二、特許犯規的平平仄平仄

·仄平仄仄平平仄·寄身且喜滄洲近

近體詩押韻限制嚴，即一首詩里，韻字要用屬於一韻的，否則算出韻，不合格律。可是第一句例外，可以仿古體詩，用鄰韻（音相近的，如一東與二冬，四支與五微、八齊，等等，以後還要談到）的字。如：

第二句仄起，第三句平起了。

·平仄平平仄·聞道黃龍戍

第二句仄起，第三句平起了。

這首五絕押八齊韻，第一句韻字用了四支韻的「兒」。

第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。唐朝早期，律詩失粘還有多於兩次的，因為少見，不再舉例。

格式例句

·平仄·仄平仄仄平（孤平）

這首七絕押十三元韻，第一句韻字用了十二文韻的「紛」。

·平仄平平平仄仄·山色遙連秦樹晚七言第三字變通：

對句補救：

·仄平·平仄平平仄·九天·閶闔開宮殿

作詩，照標準的平仄格式填入漢字，不容易，因為某一個漢字，又合適，音未必合適。可以換義和音都合適的。但這有時候不難，如需要仄聲，可以把「雙」換成「兩」；有時候很難，如也需要仄聲，「今雨故人來」的「今」就不能換，因read.99csw.com為是用杜甫《秋述》的曲。難，怎麼辦？一種辦法是硬碰硬。古人也沒有這樣硬，而是走了可將就處且將就的路。所謂可將就處，是指非關鍵字，即一句里靠前的單數字。這裏不肯定舊語「一三五不論」，因為情況不像說的那樣簡單。舊語的缺漏主要是兩個方面。一是為避免「孤平」，五言「平平仄仄平」的格式，一要論，七言「仄仄平平仄仄平」的格式，三要論，就是必須用平聲，不得改為用仄聲；如果用了仄聲，成為「仄平仄仄平」，「仄仄仄平仄仄平」，就成為「孤平」（除韻腳以外），乃詩家所忌，忌，理由也只是不好聽。另一方面的缺漏是一三五平等對待，事實是，音的重要程度後來居上，所以五言，三以論為常，七言，五以論為常（不是絕不許）；不論，例如出現這樣的調調，「仄仄仄平仄」，「平平平仄平」，「平平仄仄仄平仄」，「仄仄平平平仄平」，顯然也是不好聽。

還有一首律詩中用兩次的，如五言：

重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上台。竹葉於人·既·無·分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條·各·何九-九-藏-書在？干戈衰謝兩相催。（杜甫《九日》）一首內一再用，表示有偏愛。一次用，多數是仄起五絕五律、平起七絕七律的倒數第二句，原因也許是，要收場了，更願意加重抑揚一下。（五律平起不入韻的第一句也慣用這種格式。）

清明時節雨紛·紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。（杜牧《清明》）

·仄平平仄仄·我行殊未已

這首七律押七虞韻，第一句韻字用了六魚韻的「書」。

許用鄰韻是解放，會使作者獲得一些方便。但古人作近體詩，像是也有纏小腳之類的心理：一是樂得受拘束，所以利用這種方便的不多；二是限定第一句（也許因為第一句可以不入韻，所以無妨將就），沒有推而廣之，像魯迅「慣於長夜過春時」那一首，押四支韻（韻字為時、絲、旗、詩、衣），最後一句韻字用了五微韻的「衣」，古人是很少這樣的。

·平仄·仄平平仄仄·雲里·帝城雙鳳闕變通，一句里有了平仄增減的變化，仄變平是平增仄減，平變仄是平減仄增。這樣像是關係也不大，可是有不少古人，大概是感到遺憾吧，卻喜歡用補救之法，以求對稱。補救之法可九九藏書以分為三類：一類是本句補救，另一類是對句補救，還有一類是本句、對句都補救。舉例如下：

三、第一句用鄰韻

平平·平仄平平仄沙場·烽火侵胡月

格式例句

平平·平仄仄平平風雲·常為護儲胥

自君之出矣，·不·復理殘機。思·君如滿月，夜夜減清輝。（張九齡《自君之出矣》）

本句補救：

搖落深知宋玉悲，·風·流儒雅亦吾師。·悵·望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（杜甫《詠懷古迹五首》之二）

與上面三種變通相比，這失粘的變通牌號不那麼正大，絕大多數人從嚴，還是視為違反格律，所以儘力避免。也就因此，我們仿作，求四平八穩，還是「吾從眾」，也儘力避免為好。

第二句仄起，第三句平起了。

粘的格律，與「對」相比，拘束力像是寬鬆一些，若然，就無妨也看作一種小範圍的變通。唐朝早期，甚至盛唐，詩作還間或有失粘的。如：

五言第一字變通（宜平而仄，或宜仄而平，下同）：

七言：

手風慵展八行·書，眼暗休尋九局圖。窗里日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧。謀身拙為安蛇足read.99csw.com，報國危曾捋虎鬚。舉世可能無默識，未知誰擬試齊竽。（韓偓《安貧》）

本句、對句都補救：

·仄平·平仄仄平平·漢文·皇帝有高台

第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。

以下正面談變通的情況。

桃源一向絕風塵，柳市南頭訪隱滄。到門不敢題凡鳥，看竹何須問主人。城上青山如屋裡，東家流水入西鄰。閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗。（王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》）

·仄平仄仄仄平平·指揮若定失蕭曹

失粘還有不只一次的，如：

近體詩格式，標準的或理想的，上一篇舉了16種。稱為理想的，因為實際的詩作經常不是這樣。不這樣而可以成篇，是依傳統，可以用變通的辦法。變通，有程度淺的，這一篇談；有程度深的，即所謂「拗」，下一篇談。程度淺的，由輕而重，談四種。

·仄平仄仄平（孤平）

·平仄平平仄仄平·河上仙翁去不回

渭城朝雨浥清塵，·客·舍青青柳色新。·勸·君更進一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）

第二句平起，第三句仄起了。

田家無四鄰，·獨·坐一園春。·鶯·啼非遠樹，魚戲不九_九_藏_書驚綸。山水彈琴盡，風花酌酒頻。年華已可樂，高興復留人。（盧照鄰《春晚山莊率題》）

白玉仙台古，丹丘別望遙。山川·亂·雲日，樓榭入煙霄。鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還逢·赤·松子，天路坐相邀。（陳子昂《春日登九華觀》）

四、失粘

格式例句

犬吠水聲·中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。（李白《訪戴天山道士不遇》）

一、一三不論

仄仄·仄平平仄仄借問·路旁名利客七言第一、三字變通（也就成為下面談的補救）：

仄仄·仄平仄仄平（孤平）

來由不清楚，可能是為了取得先緩后急或先弛后張的效果，昔人的詩作，有不少單數句，平平平仄仄的格式改為平平仄平仄的格式。如：

金天方肅殺，·白·露始專征。·王·師非樂戰，之子慎佳兵。海氣侵南部，·邊·風掃北平。·莫·買盧龍塞，歸邀麟閣名。（陳子昂《送別崔著作東征》）

這首五律押二冬韻，第一句韻字用了一東韻的「中」。

格式例句

·平仄仄平平·何日復歸來七言第一字變通：

打起黃鶯·兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。（金昌緒《春怨》）