（1）詞中有四字句作「上一下三」，可與三字句對，如「念腰間劍，匣中箭」（張孝祥《六州歌頭》）。五字句作「上一下四」，可與四字句對，如「有三秋桂子，十里荷花」（柳永《望海潮》），「縱豆蔻詞工，青樓夢好」。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。（晏幾道）

詞的對仗形式也比詩多，放得也寬一些。

《破陣子》上、下片第一、二句，三、四句：

鐵馬曉嘶營壁冷，樓船夜渡風濤急。

馬作的盧九-九-藏-書飛快，弓如霹靂弦驚。

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾）

了卻君王天下事，贏得生前身後名。（辛棄疾）

這種例子很多，不一一列舉。詞的對仗比較隨意，可對可不對，只不過上舉的一些例子習慣上要對。

（2）有三句排比句式，實際上是三句對仗，這在近體詩是沒有的，如「轉朱閣，低綺戶，照無眠」（蘇軾《水調歌頭》）；「嘆隙中駒，石中火九九藏書，夢中身」；「對一張琴，一壺酒，一溪雲」（蘇軾《永遇樂》）。這幾句又可以作為（1）的例句。

律詩的中間兩聯是必須要對的，詞也有許多對仗句。和詩相比，詞的對仗要寬一些，形式也要多一些。

（5）上下句平仄要求有時不嚴，比如「八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲」（辛棄疾《破陣子》），上下句的平仄是「仄仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平」，一、二、四、六字全同，這在近九_九_藏_書體詩也是不允許的。還有「三十功名塵與土，八千里路雲和月」（岳飛《滿江紅》），結字都是仄聲，這在近體詩是絕對不允許的，但詞允許。

（3）還有一種對，以四句成對，上兩句與下兩句對，叫「扇面對」或「隔句對」，如「要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅」（辛棄疾《沁園春》）；「悵荊州，同北望；剡溪興，又東馳」（李曾伯《六州歌頭》）。

《滿江紅》上片第五、六句，下片第六、七句rｅaｄ.９9ｃｓw•cｏm：

似有如無好事，多離少會幽懷。

《鷓鴣天》上片第三、四句：

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊）

斜谷山深，望春樓遠。

不寄書還可恨，全無夢也堪猜。（晁補之）

《浣溪沙》下片第一、二句：

漫結鷗盟，那知魚樂。（吳文英）

（此詞上片一、二句也用了對仗「澄碧西湖，軟紅南陌」）

有的詞牌，某幾句必須用對仗，比如：

（4）詞的對仗在平仄和用字上比詩寬得多。詩的對仗，上下句不能用相httｐｓ://rｅaｄ.99cｓw.com同的字成對，但詞可以。比如「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」（蘇軾《水調歌頭》），上下句第二字都是「有」字。「紅了櫻桃，綠了芭蕉」（蔣捷《一剪梅》），上下句第二字都是「了」字，這些在近體詩是絕對不允許的，而詞允許。

《水調歌頭》下片第五、六句：

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

生怕客談榆桑事，且教兒誦《花間集》。（劉克莊）

《西江月》前、后片第一、二句：

《沁園春》上片第八、九句，下片第七、八句：