●梅森（A· E· W· Mason）／著

《玫瑰山莊命案》出版於一九一零年，那時候，柯南道爾的「福爾摩斯」系列故事已經掀起推理小說的閱讀熱潮，「福爾摩斯」的短篇小說形式，幾乎被讀者視為「正典」：案件簡單鋪陳后，偵探做一點簡單的調查，就要來到令人驚奇的結論。這個短而快捷的敘述方式開https://read.99csw.com啟了後來百年不衰的閱讀現象。

當時的作家「同業」，紛紛寫出各形各色的偵探小說來，形式與福爾摩斯大致都相似，以「短篇」寫成第一個推理小說的盛世。另有一些作家做了不同的嘗試，其中梅森的《玫瑰山莊命案》以及傅里曼的《紅拇指印》正是使閱讀大眾發現「長篇的魅力」的重要歷史轉折作品。等到二十年代，新九九藏書世代推理小說家如美國的艾勒里·昆恩與英國的阿嘉莎·克莉絲蒂等人出現，從此之後，長篇推理小說就成了閱讀與寫作的主流了。

彷彿夏日午後突來的暴雨，在氛圍雅緻、名流雲集的度假勝地埃克斯列班，竟然驚爆謀殺案！遇害者是在玫瑰山莊度假的富有老夫人，現場留下的所有線索都指向一名來歷成謎的美麗少女，將案情構設成一樁見財起意、恩將仇報的罪行；然而在這些鋪設平整如磚的證據之下，https://read.99csw.com敏銳的警探哈納得卻瞥見了一道不尋常的暗流，那是以嫉恨與貪婪、迷狂與信賴交匯而成的巨大漩渦……

梅森（A· E· W· Mason，1865～1948）是本世紀初重要的推理小說家，作品不多，算得上是推理小說的作品只有六部；創作雖然起步較晚，卻開啟了推理小說歷史的另一個「黃金歲月」，一個從「短篇小說」轉進到「長篇小說」的創作黃金時代。

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梅森的小說是結構嚴謹的，當故事放長時，情節的複雜度也相應放大，使得推理的趣味有了更大的發揮。梅森也非常重視推理小說人物刻劃的深度，他覺得每個角色都應該有他的「行動之理」，謀殺者要有理由、掩護謀殺者也要有理由，不能只是情節推動的工具。

梅森所代表的，不僅是長篇推理黃金時期的創作力量，他還是其中最出色的作家；他的作品是那個時期閱讀樂趣的代表，故事緊湊、情節多折、人物突出https://read.99csw.com，偵探的推理，不用說，也是精彩而出人意表。

不知道是否出於意識？梅森的長篇寫作刻意與福爾摩斯的短篇故事有別，選擇的偵探來歷也和福爾摩斯截然不同，福爾摩斯是所謂的「業餘神探」，而梅森筆下的神探則是來自巴黎保安局的哈納得探長，是公權力的代表。這位法國神探哈納得探長，身材矮胖壯碩，說話閃爍跳動，問題聲東擊西，極可能也是後來克莉絲蒂筆下名探白羅（Hercule Poirot）的原型。

●張義東、顧素琿／譯