二十一年時間，十五部導演作品，無數獎項，以及來自人心的擁戴。黑澤明去世前，特意寫信，將日本電影託付給他，這封信被他鑲了框，掛在牆上。

他是賈樟柯電影的投資人。賈樟柯最艱難時期的幾部電影，都由他投資，賈樟柯拍《站台》時，他拿出了五百萬元人民幣，並且不做任何要求，然後是《任逍遙》、《世界》、《二十四城記》。而那部在2010年10月開拍的崔健電影《藍色骨頭》，也由北野武監製。

因為，北野武認為，他是為自己作畫，不願大範圍公開。他曾說：「我不是專業畫家，繪畫是出於個人興趣和愛好，我沒有買賣過任何藝術品，因為我討厭把藝術和商業結合在一起，有趣的是，有人找到我家，為了買到我的繪畫不惜開出百萬美金的高價，這簡直是病態。」

當然，不是所有冷麵的人，都有溫情的一面，也不是所有日本人，都同時當得起「立體」及「豐|滿」。但對那些畫花的人，我們應當有信心。

另一面溫柔。他的畫作，無比真切地展現了這種溫柔。他喜歡畫畫，尤其喜歡畫花，電影《菊次郎的夏天》、《花火》里，有他的畫。他畫了櫻花、葵花、馬蹄蓮、野九*九*藏*書花盛開的原野，還有煙花，還有頭部是各種花朵的動物。2010年，這些畫，這些花，和他那些充滿童心的裝置，在巴黎展出。一面暴烈，一面溫柔，一面獷悍，一面天真，英國詩人西格夫里·薩松（Siegfried Sassoon）的警句：「我心有猛虎在細嗅薔薇」（In me thetiger sniffs the rose．），如果需要一個具體形象，他是人選之一。

北野武是在快五十歲的時候，才成為畫家的，在此之前，他忙著在自己的履歷上填上我們熟知的那些身份：相聲演員、演員、導演。

他是著名的演藝圈落魄者收容家。曾在自己主持的節目中，幾度起用因違反興奮劑取締法而被捕的小向奈|美子，酒井法子出事後，他打算為她量身打造一部「以母親為主角的女性電影」——要知道，他可從來沒有拍過女性電影。

溫柔與暴烈共存，猛虎與薔薇同在，這奇異的景觀，提示著人心的幽微曲折，以及人性的複雜。

一面暴烈。他的電影獷悍殘暴，暴力、殺戮、血漿、死亡隨時出現，《極惡非道》在戛納上映時，記者稱，觀眾每一分鐘都在思忖，「北野武會用怎樣殘酷的方式幹掉下一個人？」他的性格九-九-藏-書乖戾張揚，1986年12月，Friday寫|真周刊報道了他的緋聞，他帶著手下跑到報社去毆打編輯記者，後來被判了六個月拘禁緩期兩年執行。他放蕩不羈，聲稱自己是「毒舌第一人」，在隨筆集《毒舌北野武》里，罵政客、評點社會萬象，聲稱要成為「色老頭」。2004年2月，在某個電影頒獎典禮上，為「最佳主演AV女|優賞」頒獎時，當眾撫摸獲獎女|優春菜舞的左胸，製造了當年最著名的花邊新聞。

這年8月，他在深夜騎重型摩托車時滑倒，受了重傷，休養了七個月，後來他說，這是一樁「不成功的自殺」。他沒死，卻留下顏面神經麻痹等後遺症，從此以半邊面癱的形象出現，他的標誌性形象——《月光光心慌慌》中的變態殺手似的毫無表情，也在此時固定下來。

真心喜歡他畫作的人，並不以為忤。卡地亞現代美術財團從2004年開始，就主動邀請北野武舉辦展覽，最終促成題為「小畫匠」（Gossede Peintre）的北野武美術作品展，展覽在法國巴黎卡地亞藝術中心舉行，從3月11日起到9月12日，時間長達半年，這在歐洲的展館歷史上，https://read.99csw.com比較罕見。展覽上有北野武的畫、錄影，還有一些充滿奇思妙想的裝置。法國文化和通信部長弗雷德里克·密特朗參觀了展覽，並向北野武頒發了法國文學藝術司令勳章，授勛儀式上，密特朗稱讚北野武作品豐富，是一個立體而豐|滿的人。

北野武有兩面。

但或許這隻是一種經過扭曲的情感表達。一個著名的傳說是，北野武去東京后，他母親每個月都催他寄錢回家，偶有遲延或忘記，她就會打電話來破口大罵。母親去世后，他很不情願地回家辦喪事，得到兩件母親的遺物：一封信和一本銀行存摺。信中寫道：「我兒，你從小生性放蕩，我擔心你日後一無所有……存摺里有一千萬元。」

他出生在一個做弓箭的手藝人家庭，戰後，家人改做油漆匠，他經常要和父親菊次郎一起去刷油漆。家貧，生活並不愉快，張楚的《姐姐》，也可以視為他家的寫照，有一次，他姐姐買了聖誕節蛋糕回家，喝得醉醺醺的父親把蛋糕一腳踩碎：「外邦人的破玩意！」

這些畫具有一種令人著迷的特質，讓許多人期待能再次看到他的畫，終於，在2008年的電影《阿基里斯和烏龜》里，他的畫又一次大量出現，這部講述「以為自己很有才能」的畫家生平故事的電影，幾九九藏書乎就是為了放置北野武的畫作而誕生的，他為這部電影準備了一百多幅畫，有舊作，也有特意為劇情而畫的新作，主人公從小畫到老，所以，北野武得準備不同水準的畫作，主人公在美術學校時模仿米羅，北野武就得準備類似風格的畫，既要讓人看出是米羅風格，還得表現出「學米羅沒有學好」的味道。北野武的細膩溫情，不只表現在畫作里。

轉機發生在1989年，這一年，他四十二歲，參演松竹映畫的《凶暴的男人》，原定的導演深作欣二辭去了該片的導演職務，製片方不得已之下問他：「你來做導演怎樣？」他的回答是：「行啊。」此後，他有了兩個名字，當演員的時候，是彼得武，當導演的時候，是北野武。

在場景轉換時，那些畫作，靜靜地、一張接一張地出現，花，煙花，動物。

很多人在找北野武的畫，但遍尋不得，能找到的，只有電影中的畫作截圖。

他是在病床上開始畫畫的，並且認為「這次意外，能夠讓我成為一名天才畫家，另外一個畢加索」。這段往事，後來出現在了1997年的電影《花火》里，電影中的刑警掘部受傷癱瘓，餘生只能在輪椅上度過，家人也離他而去，他對北野武飾演九九藏書的西佳敬說，年輕的時候忙於工作，沒想過自己的愛好，現在很想畫畫。影片的最後，西佳敬給他寄去了畫畫用的顏料和工具。

北野武開始畫畫，是1994年的事。

「立體而豐|滿的人」，似乎正是北野武的寫照。魯思·本尼迪克特在她的著作《菊與刀》中，對日本人的民族性有過準確的論斷：「刀與菊，兩者都是一幅繪畫的組成部分。日本人生性極其好鬥而又非常溫和；黷武而又愛美；倔傲自尊而又彬彬有禮；頑梗不化而又柔弱善變；馴服而又不願受人擺布；忠貞而又易於叛變；勇敢而又懦怯；保守而又十分歡迎新的生活方式。」北野武性格，正是這種土壤的產物。

他是表面冷酷實則溫厚的父親。他的女兒北野井子不善識人，二十三歲時倉促嫁給一個謊稱自己出身良好的大廚，後來離婚，帶著女兒過活，北野武為了給孫女更好的生活環境，也為了避開遺產稅，索性將孫女收為養女。

司機、拳擊手、脫衣舞秀場的服務生、電梯工等等工作。1973年，北野武結識了演員兼子二郎，和他組成相聲組合Two Beats，並取藝名為彼得武（Beat Takeshi）。粗俗、尖酸刻薄、黑色幽默，使他成為日本最受歡迎的相聲演員，隨後，他進入電視圈，並得到出演電影的機會。