⑥韓孟：唐韓愈與孟郊。

③《劉子》亦名《新論》，十卷，未署撰人姓氏，當為北齊劉晝（字孔昭）撰。

⒀奚奴古錦囊：李商隱《李長吉小傳》：「恆從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。」

總之，李賀「鋪陳追琢，景象雖幽，懷抱不深」，錢先生的這番評價尤為恰切。他終究不如陶潛、杜甫、韓愈、蘇軾等大家，善於化腐朽為神奇，變粗俗為雅正。他由於性情上的怪僻偏執，限制了自己的生活範圍和創作視野，因此，只能成為一位短壽的奇才，而不能成為大才，這是很可惋惜的。

「雲」「松」「露」原是無性靈、無情感的，庾信卻寫成也會「慘」「愁」「悲」

⑿《因話錄》：筆記，六卷。多記佚聞雜事。

「願攜漢戟招鬼書」；《南山田中行》：「鬼燈如漆點松花」；《感諷》：「鬼雨灑空草」；《神泣》：「寒雲山鬼來座中，呼星召鬼歆杯盤」等，險怪陰森至極。李賀雖然常用「啼」、「淚」、「泣』、「鬼」等詞，但卻能陪襯以艷麗之詞，所以對後來的李商隱曾產生影響。

「泣」了；初唐的駱賓王寫《樂大夫輓詞》之四「草露當春泣，松風向夕哀」，用詞方法與庾信同；杜甫的《春望》里有「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，也寫到花會「濺淚」，鳥會「驚心」；他們這樣寫，皆為賦詠景物或藉以抒發|情感，不只是在悲悼性的詩文中才用「啼」、「淚」、「泣」這樣的詞，偶一為之，給人一種新鮮感。李賀九-九-藏-書好用這類字眼入詩，比如寫到草木，則「芙蓉泣露香蘭笑」；寫到蟲鳥，則「孤鸞驚啼秋思發」，這裏舉引了李賀詩中的大量例子，幾乎「連篇累牘」，強使草木蟲鳥當償還淚債者，所以便不感到用詞的新鮮可喜。唯有《宮娃歌》中的「啼蛄吊月鉤闌下」，以一隻螻蛄向著月亮啼鳴，寫幽凄的夜景；《將進酒》中的「烹龍炮鳳玉脂泣」，用「泣」字寫釜中烹炮高檔食物的聲音，「繪聲奇切，真化工之筆」。此外，李賀還喜歡用鬼字，如《春坊正字劍子歌》：「嗷嗷鬼母秋郊哭」；《秋來》：「秋墳鬼唱鮑家詩」；《綠章封事》：

長吉又好用代詞，不肯直說物名。如劍曰「玉龍」，酒曰「琥珀」，天曰「圓蒼」，秋花曰「冷紅」，春草曰「寒綠」。人知韓孟《城南聯句》⑥之有「紅皺」、「黃團」，而不知長吉《春歸昌谷》及《石城曉日》之有「細綠」、「團紅」也。偶一見之，亦復冷艷可喜，而長吉用之不已。如《詠竹》五律，粘著獃滯，固不必言。《劍子歌》、《猛虎行》皆警煉佳篇，而似博士書券，通篇不見「驢」字。王船山《夕堂永日緒論》譏楊文公《漢武》詩是一「漢武謎」⑦，長吉此二詩，亦劍謎、虎謎，如管公明射覆之詞耳⑧。《瑤華樂》雲：「鉛華之水洗君骨，與君相對作真質」；欲持斯語，還評其詩。

蓋性僻耽佳，酷好奇麗，以為尋常事物，皆庸陋不堪入詩。力避不得，遂從而飾以粉堊⑨，綉其鞶帨九*九*藏*書焉⑩。微情因掩，真質大傷。牛鬼蛇神，所以破常也；代詞尖新，所以文淺也。張戒《歲寒堂詩話》⑾卷上謂長吉詩「只知有花草蜂蝶，而不知世間一切皆詩」，實道著長吉短處。「花草蜂蝶」四字，又實本之唐趙璘《因話錄》論長吉語⑿。長吉鋪陳追琢，景象雖幽，懷抱不深；紛華散藻，易供撏撦。若陶、杜、韓、蘇大家，化腐為奇，盡俗能雅，奚奴古錦囊中⒀，固無此等語。蹊徑之偏者必狹，斯所以為奇才，亦所以非大才欲。（57—58頁）①子山：北周文學家庾信字。

⑤舋舋（fèifèi肺肺）：人熊。

一、李賀好用「啼」、「泣」等字。

⑾《歲寒堂詩話》：南宋張戒撰，二卷。

⑧管公明：三國魏星相家管輅字。

④舒元輿：唐代詩人。

長吉好用「啼」「泣」等字。以詠草木者，則有如《箜篌引》之「芙蓉泣露香蘭笑」，《蘇小小墓》之「幽蘭露，如啼眼」，《傷心行》之「木葉啼風雨」「《湘妃》之「九峰靜綠淚花紅」，《黃頭郎》之「竹啼山露月」，《南山田中行》之「冷紅泣露嬌啼色」，《新筍》之「露壓煙啼千萬枝」，《五粒小松歌》之「月明白露秋淚滴」，《春歸昌谷》之「細綠及團紅，當路雜啼笑」，《昌谷》之「草發垂恨鬢，光露泣幽淚」。夫子山志墓①，故曰：「雲慘風愁，松悲露泣」；賓王哀逝②，故曰：「草露當春泣，松風向夕哀」；山谷懷古，故曰：「萬壑松聲如在耳，意不及此文生九九藏書哀。」此皆有所悲悼，故覺萬匯同感，鳥亦驚心，花為濺淚。若徒流連光景，如《劉子?言苑》篇所謂③：「秋葉泫露如泣，春葩含日似笑。」侔色揣稱，如舒元輿《牡丹賦》所謂④：「向者如迎，背者如訣，坼者如語，含者如咽，俯者如愁，仰者如悅，袞者如舞，側者如跌，亞者如醉，慘者如別。或颭然如招，或儼然如思，或帶風如吟，或泫露如悲。」皆偶一為之，未嘗不可。豈有如長吉之連篇累牘，強草木使償淚債者哉。殆亦仆本恨人，此中歲月，都以眼淚洗面耶。詠蟲鳥如《秋來》之「衰燈絡緯啼寒素」，《帝子歌》之「涼風雁啼天在水」，《李夫人》之「孤鸞驚啼秋思發」，《屏風曲》之「城上鳥啼楚女眠」，《追賦畫江潭苑》之「姤舋啼深竹」⑤，《寄十四兄》之「莎老沙雞泣」，《房中思》之「卧聽莎雞泣」，徒成濫調，無甚高妙。《與葛篇》之「千載石床啼鬼工」，亦不過杜詩「上泣真宰」之意。惟《宮娃歌》之「啼蛄吊月鉤闌下」，《將進酒》之「烹龍炮鳳玉脂泣」，一則寫景幽凄，一則繪聲奇切，真化工之筆矣。（51—52頁）

⑨粉堊（è惡）：用白粉塗之。

「粘著獃滯」至極。這八句主要是吟詠了竹子的生性和用途，他不明白直說，竹可以用作織涼席，偏要寫「織可承香汗」；可以裁作釣魚竿，偏要寫作「裁堪釣錦鱗」。又如《猛虎行》：「長戈莫舂，強弩莫抨。乳孫哺子，教得生獰。舉頭為城，掉尾為旌。https://read.99csw.com東海黃公，愁見夜行。道逢騶虞，牛哀不平。何用尺刀？壁上雷鳴。泰山之下，婦人哭聲，官家有程，吏不敢聽。」「長戈莫舂，強弩莫抨，乳孫哺子，教得生獰」是說長戈不能衝刺猛虎，強弓不能射猛虎。猛虎哺養子孫，即生第二、第三代猛虎。這首四言樂府歌行體詩，無非是寫了藩鎮猶如猛虎，殘害民眾，而朝廷姑息，將帥不敢進軍討伐的事，是安史之亂以後詩中常見的情景，但他在詩中多處用事：頭為城，尾為旌，出自《呂氏春秋?行論》：鮌 為諸侯，欲得三公，而堯不聽，「怒甚，猛獸|欲以為亂。比獸之角能以為城，舉其尾能以為旌」；東海人黃公少時能用法術制蛇御虎事見《西京雜記》；牛公哀病七日變虎事見《淮南子?俶真訓》；婦人哭墓，言她的公公、丈夫、兒子都被虎傷事見《禮記?檀弓》，如若不明白這些出典，便不易真正讀懂這首詩，雖屬「精警佳篇」，也不能不笑他是虎謎，太好用典了。李賀詩作所以會有如此表現，與他的藝術追求很有關係，他總喜歡用美艷的文字去描寫筆下的貴公子、蘇小小、李夫人、湘妃、宮娃、洛妹、鄭姬、美人、屏風、蝴蝶、房中、夜飲等等，力避俗語入詩，已形成他的習慣，如果力避不成，他便將俗語喬裝打扮，遂使「微情因掩，真質大傷」，尖新奇特的代詞，反倒顯得文意淺薄。這裏引張戒的評價頗為中肯：李賀「只知有花草蜂蝶，而不知世間一切皆詩」，正說到他的弱點。

這裏兩則從李賀好https://read.99csw.com用的字，談到詩文鍊字的藝術經驗。

詩文中使用「啼」、「泣」等字，不自李賀始，南北朝時的庾信寫《周大都督陽林伯長孫瑕夫人羅氏墓志銘》有「雲慘風愁，松悲露泣，朗月空嗟，傷神何及」的句子，「風」

⑦王船山：清文學家王夫之，字而農，號姜齋，因歸居衡陽石船山，故以為名。楊文公：宋代作家楊億，字大年。

二、詩文中用代詞，最多見的是雙關隱語，使用音不同的字，為的是把要表達的意思不明白說出，使之委婉含蓄。李賀性情怪僻，酷好冷艷奇麗之辭，以為日常生活中的尋常事物粗俗，不堪入詩，故不肯直說物名，而用代詞，比如：劍曰「玉龍」，酒曰「琥珀」，天曰「圓蒼」，秋花曰「冷紅」，春草曰「寒綠」。在李賀之前，韓愈與孟郊的聯句詩中，亦有指棗曰「紅皺」，瓜曰「黃團」的，李賀也有指樹草之葉曰「細綠」，花曰「團紅」者。這類代字，有的是狀其形象，有的是繪其顏色，在詩中偶見，稱得上新奇可喜。李賀用這類代字的毛病是用之又用，雖然有所翻新，如《劍子歌》的劍，不代以「玉龍」，而代以「三尺水」；《竹》里以「錦鱗」代魚等，但因是李賀慣用的修辭法，使人也不覺有所翻新。如《竹》五律：「入水文光動，抽空綠影春。露華生筍徑，苔色拂霜根。織可承香汗，裁堪釣錦鱗。三梁曾入用，一節奉王孫。」正如錢先生指出：

⑩鞶（pán盤）帨（shuì睡）：大帶子和佩巾。

②賓王：唐代詩人駱賓王。初唐四傑之一。