《群魔》是我列在所有其他作品之上的四五部作品之一。我有多種理由可以說，我是由這部作品哺養長大的。不管怎麼說，將近二十年前，我就在舞台上看到它的人物了。他們不僅具有戲劇人read.99csw.com物的高度，而且在行為、感情的爆發、出人意料的快速舉動方面，無不具有戲劇人物的特點。陀思妥耶夫斯基的小說，也顯示了一種戲劇的技巧：他運用對話，而地點與活動則交代幾句。從事戲劇的人，不管是演員、導演https://read.99csw.com還是編劇，總能從陀思妥耶夫斯基那裡學到所需要的東西。

今天，《群魔》搬上了舞台，為此不得不經過數年的不懈努力。我當然知道，也測量齣劇本和這部出色的小說相距有多遠！我僅僅試圖遵循這部作品的內在運動，也同樣由諷刺喜劇走reａd.９９ｃｓｗ•ｃoｍ向正劇，再走向悲劇。無論對於文本還是演出，情況均如此：從某種現實主義出發，最終達到一種悲劇的模仿。至於其他方面，我們行進在這個巨大而可笑的、躁動的、充滿喧囂和暴力的世界上，就盡量不要失掉痛苦和溫情的線路，而正是這一線路將陀思妥耶夫斯基的世界同htｔpｓ://ｒｅａｄ.99cｓw.com我們每個人拉近了。現在我們完全知道了，陀思妥耶夫斯基筆下的人物既不怪異，也不荒唐。他們同我們相像，都有同樣的心靈。如果說《群魔》是一部預言書，那麼不僅僅是因為它宣告了我們的虛無主義，而且還因為它表現了萬分痛苦或死亡的靈魂：這些靈魂不能夠愛，又為不能愛而痛苦https://read.99csw.com，雖有願望又不可能產生信仰，也正是今天充斥於我們社會和我們思想界的靈魂。這部作品的題材既是沙托夫謀殺案（受一個真實事件的啟發：大學生伊萬諾夫被虛無主義者涅恰耶夫殺害），也是當代英雄斯塔夫羅欽的精神冒險與死亡。今天搬上我們舞台的，不僅僅是世界文學的一部傑作，而且還是一部現實的作品。