九九藏書

《上海往事》講述鄉下少年唐水生來到大上海，被安排在當紅舞女小金寶身邊服侍。小金寶是幫會頭子唐老爺的情婦，但心中卻愛著唐老爺的兄弟宋約翰。而宋約翰與小金寶雖有私情，卻一心只欲取得唐老爺的地位。一次黑幫仇殺后，小金寶和水生被送到鄉下，后又和老爺一起躲到一座孤島上，擾亂了一對孤寡母女桂花嫂和阿嬌的平靜生活，另一場內弛外張的人性鬥爭靜靜上演。最終宋約翰一派功虧一簣，桂花嫂被滅口，大獲全勝的唐老爺要帶回阿嬌栽培為下一個小金寶，他饒過一命的小金寶，卻出於對愛情和人性的雙重絕望，選擇了自殺身亡……

《上海往事》文筆細膩，可以說比電影《搖啊搖，搖到外婆橋》更為精彩。《上海往事》另收錄中篇小說《孤島》《楚水》《...

這個集子里的作品主要發表於1994年。1994年，我的創作對中國的當代文學來說當然算不了什麼，但是，在我個人，1994年絕對是一段瘋狂的時刻。在我編輯這個集子的時候，我自己也非常驚訝，那一段時間裡頭我怎麼就寫了那麼多的作品的呢？

《唱西皮二黃的一朵》是著名作家畢飛宇的短篇小說精選集，收錄畢飛宇創作至今具有代表性的短篇小說名作，包括《地球上的王家莊》《唱西皮二黃的一朵》《蛐蛐 蛐蛐》《賣胡琴的鄉下人》《哺乳期的女人》等。

關於世界，王家莊的人們一直認為，世界是一個正方形的平面，以王家莊作為中心，朝著東南西北四個方向縱情延伸。現在看起來不對。世界的開闊程度遠遠超出了我們的預知，也不呈正方，而是橢圓形的。地圖上左右兩側的巨大括弧徹底說明了這個問題。

一個天資聰穎的人，加上勤勉認真地愛惜每一個字句，寫小說難免就成了小說精，成了精依然精益求精。這就是畢飛宇，一個不可多得的獨出機杼的作家。他讓我們知道人的細密的感應往往連筋帶肉地牽扯著他（她）的境遇，人的嚮往以及為嚮往而掙扎的過程往往就是一個時代的悲劇，他讓我們懷著悲憫之心，看一些原本美好的東西是如何由原初的美好、堅韌的追望走向殘忍的破碎的。

《好的故事》一書，包括畢飛宇《林紅的假日》、《哥倆好》、《青衣》、《雨天的棉花糖》、《武松打虎》、《男人還剩下什麼》等14篇代表性經典中短篇小說。其中《青衣》講述了京劇演員筱燕秋的故事，讓我們體會到人的一生其實就是不斷地失去自已摯愛的過程，而且是永遠的失去...

►關於閱讀，他們這樣說：

通過認真閱讀小說，我在年輕的時候學會了認真對待生活——[土耳其] 奧爾罕·帕慕克

不管多忙，生活多困苦，讀書和聽音樂，對我來說始終都是不變的巨大喜悅。唯有那喜悅是任何人都無法奪走的。——[日本] 村上春樹

在青少年時代，每一次閱讀跟每一次經驗一樣，都會產生獨特的滋味和意義；而在成熟的年齡，一個人會欣賞更多的細節、層次和含義。——[義大利] 伊塔洛·卡爾維諾

►畢飛宇這樣說：

有時候我把小說看得很重，足可比擬生命。有時候我也會把小說看得非常輕，它就是玩具，一個手把件，我的重點不在看，而在摩挲，一遍又一遍。

對許多人來說，因為有了足夠的生活積累，他拿起了筆。我正好相反，我...

端方高中畢業，回到了王家莊。沉重得近乎殘酷的農活給了他第一個下馬威，青春期特有的騷動並沒有因為身體的疲憊而消減，在收穫的季節，端方找到了他的愛情，地主的女兒三丫成了他生命中的第一個女人……轟轟烈烈的愛情之火很快被形形色色的閑言碎語澆滅了。三丫選擇了死亡，被愛情拋棄的端方變成了一頭真正意義上的獨狼。知青出身的大隊女支書吳蔓玲是一個幾乎已沒有性別意識的政治動物，但是端方身上獨特的男人氣息，卻激發起了她內心蟄伏已久的女性情愫，她不可抑制地愛上了端方，此時的端方早已對愛情心如死灰，他只想利用吳蔓玲的權力達到參軍從而離開王家莊的目的……

我答應過自己，超碼要為上世紀七十年代留下兩本書。有了《玉米》和《平...

被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的寫作，摒棄了同情與關愛，本著對盲人群體最大的尊重與理解，描述了一群盲人按摩師獨特的生活，細微而徹底，真正深入到了這部分人群的心靈。

書中強調，和正常人一樣，殘疾人、盲人有著和我們一樣的愛恨情仇和酸甜苦辣，有著同樣需要尊重和關注的精神世界和生活世界。《推拿》最大的意義在於，寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、慾望、性、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。 由此引發讀者對於盲人這一特殊群體、對於我們正常人人生的深刻反思。

本書的二十四個短篇是作者自己挑選出來的，之所以挑這二十四篇，倒不是以所謂的「好壞」來做標準的。作者更看中它們的代表性。這批作品代表了作者的青春期。需要說明的是，這裏的青春期是特指的，我指的是一個作者二十齣頭到三十齣頭這一個創作階段。我這樣說沒有任何依據，我只是固執地認為，年輕就意味著內心的滯后，意味著身體總是身不由己地沖在內心的前面。我現在按照時間順序把這些作品排列在這裏，我就是想看一看，年輕人，你這段易變的、振蕩的、誇張的、低燃點的內心狀態是如何演變的？你從這個混亂的世界里不停地汲取了一些什麼？你為什麼汲取？後來又為什麼拋棄？同時我更想看一看，剩下來的那一部分又是什麼？你為什麼沒有捨棄？或者...

在這本名為《玉米》的書中，我們看到的首先是人，令人難忘的人。姐姐玉米是寬闊的，她像鷹，她是王者，她屬於白天，她的體內有浩浩蕩蕩的長風；而玉秀和玉秧屬於夜晚，秘密的、曖昧的、交雜著恐懼和狂喜的夜晚……

20多年的時間，先後出現了觀念、經驗、心態等非常不同的幾代作家，也出現了關懷、敘事、文體等非常不同的浩如煙海的作品。這裏編選的《中國小說50強》（1978-2000）選入的作家作品，從一個方面證實了這一看法並非虛妄。中國作家受制於歷史傳統和現實環境，小說創作和觀念的發展變化同樣不能離開這一傳統和現實。

本書分中篇和短篇兩部分，中篇收錄的作品有敘事、楚水、睜大眼睛睡覺、青衣、玉米；短篇收錄文章有五月九日和十日、是誰在深夜說話、寫字、哺乳期的女人、馬家父子、遙控、男人還剩下什麼、白夜、款款而行、懷念妹妹小青、與阿來生活二十二天、蛐蛐 蛐蛐、唱西皮二簧的一朵。

本書為10個詭異的青春故事組成的短篇小說集。

小說以殘酷青春、有溫度的生活體驗為主題——小說中的人物亦邪亦正，風格各異。

90后在這裏了解世界，80后在這裏尋找青春——關乎愛，關乎掙扎，關乎人性，關乎卑微，關乎迷茫，關乎丟失……這是80后的代表，但不是90后的路標！

在玄幻充斥的世界，你需要真實；在真實得殘酷的現實里，你需要溫度。

所以——有些險，一定要冒才懂得刺激； 有些方向，一定要迷失才知道尋找； 有些溫度，一定要貼近才懂得心跳……

因為知曉，才能走出非常路！

這個集子里的作品發表於1995至1997年。這些作品中的一部分後來得了不少獎，因此，不少朋友對我這一個時間段的寫作給予了比較高的評價。事實上，這一段時間我的創作狀況並不好，我指的是心態。我非常地焦慮，只有極少的幾個朋友知道我內心的秘密。