請予刊登（1956年10月）
在我們歷史上所發生的悲劇，也可以搬上我們今天的舞台。福克納在這裏的貢獻，就是將搬上舞台的時間提前了。他的人物生活在今天，而人物面對的，還是壓垮厄勒克拉特和俄瑞斯忒斯的同樣命運。唯有一位偉大的藝術家才能如此嘗試，將痛苦和屈辱的強烈感人的語言引進我們的住宅里。福克納的奇特宗教，在本劇中體現在一名有人命案的黑人娼妓身上，也同樣不是偶然的。這種極端的對照，反倒能概括他的《安魂曲》和他的全部事業。最後還要補充一句，現代悲劇的大問題是個語言問題。穿著西服上裝的人物講話，就不能像俄狄甫斯或者提多，他們的語言必須相當簡單，和我們的語言一樣，同時也相當莊嚴，能夠達到悲劇性。依我看，福克納找到了這種語言。我力求原樣改成法語，而不違背我所欣賞的作品和作者。九-九-藏-書九九藏書九九藏書ｒｅａd•９９cｓｗ.cｏm
阿爾貝·加繆
《安魂曲》原作並不是劇本，而是一部對話體小說。不過，它的情節很緊張，極富戲劇性。究其原因，首先在於一個秘密逐步顯露，始終保持悲劇性的懸念；其次在於人物和命運的衝突，圍繞著殺害一名兒童的案件展開，是一場無法解決的九九藏書衝突，只能接受這種命運。