文體變遷是整個社會文化運動的一部分，過程緩慢或急速，理智或偏激，「在很大程度上」是受了政府取向的影響。政府里發布新聞的部門如中國的新華社、香港的政府新聞處，幾乎天天都在製造文體的「範本」，全國全城人人耳濡目染，口頭模仿，筆下照抄，新聞單位對語文的建樹和摧毀，真的是「有一定的貢獻」、「有相當的影響」。可惜世事殊難盡如人意：新聞不能讀，文學無人讀。（「九*九*藏*書The difference between journalism and literature is that journalism is unreadable and literature is not read.」）

施老先生中西文化都熟悉，思想很開明，只是看不慣一些官僚詞彙。他說，孔老二的《春秋》是玩文字的始作俑者九九藏書，叫做「春秋筆法」，後來整部《二十四史》都在耍文字花樣。相傳有個閨女被污辱后自盡，訟師得了罪犯賄賂，在驗屍報告上加「陰有血」三字。那是因為《沉冤錄》上說：「處|女無奸陰有血」，既有了這三個字，可見罪犯是強|奸未遂，閨女羞憤自盡，罪行輕多了。施老先生說，古有春秋筆法，今有官僚詞彙；詞彙而官僚，目的是不作肯定，不負責任。施蟄老看不慣的官僚詞彙很多：「比九-九-藏-書較好的」、「有一定的貢獻」、「基本上是正確的」、「可能有些問題」、「有相當的影響」、「原則上是可以同意的」等等，甚至有文章說李白、杜甫是唐代「比較偉大的詩人」！四川道孚縣發生了強烈地震，新華社報道說：「縣城房屋已基本倒塌」。施老氣壞了：「基本倒塌」是算什麼程度的倒塌？全部倒塌了嗎？還是大部分倒塌？還是每一座房子都有些倒塌？

陳子善先生從上海寄來一九_九_藏_書部他與徐如麒編選的《施蟄存七十年文選》，全書九百多頁，收集了施老先生不同時期的不同作品，紀錄了這位當代文壇大家的寫作歷程。施老先生說他一生開了四扇窗戶：東窗是文學創作，南窗是古典文學研究，西窗是外國文學翻譯與研究，北窗是碑版整理。施蟄老那一代的文人大半是多面手，既有淵博的知識，也有盪氣的熱腸，數十年安貧樂道，實在可敬。他說，文人手頭常常拮据，總愛到舊書店去找九_九_藏_書些廉價的書；他對舊社會竟不留戀，只懷念舊書店。有一天，他到城隍廟裡橋上一箇舊書攤，一走上橋就碰到寫《晚清小說史》的阿英。阿英一見到他就說：「來得正好，借我一塊錢。」說是挑了一大堆書，老闆討價五元，還他三元不賣，大概非四元不可了，他口袋裡只有三元。施老先生於是借他一元五角，一元湊足書價，五角做車錢，又幫著阿英紮兩捆書，幫他提一捆到電車站去。看到那樣溫馨的情景，不禁掩卷莞爾。