歐洲北方人多工匠，安特衛普和阿姆斯特丹都有能工巧匠，專門負責把橡木乾燥、塗料，完成後送給畫家。橡木用完了，就找波蘭人進口。15世紀，弗蘭德斯人普遍要把木頭乾燥八到十年才制畫板。16世紀之後，他們改良了技術，二到五年就可以開工了：打磨平面，用白堊和膠水塗層，然後由行會前來驗收質量，再販賣到歐洲各地。當然，畫家們也自己處理畫板，比如，倫勃朗1642年畫傳世的《夜巡》時，傳聞就用過沙子、膠水和泥土來製造塗層，給模板施以厚重細膩、易於著色的表面。可惜訂購畫的自衛隊不解風情，背地裡埋怨：倫勃朗這廝，畫里十幾位人像站位亂七八糟倒還罷了，這畫板沒用獸骨粉膠這等高貴材料，就是在偷工減料！

中世紀的人用羊皮紙，做法相當讓人不舒服，倒不是得殺綿羊或山羊剝皮——中世紀歐洲人生計艱hｔtｐs://rｅad•９9ｃsw.ｃoｍ辛，都下得了狠手——而是處理方式：把羊皮剝下來，先得剃乾淨、脫了油脂，用石灰撲過，找個架子掛好張開，用刀颳得乾淨了，再用浮石磨光漂白。問題不言而喻：一隻羊能剝多少皮，制多少紙呢？價格昂貴，自不待言。實踐證明，越是嬌嫩幼小的羊，其皮子越適合寫字畫畫，所以好羊皮紙法語所謂velin，價格和普通羊皮紙parchemin可以相去萬里。

原則上，一棵樹只有中心一段可以做畫板。邊材和樹皮，太容易被蟲子襲擊了。當然，樹木中心也未見得太平，遇見木質粗、木紋龜裂的，還是只能用布片或羊皮紙直接貼上。木板拿過來了，先得上石膏或膠——大師切尼尼認為起碼得八層才夠勁，也有人想法子，用鉛白、油和膠水自製了圖層的，總之是變著法子抵抗壞天氣和蟲子。義大利https://read.99csw.com人也積極往外尋覓，他們發現，西班牙那邊，卡斯蒂利亞和阿拉貢使松樹，加泰羅尼亞人用楊樹，但都不及義大利本土的，沒奈何，他們只好偶爾也接受一下北方弗蘭德斯人的玩法了。

所以，歐洲人見了阿拉伯人帶過來的中國紙，簡直感激涕零。17世紀荷蘭人發明了一些亞麻和抹布制的改良紙，風行歐洲，狄德羅開玩笑說荷蘭人善於素描和工程設計，都是靠荷蘭紙便宜。

在歐洲概念里，黑白畫和彩畫不同。黑白畫法語所謂dessin，英語所謂draw，類似於素描；彩畫法語peint，英語paint，有點彩色粉刷的意思。彩畫最基本的底子，便是牆壁，見一面牆壁，隨便招呼。中國古代有張僧繇畫龍點睛的典故，歐洲公元前後有伊特魯里亞濕壁畫，一時瑜亮。濕壁畫麻煩的是，牆壁表面做成濕灰泥，趁沒幹時九_九_藏_書，用水性顏料作畫。灰泥干透，顏色保留，頗有點兒瓷器里釉下彩的意思。壞處也很明顯，畫畫的不能失手，一失足成千古恨，可是改不得的。

自身無顏色，需要蘸墨水的，則有鵝毛筆和現代用的刷狀畫筆。羽毛筆大概是6世紀開始有的，說是鵝毛，其實公雞和烏鴉都有，瑞典王室最有錢時，炫耀過天鵝毛制的筆。羽毛尖端用熱灰處理，脫脂，切出斜面和裂口。斜切角度大的筆適合寫粗體字，書信等字跡細密的，則得用削尖了的筆。所以西方書法之華麗多變，很大程度上，是寄托在鵝毛筆匠的刀刃上的。

中世紀往後，有錢大師也用銀條或鉛條。銀條磨尖了手感極好，可以畫修長優雅的線條，在羊皮紙上呈現灰色，氧化後會變褐色，能夠長存；鉛條雖然比較軟，不像銀條那麼精細，但比較親民，拿起來就畫，而且可以用麵包屑擦掉。15世紀到16https://read.99csw.com世紀，義大利的大師們也用黑石來畫解剖圖或設計圖，用赭石畫素描和裸體解剖，以至於粉筆與鉛筆，不一而足。

李約瑟先生將造紙術認作四大發明之一。哪位問了：歐洲不是有莎草紙和羊皮紙么？不怕不識貨，就怕貨比貨。了解下前兩位，你才曉得蔡倫為首的歷代先賢，如何造福人民。且說莎草紙最初是埃及人使：摘了紙莎草，削了皮，將莖切成三角形截面的薄片，在水裡泡一周；長條們排一列，垂直著這一列再擱一層，然後用木槌打；兩層薄片壓成一片了，再用石頭壓緊、石頭磨光，這就可以用了。要命的是，莎草紙只能在埃及那類乾燥地方使，濕氣一重，立刻完蛋，而且費盡千辛萬苦制得一張，只能單面書寫畫畫。羅馬人曾試圖把莎草紙放在雪松熬的油里，以免被濕氣沾染，後來發現，倒是不受濕氣了，可是顏色日益變黃，字跡不清；油里撈出來，立時粉碎。https://read.99csw.com

中世紀到文藝復興前後，大師們都用木板作畫，又隨地分南北，用的木頭也不同。義大利用楊樹，北方國家如荷蘭和德國則愛用橡木，達芬奇和他的諸位好友弟子們，愛用核桃木。其他橡樹、椴木、櫸木、栗子樹也不稀罕。

有了紙，得描描畫畫了吧？最早大家都不使筆，而用炭條。歐洲古代素描或做工程圖，用的炭條不大挑揀，核桃木、李子樹、椴樹甚至白樺樹，有什麼木頭您就招呼。文藝復興前後，大家使了千多年炭條，都有經驗了。滿手烏黑的大師們總結道：炭條的特色是在哪兒都能畫出印子，不拘牆上紙上人臉上，且不帶黏附性，后一條是優點也是缺點。優點是畫錯了，隨手抹掉很容易，那時大家都用麵包屑擦炭條痕迹；缺點是炭條作畫，不易保存。16世紀到17世紀，義大利大宗匠們的做法是：用亞麻油浸泡木炭，這樣炭條畫出來就帶黏性，油光鋥亮，方便大師們名垂千古。