他經常沒來由地發怒，說辭反覆，在團隊之間挑撥猜忌，總是在眾人開心談笑之際冷不防打岔，殘忍地暴露出自己童年時期的黑暗私密記憶，然後在眾人怔愣不知如何反應時，留下一抹邪邪冷笑得意地離去，似乎很享受大家的愕然。我從沒見過一個人的身上可以充滿如此不可思議的負能量，計劃進度受阻，工作人員也承受極大壓力。

一天上工前，看到幾位年輕工作人員正在入口處抽煙，其中一個年輕女孩從外套口袋掏出扁瓶威士忌，仰頭以瓶就口，灌完后她深呼吸一大口氣，帶著慨然就義般的情操走進電梯。

夢野久作明治二十二年(公元一八八九年)生於福岡，自幼和母親分離，在祖父教授之下走進四書五經和能樂的世界，曾被譽為神童，但體弱多病，進入慶應大學就讀後不久便輟學。他是個擁有陸軍少尉官階的軍人，也是禪宗僧侶、新聞記者、謠曲教授、郵局局長，還曾經經營農場。昭和十年(公元一九三五年)父親驟逝后，他也于隔年ｒeａd•９９cｓw•coｍ離世，不算長的一生中擁有相當豐富的經驗，卻也終其一生都在父親巨大的身影下掙扎，尋找自我。

作者夢野久作本名杉山泰道，和書中的正木教授以及吳一郎相同，夢野久作也生長於一個物質豐裕的家庭環境中，不僅如此，杉山家還是地方望族，擁有很高的社會地位，他的父親杉山茂丸雖然一生未仕官職，卻是兒玉源太郎、后藤新平等名將名臣的幕後策士，明治時期諸多戰爭、建設等國家重要事件背後，都可以看見他的影子。

不久之後，我辭去了那份工作，全心投入小說的最後衝刺，起筆于寒冬的數十萬字，終於在炎炎夏日完稿。向來被歸類為推理小說的本書，我想它同時也是借書中人之口，表達其反唯物論思想的哲學書，是針砭時人時事的文化觀察，也包含了慷慨激昂的社會關懷、冷笑嘲諷；夢野久作刻意揭開人類向來不願正視的傷疤，醜惡的、腥臭的，筆觸看來或許高傲、不可一世，但其實他敢於面對世界、自我省思的態度，在我看來卻是極其謙卑的。

那ｈｔｔps://rｅaｄ.９９ｃsw•ｃom段時間我面臨著內外交加的煎熬，心裏一邊挂念著進度異常緩慢的譯稿，擔心自己無法駕馭那龐大濃密的文字；一邊面對著陰晴不定的客戶，努力要摸索出彼此間的相處之道卻不得其法，周圍的空氣讓我覺得凝重窒息，從沒有覺得自己引以為樂的溝通工作竟如此艱難。

無獨有偶，走過六〇年代學潮的日本戲劇大師鈴木忠志也曾說，世界是一所精神病院，地球上的每個人都有病，至於誰能治療，他沒有做出正面的回答，只說要利用戲劇來體現人性的病灶，提醒人類時時警惕自己別墮入瘋狂。

故事始於一名失去記憶的青年突然清醒，穿插青年閱讀的諸多原稿，包括:《瘋人地獄邪道祭文》，段落頭尾以木魚聲串接，揭露在這文明科學時代，唯有精神病仍處於黑暗時代的事實;《地球表面是瘋人的一大解放治療場》中主張世界上所有人都是精神病患，整個地球就是一個解放治療場，因此人類製造出宗教、道德、法律或各種主義試圖互相提醒;《腦髓並非思考事物之處》，駁斥「腦髓乃思考事https://read.99csw.com物之處」的想法，認為腦髓充其量只是總機，人的每一顆細胞都有思考作用;還有描寫人類胎兒在母體內從細胞分裂演化為魚、獸，最後成人的大夢《胎兒之夢》;以及借第三者之口|交代青年住院原因的《空前絕後的遺書》《心理遺傳論附錄》等，最後尾聲又回到全書最初「嗡嗚」不停的詭譎蜂鳴聲。

拿到《腦髓地獄》原書時，扎紮實實上下兩冊，沒有目錄，難以分段，密密麻麻的大段落文字光是翻閱就令人不覺產生窒息感，二十世紀二〇年代寫作的文章，儘管已經過出版社應時代變遷加以潤飾修改，閱讀起來依然十分吃力。

在我和這些文字努力奮戰期間，同時接下一份長達數月的口譯工作。客戶是一位性情乖僻的藝術家，還沒來得及認識他的作品，已先被他的脾氣弄得無所適從。

內在的寂寞和體弱帶來的善感空虛，以及外在身處於戰爭年代和日本近代化巨變當中，或許都給他的作品增添了獨特色彩。

不可理喻的創作者，靠尼古丁和酒精力抗周圍的追隨者，自覺清醒卻也深陷這荒謬當中的自己。誰又知道，誰才是真正的狂人？

夢野久作早在二〇年代就已經宣稱，「地球表面是瘋人的一大解放治療場」，世界上所有人類都是精神病患，整個地球就是一個解放治療場。

在十公尺外看著這短短一幕，既覺得心疼這女孩的壓力，但嘴角又忍不住抽|動輕笑了一聲。這一切的荒誕有種強烈的既視感，此時，書中的一段話像打字機一般，鏗鏘有力地甩在腦中。

翻譯初期，我膽戰心驚地和文字培養交情，一字一句極度緩慢、謹慎地去認識它，彷彿初見一位外表看似難以接近的朋友，正試圖了解對方，努力從舉手投足間找出自己向來習慣的歸類；上冊近半，我依然覺得彼此之間相敬如賓，仍是見了面只敢微微點頭、不好意思打招呼的那種交情。

每一篇穿插的文稿，不管在分量或內容上都足以自成read.99csw.com一書，而且其辛辣程度現今的名嘴、寫手根本難以望其項背。作者寫作此書的時代背景距今已近百年，除了時空帶來的距離，我同時也感到好奇，是什麼樣的生長環境會讓一個人寫下「生存在這地球表面上的每一個人，全都是精神上的殘廢者」這樣的字句？

評論家鶴見俊輔曾表示：「這種書寫腦髓地獄的小說，主張世界是瘋人的解放治療場的小說，若沒有第一次世界大戰為背景，或許是寫不出來的。」機關槍、毒氣瓦斯、飛機、坦克、塹壕戰等近代武器、戰術的發展，無不奠基於科技文明，但卻也同時赤|裸裸地展現了人性的矛盾和脆弱。

翻譯過程極其緩慢，幾乎可用艱辛二字來形容，一來是面臨了許多技術上的難題，書中集結了翻譯技巧上的各種難題，俚語、俗語、雙關語，古文、方言、超長句，還有川柳、俳句、歌舞伎等，彙集了作者各領域豐富的知識。另一方面，書中看似陳舊古遠的用語詞句，在我心中撞擊出許多前所未見的嶄新震撼，有時令我瞠目結舌，不覺再三重閱，讀畢只能靜默折服；有時則令人惴然惶恐，似是不小心窺見什麼不該看的東西。