九九藏書

媽閣，那是一個你耳熟不能詳的世界，一個男人的世界。

無論是戲劇還是電影，賭場的戲份似乎永遠只屬於男人，可嚴歌苓不，她選擇了一個疊碼囡作為主角，讓我們通過她去看這個光怪陸離的世界，去見識那些我們也許無從體會的醜惡。和梅曉鷗一樣，我們心裏期盼著，也許這次這個人不一樣，也許這個人會是回頭浪子，然後一次次的失望，再一次次的燃起希望。這終歸是部男人的戲，我們的女主角一點也不正能量，一點也不楚楚可憐，她必須把自己武裝成一個精明的女漢子，她用儘力氣去生活，到頭來卻把自己活得支離破碎。一個個男人，一個個賭徒，不是危險選擇了她，是她選擇了危險。

她愛的一直是同一種男人，看著她和一個個賭徒的往複糾纏，你會扼腕，會嘆息，甚至想罵醒她。可是靜下來想一想，身邊的朋友，哪怕我們自己，有誰沒有經歷過在現在的愛人身上找前任的影子。其實你早就限定了標準，然後一次次的在同一條路上跌倒爬起。

媽閣這座城，不是圍城，是黑洞。

故事講述了二零零八年的十月黃金周，梅曉鷗在媽閣機場迎來了她的一位大客戶：風度翩翩的北京大房地產商段凱文。她將他帶進了豪華賭場的豪華貴賓廳，一段人生的豪賭就此開場。激戰正酣，梅曉鷗得到線報，她以前的一個輸得傾家蕩產、負債纍纍而被禁止入境的客人：木雕藝術家史奇瀾，居然神秘現身媽閣了。此後，梅曉鷗陷入了與兩個男人複雜情感與人性的博弈之中，一次一次的賭檯對局，跟拼上了性命一樣；之後追債、跟蹤、堵截，貓鼠遊戲，是智力拚搏，更較量人性本質中那最終的成色……就在梅曉鷗殫精竭慮、身心俱已極度透支的時候，她的初戀情人、兒子的父親、前國家科研機構幹部盧晉桐，當年因為他嗜賭兩人分手，現在身患絕症，以「死亡」的名義跟她這個單身母親爭奪唯一的兒子來了……

嚴歌苓這一次寫了一個離我們很近的故事。《媽閣是座城》可謂是賭的驚心動魄、賭得觸目驚心。書中的當代賭徒為中外文學貢獻了嶄新的人物形象。天之驕子段凱文何以會走進賭場？頹唐的風度甚至能吸引誘導賭場馬仔和偷渡蛇頭的藝術家史奇瀾，他天才的靈性終將毀滅抑或拯救他自己？但其實作為賭場中的另一極、兩性世界里的陰性，梅曉鷗才是一個最大的賭徒，她用青春賭愛情、她用情感賭人性，賭到血本無歸，所有她為之奮鬥和追求的都離她而去，金錢沒了，房子賣了；愛人離開了；她極端的縱火行為雖遏制了兒子走向賭場的路，但終究留下了母子關係的隱憂。這樣一個飛蛾撲火的決絕的女人，卻是個矛盾之集成體。嚴歌苓賦予了她極大的心理空間，這個在旁觀者看來冷酷嗜血的賭場掮客，她的女性與母性一再地背離了她的職業要求，將賭客與疊碼仔之間原本簡單的輸贏關係搞到錯綜複雜、是非莫辨。這是迄今為止嚴歌苓貢獻的一個比王葡萄（《第九個寡婦》）、多鶴（《小姨多鶴》）、馮婉喻（《陸犯焉識》）都要複雜、灰色、不那麼非此即彼的女性形象。

一、用最貼近當下的生活、最鮮活的內容打動現在的讀者。

二、為了寫好這篇小說，嚴歌苓數次進入澳門賭場體驗生活，像一個真正的賭徒一樣下注，熟悉賭場規則，觀察賭客心理和行為，並採訪疊碼仔，收集素材。

三、這是一部充滿懸念的小說。嚴歌苓是擅講故事的大師，小說一開篇就直接進入情節，沒有任何拖泥帶水、冗長啰嗦的敘述，而是一波一波出人意料的轉折，直至最後為讀者揭開人性的謎底。

四、嚴歌苓小說里的人物辨識度極高，作者用乾淨的筆墨，寥寥數語就勾畫出人物鮮明的身份符號及獨特性格。

五、用逼真的細節描寫，將讀者帶入故事的真實情境中。四川話，東北話，河南話……誰都聽得懂誰。都是來自五湖四海，為了一個共同的發財目標走到一起來了。

六、嚴歌苓說自己的寫作，無論寫什麼，「終歸都要回到情感上來」。《媽閣是座城》重點還是寫情感，描寫當代社會的物慾，批判人性的缺點，但它完全沒有停留在批判和揭露上，而是寫梅曉鷗的情感歷程，將濃墨重彩放在了「愛的救贖上」，這也是這部小說最溫暖和感動讀者的地方。

七、小說中的葡京、金莎賭場，十月初五街和戀愛巷都是澳門實有的地名，小說在空間上延伸到北京、三亞等地，都是真實的場景，地理上的真實感增加了故事的可信度。