15世紀時，法國貴族圈樣樣都愛學富裕的義大利人。當時歐洲五大城市，巴黎算一個，義大利那邊羅馬、佛羅倫薩、威尼斯、米蘭，獨佔了四個，潮流所在，人人都愛學。法國人學義大利人用胡桃木製傢具，偶爾也用杉木。法國人學義大利人到處雕刻，大到柱子，小到桌腿兒。那時義大利人正文藝復興，創造力漫溢，看什麼都想雕一雕，法國人依樣畫葫蘆，也把傢具表面上刻出美女、獅子、海豚、葉子、藤蘿，導致家裡傢具連起來可以開個動物園。當然，免不了還要雕刻人物，又偏都是英雄人物，看上去相貌堂堂，滿家裡都是亞歷山大，但晚上睡覺時不免嚇人。實際上，當時法國熱衷於四面布傢具填牆壁，到了以下地步：早年歐洲人睡覺，床基本都嵌在牆上，法國貴族是破天荒第一個，把床擱在卧室中心，任四面傢具包圍的。荷蘭的惠更斯先生就開過玩笑，說法國人真覺得自己是宇宙中心，睡個覺還得居中俯瞰周圍——其實就是俯瞰周圍的傢具貼面而已。

然而住在城堡里，實際生活，實在不算有趣，倒不是會有吸血鬼和蝙蝠，只是住在一個石頭砌成的筒子里，任誰都氣悶。中世紀時沒有洗手間系統，城樓守將慣常在十幾米高的大縫隙上解決排便問題，久而久之，領主與下人共聞其臭，鼻子一定很痛苦，但中世紀大家都挺臟，也不是問題。真問題乃是一個字：寒。畢竟https://read.99csw.com歐洲大陸，除了義大利和西班牙這樣偏南緯度，其餘大多偏北，冬天寒冷，石頭牆尤其雪上加霜。英國人是到文藝復興前才琢磨出壁爐家用的，歐洲大陸石頭房可怎麼辦呢？答：掛毯。

鑲嵌品，包括銅、象牙、銀、黃銅、骨質、貝殼、天青石、黑曜岩、大理石、犀牛角。那時恰好歐洲各國往外殖民。

材質，除了杉木、橡木、胡桃木和黑檀木這四大金剛，還包括黃楊、冬青、紅木、檸檬木、黃檀木，隨時待命。

路易十四上台，不用問，全歐洲時尚業都被他攪和了。這位無與倫比的敗家子，建起了偉大的凡爾賽，造了一條鏡廳長廊，到處閃金光，就因為他覺得自己是太陽王。他老人家在1662年，直接造了個皇家傢具廠，一切都要特供。當時的藝術總監夏爾·勒布倫投十四爺所好，想出了許多招，比如製造大量捲曲扭動螺旋造型，也就是後世稱為巴洛克風格的典型；比如想盡法子在採光好的房間里鑲金著銀，以顯得金碧輝煌。最後，他老人家想明白了：還是要對傢具表面動手——這才是房間里最璀璨的部分啊。

那時歐洲人跟新大陸已經混熟，也懂得從美洲往歐洲捎東西。當時弗蘭德斯——今日比利時和荷蘭那一帶——和德國工匠，不知怎麼發現了中南美洲產的黑檀木（ébène），立時眼珠彈出眼眶：這簡直是上https://read.99csw.com帝專門用來做傢具的好材料啊！刨掉葉子，本身就是傢具啊！

當然，傢具嵌面加工並沒到此為止。拿破崙這個隨時自比古典英雄的皇帝，又偏是個埃及愛好者，所以喜歡在一切椅子腿、傢具面上，折騰獅身人面像、酒神、三叉戟這些希臘加埃及式造型，但他老人家1815年倒台之後，這一脈也就斷了。自那之後，世界普及開了牆紙和畫框，等達蓋爾發明攝影之後，就掛全家福，再也用不著高聳入雲直抵天花板的大衣櫃，以及赫然正面的華麗雕刻和奢靡嵌片了。世界鬆了一口氣，開始享受更輕盈的室內環境，但偶爾也會覺得有點失落。偉大的拉法耶先生——也就是為巴黎老佛爺商場命名的那位侯爵大革命家拉法耶——在晚年說了些話，大略意思是：跟18世紀的堂皇比起來，19世紀的貴族們都像小資產階級一樣清寒。雖然他老人家一向厭惡腐朽的帝制和貴族生活，但在不知不覺間，還是挺懷念那些奢靡的、富麗的、滿房間都是黑檀木浮雕的傢具表情呢……

中世紀歐洲貴族住城堡，看上去威風凜凜，情調綿綿，其實大有苦處。蓋歐洲城堡和日本領主們的城相似，非為保護人民，只是貴族私宅。戰亂年代，匪徒叢生，領主躲在城堡里，就能刀槍不入，說起來，無非地主怕土匪，於是深宅大院，高築牆廣積糧罷了。

據說這主意，最初是尼https://read.99csw.com德蘭人想出來的：用大型實木傢具，填塞牆面，以資裝飾。北方人很實在，傢具是夯實的木頭，外加樹木、白菜、藤蘿等雕塑；對南歐義大利和法國人而言，尼德蘭人和德國人都屬於土鱉的北方人，蠻族後裔，這法子也很窮酸且農民氣，但到了文藝復興前後，細想來卻不無道理。中世紀時，法國人制傢具，多是攜帶型：因為常搬家，方便到處帶，除了大鍾和大床，其他都是信手可拿。但文藝復興前後，大家打算住下來了，傢具也多了，可不得做點兒表面文章么？

黑檀木這時都已被擠出貼面專業戶的地步，被當作日常用品了——好有一比，黑檀木剛登陸時，其他杉木、橡木和胡桃木是白飯，黑檀木是魚翅，用來拌飯；但在路易十四爺手下，黑檀木魚翅就直接拿來當飯吃了。

於是，傢具鑲片的花樣增多了：非洲運來的象牙，西亞倒來的琺琅，德國開採的黃銅，都被放到貼面上。青銅鑲金，大理石鍍金，虧他想得出。大體上，看一份17世紀晚期路易十四皇家傢具廠的列表，就能看花眼。但見：

花紋也日益妖異了：平常的英雄、花卉、藤蘿、獅子，到這時變成了鴕鳥、巫婆、塞壬，一切都在往邪性的、誇張的、富麗的、刺|激感官的方向走。一個典型的17世紀末18世紀初路易十四房間，四面牆傢具就像哥特式恐怖片，正在朝你璀璨地獰笑。

好在路易十四爺過世了，路易九_九_藏_書十五登了場。他老人家開了洛可可一脈風，傢具嵌片上也改用岩石、貝殼、花朵和葉子這些小清新風骨，之前的大紅大金、大黑大褐，至此成了淺黃色、青綠色和米色。法國人那時迷中國風，於是青銅這些太笨重，也用得少了，開始打造全木傢具，偶加纖細的金屬花式鑲邊。到路易十六，更是用簡單的紅木配以鍍金青銅飾品。大概那時候法國國王也想通了，精力主要花在更軟的靠墊、更精細的花紋上，玳瑁和象牙成了傢具鑲嵌面的主要成分，黑檀木成了貴金屬一般的存在：依然奢華，但日常家居不太用了。

但時候久了，大家也開始膩了。橡木當然好，但硬且重；胡桃木好，但西歐不太容易弄到好質地的；杉木用來造船極佳，做傢具還是缺點兒貴氣；法國的有錢人頗覺得花錢買不到真享受，頗為鬱悶。可是到17世紀初，劃時代的巨變來了。

所以，後人怎麼說歐洲掛毯藝術美輪美奐，根梢其實還是人之大欲上：領導怕冷！

最大的一個改革，乃是18世紀法國人開始在牆紙上做文章。他們終於想明白了：與其用傢具貼面大搞室內裝潢，還不如讓傢具就負責傢具的功能，另用牆紙來補滿牆壁——花紋隨意，還不用特意雕刻呢！

可是黑檀木也不太易於加工，習慣了大手大腳的法國傳統木匠，做這玩意有些吃力，沒奈何，只好敦請德國和比利時的黑檀木匠人，來法國教咱如何做工吧。以至於從黑檀木（éb九-九-藏-書ène），發展出了黑檀木匠（ébèniste），又引申成為細木匠；而其他木匠則淪為（charpentier），跟黑檀木匠有了階級區分。當然，德國人會當家，還諄諄教誨法國人：可別把整塊兒黑檀木拿來做傢具啊，太貴啦，還是做貼面placage吧。這是歐洲傢具史上的一次革新，在此之前，傢具多是實木，要貼點什麼，也是俗氣的黃金白銀，到法王路易十三這年景，改用木頭鑲木頭了！

黑檀木好在哪兒呢？其一是邊中分明，邊白色，心黑色；其二是沒怪味，不會讓人懷疑「閣下您是吃了不該吃的東西么？」；其三是紋理黑白相間，彷彿木頭界的大理石；其四就是勻稱結實，不易壞，同時又細膩大氣；其五就是自帶光澤，圓潤明亮，雍容華貴；最後，最重要的當然還有一點，它實在是太昂貴了！對17世紀初的法國人而言，這是完美的擺譜利器啊。

後來中世紀也過了，戰亂也少了，城堡也荒廢了，領主們雖然還是大窗大門高圍牆高拱擺闊氣，好歹不用造城門樓子了，有取暖方法了，掛毯也慢慢過時了——畢竟這玩意兒太貴了。但掛毯一揭，牆壁裸|露，領主們就心情抑鬱。蓋掛毯是個好東西：描繪景物、織就人情，哪怕城堡里陰森幽暗，領主也覺得自己不寂寞；沒了掛毯，空餘光禿禿的石頭牆，領主們可不得寂寞瘋了？

當然有生漆，以及花緞、錦緞、塔夫綢、東方絲綢，用來當傢具的覆蓋物。