第七章 辛棄疾與「辛派詞人」
第三節 辛詞的藝術特徵與成就
而今春似、輕薄盪子難久。記前時送春歸后，把春波都釀作一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
當辛棄疾的壯志成空以後，詞成了他抒寫恢復河山的壯懷與侘傺失志的痛苦的唯一工具，遂使這位在事功上失敗的英雄成了填詞的妙手。他對填詞全力投入而又嚴肅認真，他的同代人就為我們留下了他反覆改詞的佳話，他自己也鄙薄專以詞吟風弄月的「許多詞客」（《好事近·和城中諸友韻》），他將不得施展的管樂之才用於填詞，用詞來慷慨悲歌、嗚咽笑罵。《稼軒詞》集中體現了南宋詞的最高成就。他在蘇軾的基礎上進一步開拓了詞的題材，使詞能表現更廣闊的生活內容；不僅打通了詞與詩的界限來以詩為詞，而且打通了詞與文的界限來以文為詞，進一步融合各種文學體裁的特長，豐富了詞多種多樣的表現方法；廣泛熔鑄古典成語和當代口語俗語入詞，進一步提高了詞的語言表現力；他具有氣吞千古的宏放氣度，也不失含蓄委婉的細膩情懷，因而創造了以豪放雄深為主的多種風格。
陳匪石認為「全篇怨而近怒」（《宋詞舉》九_九_藏_書卷上），詞人一肚皮抑鬱無聊傲兀不平之氣，卻從「千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎」（陳廷焯《白雨齋詞話》）。他將一腔忠憤之情寄寓於美人香草的形象描述之中，語調幽咽纏綿，筆勢卻健舉飛動。對民族前途的憂慮，對小人得勢的憎惡，對自己遭嫉妒的怨憤，不是出之以號呼叫囂，而是「斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼」（周濟《宋四家詞選·目錄序論》），也就是前人所謂百鍊鋼化為繞指柔。
雞鴨成群晚不收。桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羡，要底都無飽便休。
——《祝英台近·晚春》
——《粉蝶兒·和晉臣賦落花》
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見，玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
他有些作品還因為所寫的題材和所抒的情感不同，或自然恬淡，或明白如話，或清空一氣，題材和hｔｔps://reａd•99ｃｓw.com情感的豐富性帶來了其詞風的多樣性。
更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
昨日春如、十三女兒學綉。一枝枝不教花瘦。甚無情，便下得、雨僝風僽。向園林鋪作地衣紅縐。
連用謝家子弟、相如庭戶、司馬遷文章來形容山峰及青松，以人的風度和文的風格來比擬山峰、松樹，傳出了靈山靈秀而又雄深的神態，寫法別具一格。當然古語典故用得過多，也容易造成掉書袋的缺點。他大量運用口語俗語給辛詞平添了許多生動活潑的氣息，如《鷓鴣天·戲題村舍》：
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑鬆動要來扶，以手推松曰去！
蘇軾以寫詩之法填詞，辛比蘇走得更遠，借用賦的鋪張排比和文的敘事議論手法填詞，因而開創了以文為詞的方法。如他的名作《賀新郎·別茂嘉十二弟》，首尾幾句述意抒懷，前後片過片不換意。冶前後片於一爐，中間疊用烏孫公主、衛庄姜、李陵、荊軻四件
rｅａｄ•9９ｃsｗ•ｃｏｍ離別的故事，寫法上借鑒了江淹的《別賦》和《恨賦》。《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》將酒杯擬人化，使用一主一仆對話的方法，寫法上又擬東方朔《答客難》，對話的幽默俏皮簡直令人捧腹。《哨遍》（「池上主人」）論《莊子·徐無鬼》「于蟻棄知，于魚得計，于羊棄意」一節，可以說基本上是議論散文。他以文為詞主要還是表現在以散文化的語言入詞，如：「帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之後，來往莫相猜」（《水調歌頭·盟鷗》），「杯，汝來前。老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷？汝說劉伶，古今達者，醉后何妨死便埋。渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉」（《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》），「甚矣吾衰矣！悵平生、交遊零落，只今余幾」（《賀新郎》）。《稼軒詞》的詞彙在詞史上可說是最豐富的，他具有駕馭語言的非凡能力，既善於用雅又長於用俗。南宋詞人劉辰翁說，有些語言「自辛稼軒前，用一語如此者必且掩口，及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是」（《辛稼軒詞序》）。就用古代成語典故而論，「辛稼軒別開天地，橫絕古今，《論》《孟》《詩·小序》《左氏春秋》《南reａd•９9ｃｓｗ.cｏｍ華》《離騷》《史》《漢》《世說》，選學、李杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭」（吳衡照《蓮子居詞話》）。各種古詩在辛詞中百寶雜陳，一經他那真力瀰漫的筆觸點化，成語典故便獲得了新的生命。如《沁園春·靈山齊庵賦》：
爭先見面重重，看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？
又如《西江月·遣興》：
除了詞境雄深的作品外，辛詞中的「纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下」（劉克莊《辛稼軒集序》）。如下面描寫晚春的作品：
新柳樹，舊沙洲。去年溪打那邊流。自言此地生兒女，不嫁金家即聘周。
雄奇闊大的意境、縱橫馳騁的筆力、生動誇張的手法及奇幻突兀的想象，構成了辛詞豪放雄深的主要風格特徵，因此人們將蘇、辛並稱為豪放詞的代表。不過，蘇的豪放中極超曠洒脫之至，辛的豪放中盡沉鬱磊落之姿，蘇之豪近於莊子，辛之豪近於屈原；蘇軾的情懷雖然細膩敏感，善於感受人生的各種不幸，但很快從不幸中超脫出來而處以達觀，所以詞風超脫曠遠；辛棄疾則一往情深而又堅定執著，一生忠於自己早年的信念，https://read.99csw.com直到臨死時還大呼「殺賊」不止，真的是「青山遮不住，畢竟東流去」。他一生受盡了投降派的摧抑讒毀，但一生不改其憂國憂民之心，傲兀不平和悲憤激蕩傾入詞中，因而詞風沉鬱悲壯。
鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去！
——《摸魚兒》
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住！
疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
辛詞既有雄傑之氣又具含蓄之美，既豪放馳驟又不是一瀉無餘。辛棄疾以前的豪放詞往往流於淺率，婉約詞又缺乏闊大氣象，辛詞則兼有豪放雄深與曲折蘊藉之長，「大聲鏜鞳，小聲鏗鍧」（劉克莊《辛稼軒集序》）。如：
前一首借口語俗語寫農村生活，這種語言與淳樸的民風構成了高度的和諧。后一首用口語生動地表現了詞人的醉態和苦悶，有時他也借口語俗語來自嘲或自嘆。