這種交流持續了很長時間。一天，這個學生突然給島田莊司寄來了一份稿件，說是自己創作的推理小說，「要求」島田莊司閱讀並提出建議。但是島田莊司瑣事纏身，沒有第一時間閱讀稿件。

島田莊司說，這是第一次有人問到這個問題，他非常高興。這名學生因此成為了島田莊司的忘年交，他在演講結束之後得到了島田莊司的聯繫方式——由此，本格推理的命運被改變了。

上一節里，我們談到了本格推理的救世主島田莊司。島田莊司是一個不折不扣的理念主義者，但其偉大和睿智之處在於，他懂得運用現實的手段來實現自己的理想。在被社會派推理統治了30年的大背景下，實現「還原本格」的目標，必要的手段是不可或缺的。

在《十角館殺人預告》出版之後，綾辻行人全心投入創作，先後寫了「館系列」、「耳語系列」、「殺人鬼系列」以及《推理大師的噩夢》、《童謠的死亡預言》等優秀作品。其中，最被讀者津津樂道的，是和《十角館殺人預告》一脈相承的「館系列」。這個系列的每部作品都發生在一座奇特的建築里，而這座建築通常是由已故的天才設計師中村青司設計的。到2010年，這個系列已經推出了10部，其中創作於1992年的《鍾錶館幽靈》獲得了日本推理作家協會獎。

島田莊司非常喜歡這部小說，對綾辻行人也越發器重，兩人由此建立了亦師亦友的關係。綾辻行人接受了島田莊司的建議，修改了稿件，並將其更名為《十角館殺人預告》。書中的偵探名為「島田潔」，即「島田莊司」和「御手洗潔」的結合體，以此來嚮導師致敬。

2.把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房門的人工建築物內，或在這所建築物的四周。

相比于主張「還原本格」、主張謎團夢幻化、解答理論科學化的島田莊司，新本格推理的掌門綾辻行人更加「激進」。他read.99csw.com認為與其對推理小說進行愛倫·坡式的「修正」，不如創建一種全方位超越愛倫·坡的新派本格推理。這也是島田莊司和綾辻行人存在分歧的地方。因此，島田莊司一直被視為新本格推理的導師，卻不是真正意義上的新本格作家。中國有很多讀者認為「島田莊司」即「新本格」，這種說法是不準確的。

為了實現第二個目標，在相當長的一段時間里，島田莊司不辭辛苦地奔波于日本各地。他的目的地是各處的大學，在大學里定期舉辦演講和交流活動，播撒本格推理的火種。日本的各級學校中都存在著各類社團，這已經成為日本教育體系中不可或缺的一環。島田莊司十分看重社團的力量，大力扶植大學里推理社團的發展。事實證明，島田莊司是非常有遠見的。

3.把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的起始全部介紹出來。

所謂「新本格七大守則」是：

京都大學的推理社團是全日本建立最早的社團之一，底蘊非常深厚。島田莊司很看好這個社團的前景，經常來到京都大學和學生們展開交流。

6.安排慘劇一件接一件地發生，可是兇手仍然不被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。

事後島田莊司回憶說，他當時覺得這個學生的樣子實在很搞笑，也很可愛。

荒唐無稽似乎更好……重要的是在推理小說的世界里，非常理性地享受樂趣。

「請問……」這個學生倒是毫不怯場，「在您創作的小說《異邦騎士》里，偵探御手洗潔騎的那輛摩托車是什麼型號？」

1.把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上。事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。

這種「建築推理」影響了幾乎所有的新本格作家。除了綾辻行人，後面會陸續談到的新本格派九-九-藏-書代表作家歌野晶午、我孫子武丸、法月綸太郎等，都是依靠「建築推理」出道的。天王東野圭吾對這種設定非常不屑，他在自己的作品中諷刺道：「如果你真有那麼多錢蓋一棟天下無雙的房子用於殺人，為什麼不用這些錢雇個頂級殺手直接把目標幹掉？」

隨著新本格推理的確立和發展，在1994年，綾辻行人確立了所謂的「新本格七大守則」。前面我們提到過，在古典主義偵探小說鼎盛期，美國人范達因曾經制定了「二十條」。作為新本格推理的掌門人，綾辻行人認為有必要確立類似的規則，進一步規範新本格推理的創作。

綾辻還是個麻將高手，奪得了1999年第30屆日本麻將名人賽冠軍。在他的帶動下，很多推理作家都成為了麻將愛好者。在一本雜誌里，綾辻行人詳細講述了自己某次麻將大賽的經歷，甚至畫出了每一回合自己手中的牌型。在那本雜誌里，關於綾辻行人的創作介紹只有30頁，關於他打麻將的描寫卻佔了50頁——想必雜誌的主編一定非常抓狂。

《十角館殺人預告》受到了島田莊司的《斜屋犯罪》的啟發，屬於「建築推理」，這是一種典型的新本格推理模式。所謂「建築推理」，是指故事發生的舞台是一所相對與世隔絕的詭異建築；與傳統的「暴風雪山莊」不同，這所建築不但孤立，而且本身存在著各式各樣的「問題」。這些「問題」往往是解決問題的關鍵，也就是說，新本格推理中的建築不僅僅是舞台，還是道具，更是「中心思想」。

「請問你有什麼問題？」

某一天，島田莊司在京都大學進行演講。講到意興闌珊之時，忽然，坐在觀眾席第一排的一名學生站了起來。

不難看出，「七大守則」本身有很大戲謔的成分，不必死板教條地一一執行。但是，它表明，新本格推理作為新崛起的勢力，已經不可阻擋地搶佔了市場，成為了日本推理文hｔｔpｓ://ｒｅａd•９９cｓw.ｃoｍ學的主流。

「不好意思。有一個問題我想了很久，一定要當面向您問清楚。」這個學生身材瘦小，一臉稚氣，卻努力裝出一副成熟學者的姿態。

出名之後的綾辻行人可謂一帆風順。事業有成自不必說，生活上也找到了美滿的歸宿。在島田莊司的撮合下，綾辻行人迎娶了京都大學推理社團的同學、才女小野不由美為妻。是的，你沒看錯，就是那個寫出了「屍鬼系列」和《十二國記》的小野不由美。縱觀世界文壇，恐怕也沒有幾家「運營」如此高效的夫妻店。

東野圭吾的「牢騷」不無道理，但這就是新本格崇尚的理念，是不會動搖的。

演講結束之後，島田莊司每天都會接到這個大學生打給自己的電話。談話的內容涉及推理小說的方方面面，從理念到推廣，從詭計到情節，還有很多類似「摩托車型號」的問題。「如果某次和他的通話時間保持在了30分鐘以內，我會感到非常意外。」

綾辻行人是一桿「大煙槍」，每天吞雲吐霧從不停息。到過他家的人會驚奇地發現，他家中香煙的儲備一點也不少於藏書，而且遍布任何一個角落。據說，在綾辻家的衛生間里還碼放著一排香煙——島田莊司說過，他家的衛生間里也許找不到衛生紙，但絕對不會找不到香煙。最讓人不可理解的是，綾辻行人最喜歡做的事情，就是一邊玩命抽煙，一邊語重心長地跟別人說吸煙非常有害健康——而且，綾辻行人真的不是在開玩笑。

這裏要特別指出的是，很多媒體和讀者認為「七大守則」是由島田莊司提出的，其實不然。筆者曾當面求證過島田莊司，他明確表示這些規則是由以綾辻行人為代表的新本格派作家提出的，和自己沒有關係。

不過話說回來，也許只有這樣性格的人，才能創造出異想天開的新本格推理。

在九-九-藏-書《十角館殺人預告》里，綾辻行人借筆下人物之口明確說過：「……我不要日本盛行一時的社會派寫實主義推理。……什麼貪污、政界內幕，什麼扭曲的現代社會引起的悲劇，請退場吧。不管如何被指責不合時宜，最適合推理小說的，還是名偵探、大宅邸、可疑的居民、血腥的慘案、不可能犯罪、破天荒的大詭計……荒唐無稽似乎更好……重要的是在推理小說的世界里，非常理性地享受樂趣。」

京都大學的推理社團擁有一本名叫《蒼鴉城》的刊物，專門刊登社團成員的習作和一些理論文章。綾辻行人有很多作品發表在這本雜誌上，後來全部正式出版。受到鼓舞的綾辻行人創作了一部名叫《追悼之島》的長篇小說，角逐江戶川亂步獎，但最終沒有獲獎。而這部稿件，就是他逼迫島田莊司站在咖啡廳里一口氣讀完的那部小說。

這段話可以被看做是新本格推理的宣言。有人曾經這樣評價本格和新本格的區別：「本格推理是先造一間密室，然後把人殺死在裏面；新本格則是先把人殺死，然後在屍體的四周造一間密室。」筆者認為這個比喻是恰如其分的，新本格推理從誕生之日就被指責缺少真實感和責任感，但它符合新一代讀者渴望刺|激、浪漫、新鮮的需求，也因此成為了當今日本推理的中堅力量。

7.最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。

當然，新本格的崛起，僅僅依靠綾辻行人一個人是遠遠不夠的。所幸，他有一群同樣才華橫溢的同學；更加幸運的是，這些同學同樣熱衷於本格推理的「維新運動」。

4.安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。

島田莊司採取了兩個方法。一個是上一節提到的，他撰寫了帶有社會派風格的「吉敷竹史系九*九*藏*書列」，用「改良」的方式慢慢影響整個推理界，並不試圖在短時間里「扳倒」社會派；另一個方法效果更加顯著——那就是從年輕人中培育本格推理的新勢力。

近些年，綾辻行人創作了很多帶有恐怖懸疑色彩的推理小說，如《最後的記憶》、《深泥丘怪談》、《Another》等，都得到了讀者的認可。他還嘗試將推理文化拓展到漫畫和電子遊戲領域，也取得了不錯的效果。

綾辻行人本名內田直行，1960年12月23日出生於京都。他自幼喜愛推理小說，小學四年級的時候讀了莫里斯·勒布朗的「亞森·羅賓系列」和江戶川亂步的作品后，立志要成為推理小說作家。因此，他義無反顧地考入了京都大學，並且馬上加入了推理社團。

1987年，《十角館殺人預告》正式出版，新本格推理確立。這一年也因此被定義為「新本格元年」。

5.把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。

島田莊司還指出，一直以來，自己都是以愛倫·坡式的推理為創作標準，一貫非常「鄙視」所謂的「規則」。島田莊司認為范達因曲解了愛倫·坡的初衷，非常愚蠢地提出了很多約束推理小說發展的條條框框，這是錯誤的——只要遵循謎團和科學理論結合的原則，沒有什麼元素是不能使用的。同樣，島田莊司認為「新本格七大守則」阻礙了推理小說的發展，不應該提倡。作為新本格的導師，在這個問題上，島田莊司和綾辻行人一直存在分歧。但是，這並不影響他們的關係和各自的創作。

一段時間之後，那個學生突然把島田莊司叫到了一家咖啡廳。他把稿件塞到島田莊司手裡，要求他站在原地，馬上閱讀自己的小說，否則，今天休想離開咖啡廳！島田莊司徹底被征服了，只能「老老實實」低頭看稿——後來我們知道，這名大學生就是綾辻行人，這部小說則是新本格推理的發軔之作《十角館殺人預告》。