③愛倫坡：十九世紀美國詩人、小說家。

⑤腸攢非束竹：腸子結聚不同於束竹。胘（xián賢）急似張弓：指婦人生產前的脹痛。

的「壓」字，「折西風」的「折」字，「直貫」的「貫」字，「削玉開」的「削」字，「斫取清光」的「斫」字，「欲剪湖中一尺水」的「剪」字，「燈光薄」的「薄」字，都帶有硬性。在這裏，光只有明暗，卻說成厚薄的薄，軍號只有聲的高低，卻說成壓力輕重的重壓。這裏把光的明暗通於物體的厚薄，聲的高低通於力的輕重，含有通感的意味了。再像「淡色結晝天」的「結」字，「踏天磨刀割紫雲」的「踏」和「割」字，「桂風刷葉」的「刷」字，「劈地插森秀」的「劈」字，再像「腸攢」的「攢」字等，皆比較凝重。再用孟郊的詩來比。孟郊用「刀劍棱」來比秋月，好比用鐮刀來比一彎新月，把「月透戶」比作「劍飛」，月也指如鉤的新月，所以比作刀劍。李賀也以劍比月。

字，「白天碎碎」的「碎碎」字，再像幾個「凝」字，又「截雲」的「截」字，「壓棧」

④波德萊爾：十九世紀法國詩人。

這一則講李賀詩的另一特色，好用玉石等硬性物作比喻。如描狀彈箜篌的聲音，用「玉碎」「石破」來比。《殘絲曲》：「縹粉壺中沉琥珀。」青白色壺中放著琥珀酒，把九九藏書酒說成硬性的「琥珀」。《夢天》里把月亮說成「玉輪」。《唐兒歌》講唐兒的頭骨隆起，說成「頭玉磽磽。」《南園》里把如弓的曉月比作「玉弓」。《十二月樂詩》的《五月》里把「香汗」比作堅硬的「寶粟」。《七月》里把夜裡的天空比作「玉砌」。

錢先生又指出李賀善於寫鬼，寫出一種陰凄的意境，是他獨特的。如《神弦》：

⑧李仁卿：元李治字。撰有《敬齋古今黈》八卷。

⑥古時填渤澥：指填海。今日鑿崆峒：指鑿山通道。比喻婦人的從懷孕到生產。

李賀用硬性的字像「凝」字，好比司空圖喜歡講韻味，喜用韻字，有「酒韻」「花韻」

《秦王飲酒》里「敲日玻璃聲」，把太陽比作堅硬的玻璃，敲它可以發聲。玻璃是光亮的，所以用來比太陽。《馬詩》里敲瘦骨作銅聲，用銅來比瘦骨。《勉愛行》里把水光比成刀光，用刀來比水。《春歸昌谷》里把東方的紅日比作紅玉盤。《江南弄》里把江上的一輪月比作「團團貼寒玉」。《北中寒》里把山上瀑布比作「玉虹」。《溪晚涼》把煙稱作「玉煙」。《將進酒》的「琥珀濃」，把酒比作「琥珀」，把「酒滴」比作「珍珠」。這是用堅硬的東西比酒、比汗、比煙、比瀑布、比水、光等。他這樣用不像的東西來比，如用堅硬的東西比酒rｅａｄ.９9ｃsｗ•ｃｏm，酒是液體，怎麼用固體來比呢？他因酒作琥珀色，用琥珀比酒，取它的色相似。把「寶粟」比「香汗」，香汗出在女人身上，寶粟是如粟的珍寶，是女人身上的裝飾物，所以相比。把瀑布說成玉虹，因為遠望瀑布與虹有相似處，所以用虹來作比。用「珍珠紅」來比「酒滴」，因為酒滴顆圓像珍珠。總之，他運用這種奇特的比喻，總是就兩物中間有一點相似的來比。像用琥珀比酒，取其色；用珍珠比酒滴取其形。這樣來達到他用堅硬物來作比的目的。

②赫貝兒：十九世紀德國詩人、小說家。

戈蒂埃作詩文①，好鏤金刻玉。其談藝篇亦謂詩如寶石精鏐，堅不受刃乃佳，故當時人有至寶丹之譏。近人論赫貝兒之歌詞②、愛倫坡之文③、波德萊爾之詩④，各謂三子好取金石硬性物作比喻。竊以為求之吾國古作者，則長吉或其倫乎。如《李憑箜篌引》之「崑山玉碎鳳凰叫」，「石破天驚逗秋雨」；《殘絲曲》之「縹粉壺中沉琥珀」；《夢天》之「玉輪軋露濕團光」；《唐兒歌》之「頭玉磽磽眉刷翠」；《南園》之「曉月當簾掛玉弓」；《十二月樂詞》之「香汗沾寶粟」，「夜天如玉砌」；《秦王飲酒》之「羲和敲日玻璃聲」；《馬詩》之「向前敲瘦骨，猶自帶銅聲」；《勉愛行》之「荒溝古水九-九-藏-書光如刀」；《春歸昌谷》之「誰揭赬玉盤，東方發紅照」；《江南弄》之「酒中倒卧南山綠，江上團團貼寒玉」；《北中寒》之「山瀑無聲玉虹寒」；《溪晚涼》之「玉煙青濕白如幢」；《將進酒》之「琥珀濃，小槽酒滴珍珠紅」等等。此外動字、形容字之有硬性者，如《箜篌引》之「空山凝雲頹不流」；《憶昌谷山居》之「掃斷馬蹄痕」；《劍子歌》之「隙月斜明刮露寒」；《雁門太守行》之「黑雲壓城城欲摧」，「塞上胭脂凝夜紫」，「霜重鼓寒聲不起」；《唐兒歌》之「一雙瞳人剪秋水」；《十二月樂詞》之「老景沈重無驚飛」，「缸花夜笑凝幽明」，「戰卻凝寒作君壽」，「白天碎碎墮窮芳」；《浩歌》之「神血未凝身問誰」；《走馬引》之「玉鋒堪截雲」；《馬詩》之「夜來霜壓棧，駿骨折西風」；《觱篥歌》之「直貫開花風」；《傷心行》之「古壁生凝塵」；《新筍》之「籜落長華削玉開」，「斫取清光寫楚詞」；《羅浮山人與葛篇》之「欲剪湘中一尺天」；《昌谷讀書》之「蟲響燈光薄」；《張丈宅病酒》之「軍吹壓蘆煙」；《自昌谷到洛後門》之「淡色結晝天」；《夜飲朝眠曲》之「薄露壓花蕙蘭氣」；《硯歌》之「踏天磨刀割紫雲」；《梁台古意》之「芙蓉凝紅得秋色」；《神弦曲》之「桂read.99csw.com風刷葉桂墜子」；《蘭香神女廟》之「膩頰凝花勻」；《贈陳商》之「劈地插森秀」；《別皇甫湜》之「晚紫凝華天」；《惱公》寫女子分娩臨蓐之「腸攢非束竹，胘急似張弓⑤，古時填渤澥，今日鑿崆峒」⑥，尤奇而褻。皆變輕清者為凝重，使流易者具鋒鋩，孟東野詠《秋月》曰：「老骨懼秋月，秋月刀劍棱」，又曰：「一尺月透戶，仡栗如劍飛」⑦，以月比劍。長吉《劍子歌》則以劍比月。而其芒寒鋒銳，無乎不同。李仁卿《古今黈》卷八論司空表聖詩好用「韻」字⑧。表聖言詩主神韻，故其作詩賦物，每曰「酒韻」、「花韻」，所謂道一以貫者也。長吉之屢用「凝」字，亦正耐尋味。至其用「骨」字、「死」字、「寒」字、「冷」字句，多不勝舉，而作用適與「凝」字相通。若詠鬼諸什，幻情奇彩，前無古人，自楚辭《山鬼》、《招魂》以下，至乾嘉勝流題羅兩峰《鬼趣圖》之作⑨，或極詭誕，或托嘲諷，而求若長吉之意境陰凄，悚人毛骨者，無聞焉爾。劉文成《二鬼》之篇⑩，怪則是矣，鬼則未也。《神弦曲》所謂「山魅食時人森寒」，正可喻長吉自作詩境。如《南山田中行》、《蘇小小墓》、《感諷》第三首等，雖《死弄人》院本中短歌佳篇，何以過茲。（48—50頁）①戈蒂埃：十九世紀法國詩人、小說九_九_藏_書家。

等。

「呼星召鬼歆杯盤，山魁食時人森寒。」召鬼來享受祭品，山鬼來吃時人感到森森寒氣，寫出氣氛來。再像《南山田中行》：「鬼燈如漆點松花」，鬼燈黑如漆，點綴在松花上，寫出陰凄的境界。《蘇小小墓》：「冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。」冷翠燭指鬼火，有光死焰。《感諷》第三首：「漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。」漆炬，鬼燈。新人，新鬼。幽壙，墓穴。螢擾擾，鬼火聚散不定如螢火之擾擾。這些鬼詩都寫出陰冷凄涼的意境，使人毛骨悚然，是別的鬼詩所沒有的。這又寫出李賀寫鬼詩的特點，這跟有人稱他為鬼才當有關。

錢先生又指出李賀用動詞形容詞也帶硬性，像他描寫彈箜篌樂器的聲音：「空山凝雲頹不流」，這是從「響遏行雲」來的，李賀把它改為「凝雲」，像雲的凝結，帶有硬性，這是新創。《憶昌谷山居》：「掃斷馬蹄痕」，用「斷」字也帶硬性。《劍子歌》的「刮露寒」，用「刮」字，《雁門太守行》「黑雲壓城」的「壓」字，「霜重」的「重」字，《唐兒歌》「剪秋水」的「剪」字，《十二月樂詞》「老景沉重」的「沉重」

⑩劉文成：劉基，字伯溫，謚文成，有《誠意伯文集》二十卷。

⑦仡（gè格）栗：猶挺直。

⑨羅兩峰：羅聘號，清畫家，喜畫鬼，有《鬼趣圖》、《香葉草堂詩抄》。