押韻，尤其近體詩的從嚴，還有利弊的評價問題，具體說是，押韻的所求是聲音的迴環美，這迴環美的音的形式，能夠恰好與內心的情意水乳|交融嗎？理論上有碰巧的可能，實際上卻很少可能。原因是，就表意的語言整體說，情意是細的，語言是粗的，以粗表細，所得只能是大致如此；語言的範圍大大縮小，限於一韻，顯然，那就取得大致如此的機會也少了。常作詩的人都有這樣的經驗，有了情意，選了韻，之後是受韻字的限制，不得不修整情意，小的是增減，大的是改變，嚴重的就成為削足適履。這情況是，由選用韻字方面看是膠柱，由情意方面看是湊合，總之，押韻的結果經常是情意向聲音讓步。幸而情意，別人是看不見的，看，只能藉助平平仄仄平的字面，如果膠柱和湊合都自然合拍，沒有斧鑿痕，也就可以像是水乳|交融了。自然，也可以從更樂觀的角度看，那是情意經常是飄忽不定的，裝到平平仄仄平的形式里，它就變為明朗、質實，如果是這樣，那就可以不稱為膠柱和湊合，而稱為妙手偶得之了。寫景的詩句尤其常常是這種情況，如「惟見長江天際流」，「霜葉紅於二月花」，等等，甚至可以說，是先用平平仄仄平的形式抓住，然後才成為明朗的情意的。

三餚餚、巢、交、郊等107字

此外，有的人作詩，有時還故意用險韻僻字，如三江的釭、降、瀧、腔之類，以顯示自己在高難動作中能夠應付裕如。這不是作詩的正路，以避免為是。

但這是「泛泛說」；作詩選韻，還要考慮其他條件，計有下列這些：

八、絕句兩聯，稱為首聯、尾聯，或第一聯、第二聯；律詩四聯，ｒeａｄ.99ｃsｗ.ｃoｍ稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，或第一聯、第二聯、第三聯、第四聯。

九、上下聯都要求平仄相對（容許小的變通）。有的聯還要求或可以意義相對（對偶），情況複雜，留到後面專題談。

五、一首詩的韻字：五絕通常用兩個，少數用三個，七絕通常用三個，少數用兩個；五律通常用四個，少數用五個，七律通常用五個，少數用四個。韻字不許重複（連續用同一字名獨木橋體，不足為訓），除非意義不同。

十五咸 咸、鹹、函、緘等41字

七陽陽、楊、揚、香等270字

十五刪 刪、澘、關、箴等64字

二冬冬、農、宗、鍾等120字

十三元 元、原、源、黿等161字

顯然，泛泛說，有詩的情意，想用近體詩的形式表達，選韻，用寬韻比較容易，因為有較多的字供周轉；其反面的險韻，可用的字不多，周轉就難了。

近體詩押韻，要求嚴格，花樣卻不多。總的情況大致是這樣：

二蕭蕭、簫、挑、貂等183字

一東東、同、銅、桐等174字

二、中韻——包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪共11韻，作詩用這些韻，有次多的韻字可用。

十蒸蒸、烝、承、丞等114字

四豪豪、毫、操、絛等110字

三、雙數句尾字必入韻；單數句尾字不入韻，只有第一句可以靈活：五言以不入韻為常，七言以入韻為常。

這樣說，用押韻的形式表情意，有有利的一面，也有不利的一面。為了好上加好，作詩，應該多注意不利的一面，就是求情意向聲音讓步的量不至過大。辦法是韻要選得httpｓ://ｒｅａｄ•9９ｃsw.ｃom合適，仍以買鞋為喻，尺寸合適，就不至有削足的麻煩，穿上也就可以，自己覺得舒適，別人看著美觀了。選韻，有時候一次就合意，那當然好。有時候一次不能合意，如韻字與情意合不來，或合用的韻字湊不夠數，那就可以換個韻試試。作詩是閑事，近於自找麻煩，那就應該不怕麻煩，一換再換，一試再試，總可以取得合意或比較合意的效果的。

十二侵 侵、尋、潯、林等70字

三江江、杠、矼、釭等51字

下平聲

四、險韻——包括三江、九佳、三餚、十五咸共4韻，作詩用這些韻，有更少的字可用。

九佳佳、街、鞋、牌等55字

五歌歌、多、羅、河等115字

十四寒 寒、韓、翰、丹等123字

八齊齊、蠐、臍、黎等133字

上平聲

六麻麻、花、霞、家等167字

還有一種，或說兩種，是別人限定了用某韻，自己也就不再有選韻的自由。這有兩種情況。一種是作試帖詩（五言六韻或五言八韻），如詩題是「賦得青雲羡鳥飛，得青字」，這就限定了用九青韻，而且其中一個韻字要是「青」。（幾個人聚會，分韻作詩，也屬於此類。）另一種是作和詩（次韻或步韻），比如原作是七律，五個韻字依次是門、村、痕、魂和存，這就不只限定了要用十三元韻，而且限定了要同樣用那五個韻字，連次序也不許變。此外，聯句，寫第一個雙數句的，尾字用了哪一個字，也就限定了用哪一個韻。

四支支、枝、移、為等464字

十二文 文、聞、紋、蚊等97字

十三覃 覃、潭、譚、罈等96字

今人呢？不通的除外，理論上同意與否可以不https://read.99csw.com問，實際也是蕭規曹隨，偏於嚴的。問題來自理論方面，作詩供今人看，今人聽，為什麼不可以從今音？這個問題，前面《舊韻新韻》一篇已經談過。我的看法，或從舊，或從新，不可腳踩兩隻船，只圖方便，如魚、書通押，東、同通押，從舊，津、陰通押，花、鴨通押，從新，是無論如何也說不過去的。省力而可行之道恐怕只是從舊，然後或偏嚴或偏寬：偏嚴是步武昔人，不出韻；偏寬是移古體詩押韻之法于近體詩，擴大同用的範圍，如東、冬，江、陽，支、微、齊，等等，就不再劃清界限了。

先說過去，唐宋時期韻分得細，200以上，想來是有語音根據的。作詩，耳朵可以或慣於滿足於差不多，於是官家也同意放寬，用「同用」的辦法合併，韻部幾乎減少了一半。就是這一半，如果差不多的原則擴張，也未嘗不可以再放寬，也就是再合併，如古體詩就是這樣，東、冬，江、陽，等等，都同用了。寬好呢，還是嚴好呢？主張寬的會以自由、方便為理由，主張嚴的會以聲音完美為理由，爭論，必是難解難分。所以也就只好躲開理論，只看事實。事實是，昔人的近體詩作，除第一句以外，出韻的很少。很少，可證是都力求不出韻；但偶爾也會出韻，即如「詩律細」的杜甫，上一篇引的拗體七律《崔氏東山草堂》，韻字用了新、人、芹、筠4個，新、人、筠是十一真韻，芹是十二文韻，就出了韻。這是故意還是偶爾不經意？自然只有杜老知道。不過無論如何，用民主的原則推論，出韻的現象既然希有，我們總可以說，昔人作近體詩，用韻，是同意並慣於嚴的。

七虞虞、愚、娛、隅等3九*九*藏*書05字

一、寬韻——包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞共8韻，作詩用這些韻，有較多的韻字可用。

十灰灰、恢、魁、隈等111字

十四鹽 鹽、檐、廉、簾等86字

一、用平水韻，隔句押，幾乎都用平聲韻。

另一種，有些字，如六麻的家、花、斜，五微的衣、歸、飛，十二文的雲、裙、君，十五刪的山、關、還，像是與詩的情意有較密切的關係，作詩常常要用，也好用，因而選韻，雖然不是寬韻，也有相當多的被選用的機會。

一種，來於聲音與情調有關係。如七陽與五微相比，七陽顯得豪放開朗，五微顯得委婉沉鬱，如果情意恰好是委婉沉鬱的，那就宜於選用窄韻的五微而不用寬韻的七陽。

二、一首詩，韻字限定用同一韻的，鄰近的韻，如東、冬，江、陽，等等，也不得通用，否則算出韻（也稱落韻）；只有第一句可以通融，偶爾用鄰韻。

三、窄韻——包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽共7韻，作詩用這些韻，有較少的韻字可用。

各韻包括的字，數量有多少的分別，意義有常用不常用的分別，兩種分別相加，就必致對作詩選韻有或大或小的影響。

十一尤 尤、郵、優、憂等247字

八庚庚、更、羹、秔等 190字

再一種，是情意限定了用某詞語，而某詞語又恰好宜於用在雙數句的末尾，這就等於選韻之前已經限定了韻字，也就限定了韻，因而就不再有選擇的自由。可以憑推想或假設，舉兩個例。如李白《夜泊牛渚懷古》五律，第四句「空憶謝將軍」是警句，很可能是先得的；如果是這樣，那「軍」字就限定了必須押十二文韻，所以其https://read.99csw.com餘3個韻字用了雲、聞和紛。又如杜甫《蜀相》七律，末句「長使英雄淚滿襟」是警句，很可能是先得的；如果是這樣，那「襟」字就限定了必須押十二侵韻，所以其餘4個韻字用了尋、森、音和心。

一先先、前、千、阡等235字

六魚魚、漁、初、書等123字

九青青、經、沒、形等90字

以包括字數多少、意義常用與否為標準，或說以便於用、不便於用為標準，王力先生《漢語詩律學》把平聲韻30種分為4類：

五微微、薇、暉、煇等72字

十一真 真、因、茵、辛等171字

六、兩句稱為一韻，如用五個韻字的律詩，仍然稱為四韻。

附帶說一下，律詩，與韻字相對的仄腳，理論上還有個進一步的要求，是最好也變，就是3個字或4個字不是同一個聲調，而是上、去、入都有。如杜甫《蜀相》七律，仄腳是色、計、死3個字，色是入聲，計是去聲，死是上聲，就是仄聲3種俱全。不得已而缺其一，也要有兩種。只重複一種的不好，還有個病名，曰「上尾」。不過這總是進一步的要求，不能滿足也終是小節，與出韻的大節不同。

七、單數句和其下的雙數句合為一聯，單數句稱為出句，雙數句稱為對句（尾字入韻）。

作近體詩選韻，先要知道平水韻平聲韻的情況。下面是《佩文詩韻》平聲韻的排列以及各韻包括的字數：

上面說，作近體詩，韻字限定用同一韻的，否則算出韻。出韻是犯規。這會引來兩個問題：一是這種規定，過去對不對；二是這種規定，現在對不對。兩個問題都不簡單，也就難於用簡單的是或否來一言定案。

四、押平聲韻，除第一句入韻的以外，單數句尾字必用仄聲，與平聲韻字對稱。