平平仄仄·平時時誤拂·弦

排律少用，格式沒什麼新奇，只是首聯、尾聯中間的那部分擴大，依律詩習慣，對偶句增多而已。

最後說說，理想的格式並不等於不能實現的格式。不過想實現，字義和字音常常出現不和（義合用，音不合用），就要費心思，換；換，有時不很難，有時很難。作詩，肯這樣費力的人幾乎沒有，所以偶爾有十全之作，大概是碰巧加點心機。也就因此，想找些看看，連絕句都不多見，律詩就更難找了。以下幾首是從手頭書上找到的，可聊備一格。

平平平仄仄忽聞歌古調

平平仄仄仄平·平蒲萄美酒夜光·杯

七絕第一句以入韻為常，也是4種格式。

七絕（4）第一句仄起不入韻

七絕（2）第一句平起入韻

七律（3）第一句平起不入韻杜甫《野望》

平平仄仄平平仄平陽歌舞新承寵

平平仄仄仄平·平古來征戰幾人·回

仄仄仄平·平舊好隔良·緣

仄仄仄平·平北斗七星·高

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白（讀bò）雪歸青冢，萬里黃河繞黑（讀hè）山。（柳中庸《徵人怨》）

平平平仄仄潮平兩岸闊

上一篇談奠基，基的一種，多讀，目的是日積月累，培養成熟練的表達能力，這既要勤，又時間不能太短。勤加長時間，所以難，至少是不容易。可是很奇怪，有意效顰的，就我熟悉的一些人說，都沒有喊這一方面的難，而喊另一方面的難。這另一方面的難，大致包括兩種。一種是分不清平仄，我的體會，不是指總的何謂平聲，何謂仄聲，而是指有些字，依舊詩韻，不知道是平聲還是仄聲。另一種是不清楚格律，比如最簡單的五言絕句，不知道第一句可以怎樣排列平仄；又即使已經知道是仄仄平平仄，也不知道第二句應該怎樣接續。分清平仄是為了合格律，所以無妨統稱這另一方面的難為格律的難。格律的難就真值得喊嗎？我看不值得。不值得喊而喊，是因為，與多讀的難相比，這方面的難（或說知識）鮮明而具體，因而就像是硬梆梆，啃不動。其實呢，也就因為鮮明而具體，容易抓住，它就不難，或並不像想象的那樣難。這個看法可以從比較那裡取得支持。一方面可以比較需要看看的本本，https://read.99csw.com格律，最多有三本兩本就成了吧；而多讀，那就不能不汗牛充棟。另一方面可以比較完成的時間，格律，我的經驗，少數字屬平屬仄，無妨臨時抱佛腳，查《詩韻》或舊字書，可以不計外，弄清楚仄仄接平平、對平平，以及一些常見的變通情況，只要肯鑽，略勤，大致不出一個月就夠了；而多讀呢，如前面所說，用剩餘時間鍥而不捨，也總要幾年吧。這樣說，不難而喊，我看來由是用了宋人的守株待兔法，自己去捉，要哼幾天仄仄平平仄，平平仄仄平，……不耐煩。不耐煩，坐待而兔不來觸株，於是就不能得兔，所以就感到太難了。

有人也許會說，把熟悉格律說得這樣輕易，是故意大事化小，取粗舍精。大，精，想是指過去不少書上講的。這類書，如唐白居易《金針詩格》、皎然《詩式》，清王士禛《律詩定體》、趙執信《聲調譜》，日本遍照金剛《文鏡秘府論》，等等，都很有名。我知道這些，為什麼偏偏大事化小呢？是因為考慮到：一，有些求甚解的講法，如仄聲的分辨上、去、入，聲的辨清濁，即使不是無中生有，也總是所求過細，坐而可言，起而難行，不如，至少是暫且，放下；二，為「餘事作詩人」的初學著想，最好還是卑之無甚高論，就算是淺嘗也罷，重要的是能夠學會，易於學會，所以也宜於取大略而捨去特殊和繁瑣，入門以後，前行，如果有興趣，再看看特殊和繁瑣也不遲。

平平仄仄·平青樓自管·弦

七律（1）第一句仄起入韻李商隱《錦瑟》

七絕（3）第一句平起不入韻

平平仄仄仄平·平更堪江上鼓鼙·聲

杜甫《絕句》

仄仄仄平·平落日故人·情

仄仄平平仄仄·平門泊東吳萬里·船律詩，專就格式說，不過是絕句的重迭（第一句入韻的例外，第五句要換為仄腳）。為了按圖索驥，容易背，不避辭費，也寫出來。與絕句一樣，也是五言第一句以不入韻為常，七言第一句以入韻為常。先說五律，也是4種格式。

仄仄平平平仄仄滄海月明珠有淚

仄仄平平仄客路青山下

平平仄仄·平深宮二十·年

七 絕（1）

七絕（1）第一句仄起入韻王昌齡《春宮怨read.99csw.com》

平平仄仄·平哥舒夜帶·刀

仄仄平平平仄仄估客晝眠知浪靜

仄仄平平仄為報遼陽客

五 律（1）

五律（3）第一句平起入韻李商隱《風雨》

五絕（3）第一句平起入韻王涯《閨人贈遠》

平平仄仄仄平·平夷歌幾處起漁·樵

平平仄仄平平仄庄生曉夢迷蝴蝶

仄仄平平平仄仄舊業已隨征戰盡

仄仄平平仄仄·平猶是孤帆一日·程

平平仄仄仄平·平一行白鷺上青·天

五律（4）第一句仄起入韻 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》

平平仄仄仄平·平天涯涕淚一身·遙

仄仄仄平·平白水燒東·城

仄仄平平仄仄·平萬里歸心對月·明

五 絕（3）

平平仄仄仄平·平天涯霜雪霽寒·宵

七律（4）第一句仄起不入韻

仄仄仄平·平歸思欲沾·巾

仄仄仄平·平獨有宦遊·人

仄仄平平仄仄·平南浦清江萬里·橋

平平平仄仄一聲何滿子

平平仄仄·平偏驚物候·新

仄仄平平平仄仄跨馬出郊時極目

平平仄仄平平仄惟將遲暮供多病

仄仄平平仄仄·平人事音書漫寂·寥以上近體詩格式，五絕4種，七絕4種，五律4種，七律4種，共16種，是標準或理想的，要能「背誦」，至於一些變通辦法，如一三五不論之類，拗救以及拗體之類，只要求「明白」有那麼回事，用不著背誦，所以總而言之，並不難。

平平仄仄·平凄涼寶劍·篇

平平仄仄平平仄窗含西嶺千秋雪

平平平仄仄浮雲遊子意

仄仄仄平·平羈泊欲窮·年

平平仄仄仄平·平一弦一柱思華·年

平平仄仄平平仄卧龍躍馬終黃土

平平仄仄平平仄蕭娘臉薄難勝淚

踏遍西郊路，初登望海樓。重門金獸暗，古柏碧雲稠。締構垂千載，倘（同徜，讀cháng）佯足一丘。傷春無限意，與子共淹留。（啟功《偕友游釣魚台，蓋金之同樂園也，望海樓遺址在焉》）

五絕（2）第一句平起不入韻李端《聽箏》

徐凝《憶揚州》

平平仄仄·平晴光轉綠·蘋

平平平仄仄鳴箏金粟柱

平平仄仄·平流光不待·人

暮齒年年當去客，新詩句句現前心。西來只有無生忍，蚤起猶能負手吟。暇（讀仄聲）日登樓唯四望，臨風辨曲總商音。停杯獨（讀仄聲）坐尋常慣九_九_藏_書，那復閑情憶竹（讀仄聲）林。（馬浮《禊日》）

這平仄調調是標準的或理想的格式，即個個字平仄都合適。實際是這樣的很少，因為遷就字義，非關鍵字難免通融，此外還有所謂「拗」（以後講）。所謂「仄起」、「平起」，是指第一句第二個字是仄聲或平聲（兩個音節是一個單位，以後一個為重點，前面講過），仄起，全首的平仄排列是一種形式；平起，全首的平仄排列是另一種形式。第一句可入韻可不入韻，五言以不入韻為常；入韻與否隻影響第一句的平仄排列，入韻就變為仄仄仄平平。第二、四句尾字必須押韻（用加圈表示）。就前後次序說，單數句與其下的雙數句必須「對」，即平平對仄仄，仄仄對平平；單數句與其上的雙數句必須「粘」，即雙數句平起，其下單數句也要平起，雙數句仄起，其下單數句也要仄起。粘的目的也是求變，即兩聯的平仄排列形式不重複。這樣，以仄起五絕的第三句為例，因為一，必須平起，二，必須仄腳，所以不得不變平平仄仄平為平平平仄仄，連帶而下，第四句就變仄仄平平仄為仄仄仄平平了。格律的應然以及所以然，不過就是這樣一點點，因而學就相當輕易。還有個更輕易的辦法，是只背應然，不問所以然，那樣，有個把鐘頭就足夠了吧？其次是試作，拿漢字往格式里填，如果不知道對不對，可著重檢查三個方面：一方面，某一個字，平仄記不清了，要查；另一方面，韻字是否屬於一韻，拿不準，也要查；還有一個方面，為了防備萬一失粘，要看看第一句和第四句，第二句和第三句，平起、仄起是否相同，相同，對，不同就錯了。以上情況都清楚了，可以接著背其他幾種格式。

仄仄平平平仄仄海內風塵諸弟隔

平平仄仄仄平·平未央前殿月輪·高

平平平仄仄鄉書何處達

仄仄平平仄仄·平未有涓埃答聖·朝

五律（2）第一句平起不入韻李白《送友人》

平平仄仄·平行舟綠水·前

五絕（1）第一句仄起不入韻張祜《何滿子》

平平仄仄·平花明綺陌·春

仄仄仄平·平梅柳渡江·春

仄仄平平仄欲得周郎顧

仄仄平平仄心斷新豐酒

仄仄平平仄淑氣催黃鳥

字音的平仄，以及平仄如何協調，九*九*藏*書前面談讀的時候已經說過，不重複。近體詩就句數說分為三類：一首4句的是絕句，8句的是律詩，超過8句的是排律。絕句和律詩常用，排律少用。絕句和律詩，就一句的字數說有五言、七言兩種（六言的極少），兩兩相乘，成為四種：五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。排律，幾乎都是五言；句數，除試帖，唐人12句（稱為五言六韻）、清人16句（稱為五言八韻）以外，沒有限制，只要韻湊成雙數就可以。所有近體的幾類，幾乎都押平聲韻，韻字只用屬於一韻的（第一句間或用鄰韻，不多），否則算出韻，犯規。以下講格律，由簡而繁，始於五言絕句（后附的詩作，個別字平仄有變通）。

仄仄平平平仄仄醉卧沙場君莫笑

平平平仄仄新知遭薄俗

仄仄平平平仄仄兩個黃鸝鳴翠柳

平平仄仄仄平·平舟人夜語覺潮·生

仄仄平平平仄仄天下三分明月夜

自然，就是格律的大略，也不是三言五語就能講清楚的。處理的辦法有二：一是不乞諸鄰，這裏細講；二是乞諸鄰，請讀者去看合適的書，這裏不講。兩種極端的辦法都有缺點。細講，不妥有二：一是與本書的性質不合，因為如書名所示，本書的重點是講怎樣讀，怎樣寫，不是講格律；二是用不著，因為市面上不乏介紹這類常識的書。不講呢，顯然就像是缺點什麼，甚至怎樣寫就成為「在虛無縹緲間」。兩極端不成，限定要折中，這中間的路是：這裏提個綱要；欲知其詳，請找一兩種講格律的書看看。先說找書看。這樣的書，我覺得，王力先生的《詩詞格律》（中華書局出版）簡明扼要，如果時間不多，所求不多，看這一本就可以湊合了。啟功先生寫過一本《詩文聲律論稿》，也是中華書局出版，手寫影印，能夠找來看看也好，體講得多，還可以欣賞書法。王力先生還寫過一本《漢語詩律學》，是深鑽性質的，初學，或只想用平平仄仄平抒發自己間或有的較濃的情意，以圖獲得片刻的飄飄然，至少我看，不隨著深鑽也好。再說講，即提個綱要，就本篇說是正文，以下慢慢說。

平平仄仄·平消愁又幾·千

五絕（4）第一句仄起入韻西鄙人《哥舒歌》

仄仄仄平·平不敢過臨·洮

平平仄仄仄平·平雲九*九*藏*書開遠見漢陽·城

仄仄仄平·平柳拂御溝·新

平平仄仄仄平·平藍田日暖玉生·煙

仄仄平平平仄仄歲暮陰陽催短景

仄仄平平仄仄·平桃葉眉長易覺·愁

詩，有古體（《詩經》及其後的四言，一般不講），有近體，近體格律嚴格，嚴格的講清楚了，不嚴格的就更加好講。所以由近體講起。與古體詩相比，近體詩是有嚴格格律的詩，所以早期也可以都稱為律詩，包括八句的律詩和四句的絕句。

杜甫《閣夜》

仄仄平平仄仄·平三峽星河影動·搖

仄仄平平平仄仄野哭千家聞戰伐

平平仄仄仄平·平不堪人事日蕭·條

七 律（4）

仄仄仄平·平雙淚落君·前

仄仄平平仄黃葉仍風雨

仄仄仄平·平歸雁洛陽·邊

仄仄平平仄揮手自茲去

仄仄平平仄仄·平只是當時已惘·然

仄仄平平仄仄·平簾外春寒賜錦·袍

平平仄仄·平蕭蕭班馬·鳴

仄仄仄平·平素手玉房·前

仄仄平平仄海日生殘夜

平平仄仄·平孤蓬萬里·征

平平仄仄·平江春入舊·年

平平平仄仄雲霞出海曙

平平仄仄仄平·平二分無賴是揚·州

平平平仄仄青山橫北郭

平平仄仄平平仄三湘愁鬢逢秋色

仄仄平平仄仄·平昨夜風開露井·桃

仄仄平平仄仄·平錦瑟無端五十·弦

七律（2）第一句平起入韻

這裏從後來的習慣，只稱八句的為律詩。

仿作，怎樣對待這標準的格式呢？我的意見，要以想表達的情意為主，變通方便就變通，不必強求平仄全合，以致削足適履。不過，如果有興趣，願意費心機來一下，至少是作為練習，求好玩，也無妨試試。但這有如吃燕窩魚翅，就一般人說，是可偶爾而不宜於經常的。

仄仄平平仄仄·平望帝春心托杜·鵑

平平仄仄平平仄此情可待成追憶

平平仄仄平平仄五更鼓角聲悲壯

平平平仄仄至今窺牧馬

五律（1）第一句仄起不入韻王灣《次北固山下》

花枝出（讀仄聲）建章，鳳管發（讀仄聲）昭陽。借問承恩者，雙蛾幾許長？（皇甫冉《婕好怨》）

七律也是4種格式。

仄仄仄平·平風正一帆·懸

王翰《涼州曲》

盧綸《晚次鄂州》

仄仄平平仄故國三千里

仄仄平平仄此地一為別

平平仄仄平平仄西山白雪三城戍

仄仄平平仄仄·平欲飲琵琶馬上·催