思思，滿腹綺情春愁，怎麼能與他相共？為了追求畢生幸福，田思思決定效法前賢，女扮男裝闖蕩江湖，尋訪心中的大人物。

《大人物》是古龍筆下一部並不十分起眼的小說...

本書脫胎于作者的血淚人生，但本書不是作者的自敘傳，而是以現代中國為舞台，以民族產業為背景，以家庭興衰為主線，以一個個鮮活生命之間的情感糾葛、性格碰撞、價值衝突為內容，用乾淨強勁的文學語言和波瀾壯闊的故事情節體現的激情之作。

《大旗英雄傳》1963年5月-12月公論報連載194集，1963年9月-1965年10月真善美出版，1976年11月修訂本《鐵血大旗》由漢麟出版，1978年4月-1979年10月中華日報連載《鐵血大旗》。

《大旗英雄傳》是古龍一部跨時代的作品，也是使古龍名聲大震的作品，古龍創作《大旗英雄傳》時當盛年，滿腔熱血，數十萬字的文稿，洋洋洒洒，氣貫長虹，令人拍案叫絕。《大旗英雄傳》與《武林外史》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》堪稱古龍中期「四大名著」，這四部名著不僅在古龍小說系列，在整個武俠文學中，都是重量級的作品。作為古龍一部跨時代巨作，標志著古龍作品開始邁向成熟，成為進入第二階段作品的標誌和分水嶺。...

上世紀六十年代，身為新中國第一批地質勘探隊員，我們被秘密選調到某地質工程大隊。

一紙密令，我們不明目的、不明地點、不明原因，來到最老到的地質工程師都不能確認的中蒙邊境原始叢林。經過焦灼惶恐，甚至以為要被秘密處決的階段，我們觀看了一段專供中央高層的絕密《零號片》。膠片的畫面讓一直受到唯物主義思想教育的我們窒息：地震波傳回的信息還原在膠片上，放大二百倍后清晰地顯示——地下一千二百米處的岩殼裡，竟然鑲嵌著一架日式重型轟炸機！

這是陰謀還是超自然力？如果不是扯淡的空間扭曲，那麼，是什麼瘋狂的力量讓飛機出現在那裡？！或者，這是戰敗前，日本軍隊進行的別具深意的舉動？

帶著疑惑和不解，我們作為數支勘探隊中的...

《大衛·科波菲爾》是狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用小大衛自身的歷史和經驗，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。《大衛，科波菲爾》在藝術上的魅力，不僅在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而且還在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉、豐滿逼真的人物形象，具體生動的世態人情。狄更斯也是一位幽默大師，小說的字裡行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的連珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。

十六世紀中，孤女長今七歲時，父母因捲入宮廷鬥爭而慘遭殺害。為完成母親的心愿，長今因緣際會進入後宮，她天資聰明又刻苦努力，備受矚目，但也在宮中的人事傾軋中屢遭陷害，甚至被遠逐外島。但長今從未向命運低頭，她潛心學習醫術，並融入宮廷膳食中，最後竟意外挽救了君王的性命，成為韓國第一位女御醫，並受封為大長今。

當我將手中的唱月劍刺入那個人的咽喉的時候，那個人的血沿著劍鋒流下來然後從我的手腕上一滴一滴地掉下去，大理石的地面上他的血延成了汩汩的溪流，像是我從小在江南聽過看過的溫柔的河。婉轉凝重的溪流，四散開來。我轉過身，看到我娘傾國傾城的容顏，她的青絲飛揚在江南充滿水氣的風裡，她笑著對我說，蓮花，這個人叫遼濺，江南第二的殺手，現在他死在你的手上，你將接替他的位置。……

當我重新看著這些文字的時候，我的難過一如深深的湖水，那個湖中沉沒了我的那些CD，我的風景，也沉沒了我的那輛十七歲的單車。沒有人經過，它們一直安靜地沉睡。

那天我站在路喧的車站等車，我是要到一個老師家去補習，書包里是成千上萬的試卷和參考書。一個漂亮的男孩子從我身邊走過，背著把黑色的吉他，破舊的牛仔褲，長長的頭髮被風吹得飄起來，他臉上的表情天真而狂妄，哼著一段重複的旋律，我知道那是平克·弗洛伊德的歌。他從我身邊經過的時候吹了聲響亮的口哨。我悄悄地低下頭，我似乎想起了什麼，可是我馬上又搖了搖頭然後笑了。但我不知道我為什麼要笑，可是我知道，那些從天花板上掉落下來的柔軟的灰塵，再也不會出現在我的生命中了……

《天蓬傳》亦真亦幻地講述了在九天之上、在混沌情天中、在天庭月宮裡，神、妖和魔們奮力抗爭，向如來爭取真愛的動人故事。

二戰時，男孩戴維的媽媽得了重病。他強迫自己執行一套規定，因為他相信媽媽的命運跟他的行為聯繫在一起：單數糟，雙數好，所以他無論做什麼都要雙數……儘管他小心翼翼，可媽媽還是棄他而去。喪母的悲傷和痛楚，使戴維不能自已。父親再婚所帶來的驚愕和衝擊，對繼母及新生兒弟弟的嫉妒與憎惡…深深的幽怨在戴維的身邊織就一個幻靈的詭境，他聽見了書在說話。從小就和媽媽一起閱讀的童話故事，迥異於常的白雪公主、小紅帽、騎士羅蘭……從黑夜裡、從林地里召喚戴維，呼喚他進入一個充滿殘酷、血腥、征伐的險境。在那裡，一切如同真實的人生道路，充滿了險惡和重重難關。惟有不逃避、惟有肯原諒，惟有找到神奇國度里那本被遺忘的《失物之書》，戴維才能得到新生。

這是一本精彩的書，是劉索拉至今為止寫得最好的小說。

這本小說可以讀作四千年後大島上一個外來部落的傳奇，也可讀作一個有關女人的故事。小說全篇充滿男女之情。男人載道，女人傳情，結局永遠是情為道所殺。所以，大故事虛寫並且經常斷片、殘片；小故事細寫往往節外生枝，枝上生花。男人為骨架背景，女人為血肉魂靈。

讀這本小說最大的享受還是它的形式和語言。

先說結構，搭的是個大框架，溶神話、歷史、浪漫傳奇於一爐；博採筆記、戲曲、詩歌、民謠、報刊拼貼、電影劇本等各種形式，每部之間相互對仗呼應。姿態樣式豐富多變，卻又節奏從容，錯落有致，毫無冗長沉悶之感。

在敘述語言上，劉索拉做了大胆嘗試，語言風格隨故事發展步步演變。...

姚晶這位當紅女影星英年去世，身後的遺產竟沒有人想要。生前人們迷幻於她的美麗、財富及豪門夫家，然而有誰知道她內心的苦悶與悲涼，正是這外表的燦爛和內心的寂寞組成了她豐富的人生。

漫漫人生，直義何在……

這是暢銷書《接待處處長》的作者給我們講述了另一個故事。普通工人何天亮發現美麗的妻子跟工廠黨委書記白國光同床雲雨，怒毆白，被判刑十年。出獄后之後，何天亮四處尋找自己的女兒，想通過辛勤的勞動過正常人的生活。但是，有錢有勢的白國光卻不放過他，兩個力量不對等的人開始了扣人心弦的明爭暗鬥。何天亮採取一些非正常手段為自己打出一片天地。就在他事業有成，找回了女兒，並與小草熱戀的時候，厄運再次臨頭，他不得不捨生忘死投入廝殺。然而，廝殺的結果卻讓他瞠目結舌、痛不欲生……

作者依仗深厚的生活底蘊，以沉靜的創作心態，用樸實流暢的語言，生動感人地為我們講述了一群社會底層小人物的故事，同時揭示了一些熱點社會現象的內幕，...

他的主要作品，大都在1927年以後的二十年間寫成的。包括長篇小說《愛情三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、《抗戰三部曲》(又名《火》)，中篇小說《寒夜》、《憩園》，另有一批短篇小說、童話、散文等。

《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等下人的死，則更深刻地揭露了階級歧視...