字，又于迅速中含堅銳。長吉言物體多用「凝」字、「死」字，言物態則凝死忽變而為飛動。此若人手眼。其好用青白紫紅等顏色字，譬之綉鞶剪綵，尚是描畫皮毛，非命脈所在也。（50—51頁）①昌黎之長江秋注：昌黎，指韓愈。蘇洵《上歐陽內翰書》：「韓子（韓愈）之文，如長江大河，渾浩流轉。」

這裏「吹山」的「吹」，「移海」的「移」，是動作快的。「金屈卮」是硬物，「凝」

王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死。青毛騤馬參差錢（指馬毛https://read.99csw.com的花紋），嬌春楊柳含細煙。箏人勸我金屈卮（酒器），神血未凝（精神血脈不能凝聚長生）身問誰？」這裏講山海變移，不知經歷幾千萬年，人生是短促的。即使游春飲酒，及時行樂，亦無多時。

是有硬性的詞，在飛動中含堅凝，說明李賀詩的一個特色。

這一則寫李賀詩風格的特點，他像鮑照詩的「操調險急」，但不像鮑照詩的流易，變為凝重。凝重又能險急，錢先生把它比作如冰山之忽塌，沙漠之疾移九*九*藏*書。跟韓愈文如長江的一瀉千里，蘇軾文如萬斛泉源隨地湧出的都不同。錢先生舉出了不少例子，如《李憑箜篌引》，描寫李憑彈箜篌的聲音：「崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇。女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。」這裏都在寫彈箜篌的聲音，「崑山玉碎」，狀聲音清脆；「鳳凰叫」，狀音變和緩；「芙蓉泣」，狀聲音慘凄；「香蘭笑」，狀九*九*藏*書聲音冶麗；「融冷光」，狀聲音和煦；「動紫皇」，狀聲音能感動天神；「石破」，狀聲音激越；魚跳蛟舞，言聲音能感動異類；吳質不眠聽到露濕寒兔，狀聲音的美妙，使人忘倦。以上各句，從多方面來描寫聲樂。就個別比喻說，「玉碎」「石破」的玉和石是堅硬的。「跳波」的「跳」，「蛟舞」的「舞」，「斜飛」的「飛」是飄逸的。這就是於飛動中含堅凝。再像《浩歌》：「南風吹山作平地，帝遣天吳（天神名）移海水。

夫鮑家之詩，「操調險急」。長吉化reaｄ.9９cｓｗ.com流易為凝重，何以又能險急。曰斯正長吉生面別開處也。其每分子之性質，皆凝重堅固；而全體之運動，又迅疾流轉。故分而視之，詞藻凝重；合而詠之，氣體飄動。此非昌黎之長江秋注，千里一道也①；亦非東坡之萬斛泉源，隨地湧出也②。此如冰山之忽塌，沙漠之疾移，勢挾碎塊細石而直前，雖固體而具流性也。故其動詞如「石破天驚逗秋雨」、「老魚跳波瘦蛟舞」、「露腳斜飛濕寒兔」、「自言漢劍當飛去」、「苔色拂霜根」、「宮花拂面送行人」、「煙底驀波乘一葉」、九_九_藏_書「光風轉蕙百余里」、「暖霧驅雲撲天地」、「霜花飛飛風草草」、「碎霜斜舞上羅幕」、「天河夜轉漂回星」、「夫人飛入瓊瑤台」、「東關酸風射眸子」、「直貫開花風」、「天上驅雲行」、「河轉曙蕭蕭」、「楊花撲帳春雲熱」、「七星貫斷姮娥死」、「飛香走紅滿天春」、「天河之水夜飛入」等，又屢言轆轤之「轉」。「轉」也、「飛」也、「撲」也、「驀」也、「舞」也，旨飄疾字，至「逗」字、「貫」字、「射」

②東坡之萬斛泉源：蘇軾《文說》：「我文如萬斛泉源，不擇地而出。」