沒有人說話。看來言耶提示的方法不但極具現實性，且誰都可能做到，使得眾人一致受到了衝擊。

「在成為密室的室內，被害者被火繩槍擊中。兇器雖在現場，但罪犯不見蹤影。被害者與火繩槍之間的距離實在太遠，自殺絕無可能。」

「只是，這個詭計有種種缺陷。首先，罪犯需製作自動發射裝置，或考慮其他替代方式。其次，在室內安裝時不能被受害者發覺，而且還必須放在兇器能擊中被害者身體的地方。最後，有些情況下，作案后裝置會殘留于室內，所以必須在被人發現前處理掉。」

「我想這個還為時過早。」

「很遺憾——也不知該不該這麼說，總之這項詭計未被使用。」

「這個相當困難吧。」

「那箱子就像一個牢不可破的保險柜啊……」

似乎所有人都一下子被這項說明吸引住了。

「是啊。我沒聽到。」

敏之冒失地叫起來，而其餘眾人也都圓睜雙目震驚不已。

「建於雪國的家宅，被害者在一個天花板很高的卧房起居。被害者有一個習慣，總是在就寢前打開暖空調。於是罪犯就事先在床正上方的天花板上，用雪固定住一把短劍。天花板較高的屋子，出於構造上的原因，不但發現短劍的可能性很低，而且墜落之際可輕易獲得加速。如果被害者鎖著卧房的門，那麼密室殺人就完成了。」

「這麼說，刀城老師——」

「我想也是。」敏之顯出若有所思的神態，接道，「費兩次勁也太過了吧。不但得移動屍體，還必須把偽裝成現場的房間弄成密室。」

「此話有理。不過，也不能否定一種可能性，即罪犯為了讓我們搞錯狐狗狸儀式的時間，拿走了幾乎所有寫過字的藁半紙。」

「老師，這麼一來罪犯就只能從土門逃走了吧。可是，那扇門絕無可能從外側落閂啊。」

「唔……偵探小說家這類人真是，虧他們能接二連三地想出這麼稀奇古怪的點子。」

或許是因為言耶話中有話，敏之歪著頭顯得十分詫異。

不過，別看他這樣，卻會被偵探小說中以密室、人物消失或無足跡殺人等不可能犯罪為題材的作品所吸引。如果案子還能結合怪奇傳說，簡直就無話可說了。如此給出謎團總會令他歡呼雀躍，即便最後所有怪異現象都被合理解釋殆盡，唯有餘韻全消、掃興無味的心象風景蔓延開去也無妨。

「就是啊。一小時也好，一個半小時也好，我才不認為會花這麼長時間呢。」徹太郎也當即表示贊同。

敏之似乎也有些佩服，他和其餘眾人的視線都自然而然地向巌彙集。這恐怕是因為誰都想到了，巌平時經常爬中院的櫟樹玩。

「太陽。」

似已領悟的敏之接道：「就是說，川村君的意見，前半部分可能是正確的對嗎？只是還沒到自殺的地步。」

開講時意氣風發的言耶，銳氣完全被挫，不免意志消沉起來。對專職寫作怪奇小說的他來說，徹底貫徹邏輯思維的本格偵探小說，總像是住著很不自在的別人家裡。即使逗留的時間再長，無論再過多久，也是一個無法輕鬆舒展的所在。

言耶不由自主地探身向前，卻見岩男和敏之等人全無期待之色。

這回只是被岩男一喚，言耶就迅速自我修正了軌道。

「通常的狐狗狸儀式的確如此吧，不過——那次的祈求與問題纏身的赤箱有關，很是特別。而且葦子夫人本人也顯出了異態。以當時的狀況，耗費一點時間或許並不奇怪。」

「寫字師傅，那時候全體嫌疑人都在倉外，毫無疑問誰也沒法用這個詭計啊。」

「啊啊，沒有沒有。絕對沒有。」

「不不。我說太陽是兇手，並不是哲學意義上的，而是單純的物理原理。室內有個燒瓶，陽光照射其上，在槍的火繩部分聚焦，於是不久就著火射出了彈丸。說穿了就是意外事故。」

「只是——」言耶攔住話頭，「利用這個詭計時，我想應該會發出一定的聲響。」

敏之不好意思地低下頭，突然又像警醒過來似的盯住言耶。從這表情看來，他自己都在吃驚，不知不覺中竟投入地和對方交談起來了。

「是的。現場的和室倉屋實在是一個強悍無比的密室。」

「是的。如果在能夠做出合理解釋的範圍之內——」

禮數周全的聲明過後，言耶開始了各項說明。

「有這種詭計嗎？」

「結果我們知道哪個例子都套九-九-藏-書不上，所以得出她畢竟是自殺的結論才合理，不是嗎？」

「我可還是啥都沒明白呢。」

「和剛才院子的例子一樣，都是頭上有開放空間的狀態是吧。」

敏之面露愁容：「最初刀城先生把密室分為一到三類，說和室倉屋的密室必定符合其中的某一類。」

一、作案時，室內只有被害者，而罪犯不在。

「好了，接著是『二、作案時被害者和罪犯都在室內』。現在我想進入這一類的討論。」言耶似乎毫不在意，繼續他的密室分類，「第二類從甲至戊分為五項。首先是甲項，在門或窗上做手腳的詭計。即兇手來到室外后，用某種手段從室內上鎖的方法。幾個小項中，數甲項的作品實例最多，由此也可知，偵探小說中一提到密室，可能第一個探討的就是這類詭計。」

言耶也觀察了巌、染和泰史的反應，看來每個人都接受了敏之的觀點。

「對。總結一下的話，所謂密室之謎——」

當言耶推進話題后，敏之雖然還是一臉疑問的表情，但沒有再深究到底。

「啊……」敏之和徹太郎同時低呼一聲。

「喔……」岩男的應和聲聽起來就像是嘆息。

「喂，你是在小看我嗎？」

「首先是『一、作案時，室內只有被害者，而罪犯不在』。光看情形，可以說和案發時的和室倉屋非常相似。」

「再說也無法想象葦子夫人是被這方法所害。」言耶否決了甲，隨即進入下一項，「乙，室外遠距離殺人。此法利用人身無法進出但兇器可以通過的空隙，從屋外殺死室內的被害者。因而，相對甲的完全密室，乙是准密室。」

「我認為與其說對誰都有效，還不如說只對處在特定精神狀態下的人才能發揮效用。換句話說，只要被害人符合一定的條件，也許此法比甲的殺人裝置更具現實性。」

「走廊那邊，有您和川村先生在土門前看著。而和室倉屋的一樓和二樓，我和豬丸先生是做了充分檢查后才出來的。」

「做成這樣的構造，我想是為了不讓閂棒因不慎而砸落。」岩男補充說明道。

「哦，我經常被人這麼說。」

「幾乎全被否定了。」

「我認為這種歸納法在研究密室犯罪時十分有效。再說得通俗易懂些的話就是——」

「既有此類案例，也有當真存在人類兇手，利用了動物的情況。」

眾人的目光倏然齊刷刷地投向岩男。

「刀城老師……」

「您所言極是。丙項，與乙項相反，讓作案時間看起來比實際時間早的詭計。最基本的方法是事先給被害者服下安眠藥，借口『敲門也沒反應，可能是出什麼事了』破門而入，進入室內后才實施真正的謀殺。即早業殺人。該法甚至讓兇手有了『發現者』這一保護膜。」

「等等！」徹太郎插入兩人之間，「原本起密室話題這個頭，就是因為寫字師傅對我說的『從和室倉屋的情況來看只可能是自殺』有異議對吧。」

「啊……這可真是……太抱歉了。」

以徹太郎為首，每個人臉上仍是一副如聆天書的表情，但他們沒吭聲而是擺出了洗耳恭聽的姿態。

「原來如此。很有意思嘛。但這麼一來，密室之謎依然無解啊。」

「喂喂，這位寫字師傅怎麼突然說起稀奇古怪的東西來啦！」

「把閂棒往左傾斜。保持閂棒不會因自身重力下落，但要盡量往左傾斜。完成這項準備后，輕手輕腳地出門進入走廊，猛地一關門。那麼厚的門，一鼓作氣關上的話，衝擊力傳向四方，斜在半當中的閂棒就會一下子砸落。」

「有一種非常基本的、利用針線的詭計。特別是像這次的閂棒，上鎖原理很簡單，所以利用鎖孔或門上下的縫隙，拿連著線的針或鑷子在外側落閂是有可能做到的。」

岩男表情複雜地注視著兩個持完全否定態度的妻兄，但終究沒有否認。

或許是因為言耶的回答並非全然否定，敏之向他投以疑慮的目光，不過他又像是改變了主意：「那麼，您準備幹什麼？」

「寫字師傅，既然如此你一開始就採用亂步的那—套不好嗎？」

「那好——」言耶重振旗鼓，「我想以我所敬愛的約翰·狄克森·卡爾在一九三五年發表的《空幻之人》即《三口棺材》的第十七章《密室講義》為底，參考江戶川亂步老師去年發表于《寶石》的《類別詭計集成》中的第二部分『關於罪犯出入現場之痕迹的詭計』進行密室分類，再致力解決和室倉屋的密室。」read.99csw.com

「不管兇案何時發生，客廳和飯廳都必定有人。勁道十足地關門時，聲音會在走廊回蕩，從哪個房間都應該聽得到。」

「哦……」

「那麼，現在我們就來一項一項地往下看。」

岩男婉轉反駁，徹太郎一下就不做聲了。

「可是，如今這三類不都被否定了嗎？難不成從現在開始您打算進行非合理性的解釋？」

「但是，和室倉屋的窗，無論是一樓還是二樓，都在內側落了閂。這項詭計無法使用。」言耶斷然否定後續道，「丙，被害者自己殺死自己的方法。」

「之後直到警察趕來，我們終始都在和室倉屋前。」

「你說什麼？」

「亂步老師那才叫多面人呢，就像怪人二十面相。」言耶對敏之的話淡然置之，「順帶一提，不光是殺人，人物消失之類的謎也包含在密室里。」

「葦子有沒有自殺偽裝成他殺的動機呢……」岩男語聲孱弱。

所有人都對岩男的話點頭稱是。

「但如果是這樣，情況就變成葦子夫人一時疏忽鎖住了出口——原本會被人以為是罪犯出逃口的地方。」

「請等一下。」敏之側著頭，「最初那個第一大類，『因為罪犯一開始就不在室內』的意思我不太明白。」

「跟和室倉屋的情況不符啊。」

「能想到什麼樣的例子？」

眾人大聲嘆氣之際，言耶卻是若無其事：「至於一樓和二樓的窗，我認為沒有討論的餘地。因為兩處都從內側落了閂，而且還鑲有鐵格。除門窗外，對屋內其他部分做手腳的詭計在本項中已有探討。但儘是些不能用在和室倉屋上的手法。」

「進入『不啟屋』的人，一直沒出來。於是破門而入，卻發現室內空無一人，所有的窗戶都從內側鎖住。自然也沒有地道。唯一出入口的門前一直有多人在監視。這種情況下，就算沒鎖門，也可認為『不啟屋』完美地構成了一個密室。」

「喔……」

忍耐不住的敏之剛一插話，岩男就接住了話頭：「刀城老師，請您按和之前一樣的方式，探討葦子死亡之謎。」

「嗯，還剩下『三、作案時，被害者和罪犯都不在室內』。先說一個方法，即在作為現場的房間外殺死被害者，然後再搬進去。不過，作品實例幾乎沒有。」

「是的。世界上第一篇本格偵探小說，坡的《莫格街凶殺案》寫的就是密室，所以我想從此處著手解說密室推理的歷史，在這一基礎上探討此種不可能狀況下的死亡有哪些種類、可以怎樣分類，然後拿來套入這次的和室倉屋密室加以考察，按這樣的脈絡來——」

岩男的話中透出了無奈，言耶報以微微一笑后，繼續他的解說：「接下來的乙項，讓作案時間看起來比實際時間晚的詭計。換言之，真正作案時，現場壓根就不是什麼密室。現場化為密室后，如能製造出被害者還活著的假象，就變成了密室殺人。這種詭計依靠讓第三者聽到貌似是被害者發出的說話聲、走動聲，或看到被害者的身影，而得以成立——」

言耶舉單手制止岩男說到一半的話：「當然，誰都不知道葦子夫人什麼時候會出來。所以我想罪犯是在她從和室倉屋現身的當口，偶然路過了那裡吧。」

「那到底是什麼東西？」

「哎？怎麼可能，又不是在說加謬。」

「葦子夫人六點半進了和室倉屋。由於晚飯從七點開始，所以如果狐狗狸儀式結束是在七點前，那麼當時在飯廳的人作案也許就有點難了。因為時間並不怎麼寬裕。」

三、作案時被害者不在室內。

「另外，人從細長小巷的一頭進去，沒從另一頭出來，小巷裡也不見人影。兩側的出入口有目擊者，能證實此事九*九*藏*書。小巷的牆壁上沒有一扇窗，爬牆也不可能。這種情況也是密室。」

「別急，並沒有肯定就是自殺。不過，那個時候在走廊或客廳里也許是發生了什麼事，使得葦子夫人不假思索地想要躲進和室倉屋。假設罪犯利用了這個情況——」

「但是刀城先生，可能性最大的就是七點前啊。」敏之闡述個人意見，「想想狐狗狸儀式所耗的時間，三十分鐘左右正正好，不是嗎？」

介紹完三個具體手法后，眾人發出了由衷的感嘆。然而，很快敏之就搖頭道：「那扇土門又厚，又沒一點縫隙，這種手法行不通吧。」

敏之的口氣與其說是感佩，還不如說是近乎鄙夷的愕然。

「刀城老師現在是要作什麼講義嗎？」岩男的語氣中明顯含著不安。

「極其簡單。」

「刀城先生，您想從密室這一事物的歷史背景說起，這份心情，同為寫手的我能夠理解……」不料他回馬就是一槍，「但是現在沒那個閑工夫吧。我們在座的人需要的可是更實事求是、更迅速的解決方式。」

對敏之的話大點其頭的徹太郎像是有話要說。

「這種情況下的現場，很多是與乙項『室外遠距離殺人』有共通之處的准密室。就是說，存在人不可能出入、但動物或其他東西能輕易侵入的空隙。」

「現在的情況是，在這個問題之前，還有一個大謎團，即罪犯是怎麼進入和室倉屋的不是嗎？」

向催促自己的徹太郎致歉后，言耶開始了具體說明。

「豈敢豈敢。只是，可以的話，我想繼續討論和室倉屋命案，就當前面什麼事也沒發生過。」

「於是第二類的討論就完結了？」

「既然密室之謎無從下口，那就有必要從其他要素來攻堅。」

「進和室倉屋后，我始終和岩男先生在一起。上二樓也好，走近遺體也好，都是我在先。所以他不可能完成早業殺人。」

「寫字師傅，你說話也太雜七雜八了。」徹太郎緊鎖眉頭，語出驚人，「不過我倒覺得多少是看出點真相來了。」

「唔……好吧，那就先對密室作個說明。最好理解的一個概念就是『在室內上鎖的房間』吧。」

「為了從罪犯身邊逃脫，不假思索地衝進屋、慌忙落鎖，被害者的這種心理我理解，但『為了包庇罪犯』是怎麼同事？」

「竟會有如此簡單的方法……」首先開口的是敏之。

「誰知道呢……不過當時，那女人肯定在和室倉屋前的走廊里看到什麼了。然後這個成了導火線，她把自己關進倉開始半瘋半癲，在二樓一頓折騰，結果拿小刀刺了自己的肚子。」

「咦，是嗎？那傢伙自己才是個怪人吧。」

「可奇怪的是，也不惹人生氣。」

「啊，是嗎？有一些，不，應該說有那麼一位編輯，老是對我發火。」

「所謂動物是兇手，是指發生了什麼意外嗎？」

「嗯？」

「像那種外開門——和土門一樣，假設面對門時室內的鎖在左邊，合葉在右邊——則還有一種詭計，即預先拆下合葉，在室內上鎖后，不啟開門板左側而是從右側出去，不過——」

「三的另一個例子是被害者在室外遇襲后，自己進屋、自己鎖上了門。這種情況下，被害者的動機能想到的有兩種。一是為了從罪犯身邊逃離。二是為了包庇罪犯。」

對敏之的確認，言耶點頭補充道：「在下過雨或雪的院子中央，躺著一具被殺害的屍體，然而現場卻只有被害者的足跡。完全找不到罪犯往返院子中央時應該留下的足跡，這種狀況也構成密室。因為雖然不像室內是封閉空間，但罪犯不可能出入這一點相同。」

「正是。」

「哎？」

言耶微微一笑。

「正如您所言。不過怎麼說呢，如果舞台設定等方方面面的條件都已完備，某些場合下也有不用花大工夫的方法——」

三、作案時，被害者和罪犯都不在室內。

「關於這段歷史的說明，那個……有必要嗎？」

「很多情況下，是被害者和罪犯之間存在著某種特殊關係。以至於罪犯想要被害者死，而被害者卻決心包庇罪犯。」

「誰知道呢……」

「啊，順便說一句，在戰前卡爾的作品曾以《魔棺殺人案》為題被翻譯引進，不過因為翻譯粗製濫造還是不看為好。話說原著里出現了兩個密室——」

「原來如此。」敏之似已釋然，「這麼說，江戶川亂步沒有單純討論『密室詭計』，而是把『關於罪犯出入現場之痕迹的詭計』列作了項目？」

「我打算窮盡人所能想到的一切可能，嘗試用邏輯思維來進行推理。」

「你們在說什麼呢。」

「就是就是。明明不在屋裡，怎麼能作案呢？九*九*藏*書」

「可，可是——」

岩男提出建議，敏之卻難得地站到了言耶這邊。

「是的。所以我們繼續往下。最後一項，人類以外的罪犯。」

然而，言耶卻是滿不在乎：「密室歷史的講義和卡爾的密室講義，我都跳過了。這麼點小事，大家就忍忍吧。」

徹太郎頻頻打量言耶的臉：「寫字師傅，你真是個怪人。」

「也是。不過，就以她而言，別說特殊關係了，我想就連身為普通家庭一員的那份羈絆，她也沒能跟任何人建立起來。」

徹太郎的牢騷感覺是情難自已，不過其他人恐怕也都是心有戚戚吧。

二、作案時罪犯在室內。

「畢竟還是自殺吧。但有點不同尋常。我嘛，感覺就是寫字師傅你說到過的，『被害者自己殺死自己』和『偽裝成他殺的自殺』這兩項摻和在一起了。」

「那個——」岩男客氣地開口道。

「其他東西是兇手？」

「門和窗都在內側鎖住的房間，是指這種狀態對嗎？」

「這期間，沒人從土門出來。」

敏之無視捅科打諢的徹太郎，顯得興緻勃勃：「和室倉屋的密室必定符合這三類中的某一類是吧。」

「只需在走廊等做完狐狗狸儀式的葦子夫人從土門出來后，編個理由再一起回和室倉屋內即可。」

「看現場的話，就好像人是在房間中央被刺殺的呢。」

「以和室倉屋為例，就是二樓的窗戶沒關上之類的場合。那扇窗鑲有鐵格，所以人不可能出入，但只是小刀的話，完全有可能吧。罪犯爬上中院的櫟樹，呼叫葦子夫人。等她到了窗邊，就隔窗刺出小刀。受到驚嚇的被害者逃往房間的中心地帶，倒斃在那裡。」

「卡爾首先把密室犯罪分為兩大類。一類是『命案發生在密室內，但罪犯並沒有逃離，因為一開始就不在室內』；另一類是『命案發生在密室內，罪犯通過門或窗堂而皇之地逃離，因為兇手對關鍵的門窗本身動了手腳』。進而他又把前者分為七項，後者分為五項作了說明。」

他輕施一禮之後，徑直往下說。

「可是大舅子，能讓人一下子走到自殺地步的動機可不多啊。」

話到此處，當時不在飯廳的芝竹染和園田泰史的表情都僵硬了。

「其他要素指什麼？」

「有些什麼樣的例子呢？」

敏之還想主張他的「七點前作案」說，卻被岩男婉言打斷了。

「大有來頭的房間……」岩男低語了一句。

「那麼罪犯究竟怎樣做才能進去呢？」

「再說丁項，本身就是個具有代表性的詭計。即行兇完畢的罪犯躲在門后或別處，換言之就是藏身室內，當第三者破門而入時與其錯身而出，或是等發現者離開室內后再逃離。」

「那樣的話，不就應該能發現更多寫著平假名的藁半紙嗎？」

「哎？真、真的嗎？」

「您記得挺清楚啊。」

「唔……是這個意思啊。確實有些道理呢。」

「丁是偽裝成他殺的自殺，戊是偽裝成自殺的他殺。丁的場合下，自殺者因種種理由不願被人知道是自尋短見，想方設法企圖製造他殺假象。不料出了點岔子，使現場變得誰都無法出入，結果看上去就像是密室殺人。戊項就不用解釋了吧。因為只要能把殺人偽裝成意外或自殺，罪犯就高枕無憂了。」

「空隙……嗎？」

「偶然……」

一臉驚訝的不光是徹太郎，所有人都是表情呆然。

「不，不是……那個時候，老、老師您——」

二、作案時，被害者和罪犯都在室內。

「江戶川亂步就『關於罪犯出入現場之痕迹的詭計』中的A．密室詭計，對密室犯罪作了如下分類——」

「考慮相反的情況，也就是偽裝成自殺的他殺吧，可現場也未免太凌亂了。此外，遺書及動機等罪犯理應有所準備，用來指向自殺的要素基本沒有。」

「跟和室倉屋對不上號呢。」敏之當即否決道。

「姑且保留川村先生的意見。因為關上土門落下閂棒的畢竟是葦子夫人自己啊。」

「雖然不必特意去製作殺人裝置，但還是太缺乏現實性了。」

一、作案時罪犯不在室內。

「嗯。沒什麼聲音。」

「寫字師傅啊，光是卸那個合葉，就足足花了一小時哪！」徹太郎尖銳地指出問題所在，彷彿在說「我真是服了你了」。

「關於葦子夫人不可思議的地方，所有的。」

「而且很多場合下，通過移動屍體混淆作案現場，就能使罪犯的不在場證明成立，所以不必特地再做一個密室。」

「從室內看，平時土門的閂棒一直近乎垂直地立在右手邊的牆上。正確地說，應該是稍稍向右傾斜。」

「甲，通過安裝在室內的機械裝置來殺人。就像這次的小九-九-藏-書刀，兇器如果是短劍，就可以事先在室內設好自動發射裝置，用它向被害者彈出刀具。」

「不是指自殺？」慌忙從外甥身上收回視線的敏之，話語中透出了驚訝。

「和室倉屋二樓就正好符合這一條。但是，葦子夫人一直在那裡舉行狐狗狸儀式。赤箱也是，非但不害怕反倒還加以利用。難以想象那房間會對她造成心理上的影響。」

岩男安心的同時，眾人先前瞬時繃緊的神經陡然鬆弛下來。

「不過要加—個限制條件——須在能作出合理解釋的範圍內。」

「啊，果然。」

不只是徹太郎，眾人似乎都無法理解，每個人都是一臉茫然。

聽了敏之的指摘言耶點點頭：「正是因此，我才認為套用『一、作案時，室內只有被害者，而罪犯不在』的分類，加以討論是最合適不過的，然而——」

「為了讓大家理解，我可以馬上說明。不過一開始我想先引入亂步的分類方法。因為亂步基於卡爾的密室講義，作了非常通俗易懂的分類，使得絕大部分密室犯罪都符合這個分類的某一項。」

岩男發出了佩服似的聲音，敏之臉露苦笑，徹太郎則用疑惑的眼神打量言耶。

「胡鬧啊，」敏之就像在說這簡直不值一提，「那麼誇張的事誰會想著去做？就算有這種異想天開的殺人犯，也會因為事情搞得太大，馬上就被揭穿啦。」

「不不，我沒有對老師的話說三道四的想法，只是……立刻進入分類說明，恭聽老師對葦子之死的看法……這樣不行嗎？」

「毫無疑問，從她進去直到岩男先生和刀城先生入內為止，和室倉屋始終處於密室狀態不是嗎？」

這時，小松納敏之、川村徹太郎以及巌的臉上露出了不安之色。

「但是，刀城老師……」

「寫字師傅，能不能請你趕快僅針對『在室內上鎖的房間』展開解說呢？」

「動機是什麼？」

「是。在被第三個人看到前，兩人進了和室倉屋，一起上到二樓，接著就發生了兇案。」

「對。」

「如此一來，也許我們該反過來想想，有沒有非這扇土門而不能成功的詭計。」

「但是，如果完成狐狗狸儀式是在七點半之後，那麼除一家之主豬丸先生外，所有人都已離席，因而嫌疑人的範圍一下子就擴大了。」

「看來是這樣呢。但是這次的案子跟B和C沒關係吧，所以怎麼著都無所謂了。不過，這個叫江戶川亂步的人，連這種事也在做嗎？說到亂步，我總以為是個寫情|色怪誕通俗小說的作家……啊不，當然，我可沒讀過他的小說。」

敏之顯出略微思索的神態：「因為不知道具體事例，所以一下子反應不上來，不過所謂密室分類是怎麼一回事，我心裏多少有了點譜。」

「但是——」

「這麼一說，我也就明白了……其他東西是指？」

「不會吧……」

「總之，罪犯看到葦子從和室倉屋出來的一剎那，心裏就盤算要利用這個機會了，是吧？」

「最初是美國作家埃德加·愛倫·坡，一八四一年在《格雷厄姆雜誌》七——」

「無所謂了。啊，還不如說不這樣的話反倒令人困擾。現在拿赤箱的詛咒或兩任前妻的作祟出來說事，根本是什麼問題也解決不了的。」

岩男歪著頭，尋求證實似的問兩位妻兄：「一點也沒聽到那樣的聲音吧？」

「不是。這種方法得在事先給被害者施加心理恐懼，迫使其在現場的室內陷入半狂亂狀態，造成一種過失殺人。」

「另外，在這種情況下也需要一些特殊背景，譬如作為現場的房間本身也大有來頭，等等。」

「確實。」

「是的。文中亂步把詭計劃為三類：A．密室詭計，B．足跡詭計，C．指紋詭計。只是，C類詭計在『痕迹』方面雖有關聯，但作品實例很少，且怎麼看都只能說和A、B性質迥異……」

「這個跟殺人裝置或動物兇手不一樣，還真像那麼回事呢。」徹太郎也不加掩飾地感嘆道。

「不過，死亡推定時間最晚到八點半。如果狐狗狸儀式結束於八點，那麼所有人都有行兇的機會。」

「喂喂！」徹太郎不勝其煩似的插嘴，「目前為止你說的我也能理解，但此時此地我們的問題是和室倉屋，不是什麼院子或小巷吧。小松納先生也是，你打算跟寫字師傅一起，把這個無關話題說到啥時算完哪。」

「是，正如您指出的那樣。最後的戊項，涉及列車或船密室，與其說是詭計討論，倒不如說闡述了密室現場的特殊性，因而在此捨棄不談。」

「第一類從甲至己被分為六項。對了，基本上我是參照了≤類別詭計集成》的內容，但也有我隨意補充的部分，請各位海涵。」