九九藏書

作品主人公約翰·克里斯朵夫出生在德國萊茵河畔一個小城市的窮音樂師家庭里。其祖父和父親都曾是公爵的御用樂師，但此時家庭已經敗落。老祖父很喜歡小克里斯朵夫，向他灌輸了不少英雄創造世界的觀念，這使他從小就產生了要當大人物的想法。

克里斯朵夫在父親的嚴格管教下學習音樂，他早熟的音樂天賦引起了祖父的注意。祖父暗地裡把他隨口而出的片斷綴成樂曲，題名為《童年遣興》獻給了公爵。小克里斯朵夫被邀請到公爵府演奏，被誇讚為在世的莫扎特。11歲那年，他被任命為宮廷音樂聯合會的第二小提琴手。眼看孫子有了出息，祖父在欣慰中去世了。然而，他的家境愈發敗落了，父親整日酗酒，養家的重任過早地落到了他的肩上。克里斯朵夫在附近的...

這是八九年前的事了，我寄了些考據紅樓夢的大綱給宋淇看，有些內容看去很奇特。宋淇戲稱為Nightmare in the Red Chamber(紅樓夢魘)，有時候隔些時就在信上你的紅樓夢魘做得怎麼樣了？我覺得這題目非常好，而且也確是這情形─ 一種瘋狂。

那幾年我剛巧有機會在哈佛燕京圖書館與柏克萊的加大圖書館借書，看到脂本紅樓夢。近人的考據都是站著看─來不及坐下。至於自己做，我唯一的資格是實在熟讀紅樓夢，不同的本子不用留神看，稍微眼生點的字自會蹦出來。但是沒寫過理論文字，當然笑話一五一十。我大概是中了古文的毒，培根的散文最記得這一句： 簡短是雋語的靈魂，不過認為不限雋語，所以一個字看得有巴斗大，能...

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。因為《紅玫瑰與白玫瑰》這句話成了膾炙人口的名言……

C.S.劉易斯是英國20世紀著名的文學家，傑出的批評家，也是公認的二十世紀最重要的基督教作者之一。

劉易斯1898年2月生於北愛爾蘭首府貝爾法斯特的一個清教徒家庭，律師之家。童年時代生活平靜安逸，但9歲時母親不幸去世，隨後他就被送往英格蘭一所嚴格的寄宿學校，從此逐漸遠離了父親。

他自幼喜讀《格列佛遊記》、麥克唐納、內斯比特的作品以及北歐的神話和傳統，有敏銳的觀察力卻不喜交際。15歲時他跟父親的老校長生活在一起，在他的指導下得到了文學和哲學方面良好的古典訓練，並於1916年考上了牛津大學。

1917年劉易斯應徵入伍，參加了第一次世界大戰，1918年在戰鬥中負傷，后複員，繼續在牛津的學業。1...

擺在我們面前的，是一部浸透著淚的社會悲劇，一部酣暢淋漓地剖析一個罪犯內心世界的心理小說，一部舉世公認的、震撼靈魂的世界文學名著。

如書名所示，小說是以刑事犯罪為題材的，寫的是罪與罰。

亦舒的書有吸引力，是因為往往出人意料，不落俗套，還契合了都市文化的特點，描寫簡單明快，往往一語中的，有許多人，特別是都市白領把她的許多書中的話奉為經典。

宇宙周刊的女記者黃兆珍坐在那裏已經有些時候了。

不，她要訪問的人並沒有遲到，是她選擇早到。

她要把握每一個機會觀察對方，她要坐著等他進來，看他如何走路，看他怎樣找人，看他會不會招呼她。

所以要早到，在茶座霸一個有陽光的有利座位。

才上午十一時半，還算早，人群還未聚集。

當記者提出這個時間，對方一口答應，記者在電話中詫異地問：「起得來嗎？」

對方笑笑：「我們白天也常常活動，我們不怕光。」

記者的好奇心去到極限，從來沒有像今次那樣盼望見到被訪者。...

本書講述了一個漁夫的故事。古巴老漁夫聖地亞哥在連續八十四天沒捕到魚的情況下，終於獨自釣上了一條大馬林魚，但這魚實在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊。在歸程中，他再遭到一條鯊魚的襲擊，最後回港時只剩魚頭魚尾和一條脊骨。而在老聖地亞哥出海的日子里，他的忘年好友一直在海邊忠誠地等待，滿懷信心地迎接著他的歸來。

本卷收入《無名高地有了名》、《正紅旗下》《貓城記》《離婚》《牛天賜博》《蛻》《小坡的生日》《趙子曰》等幾部小說。

《無名高地有了名》寫於1954年。發表在1955年的《解放軍文藝》上，原書初版於1955年。

《正紅旗下》寫於1961年至1962年，未寫完。發表於1979年《人民文學》上，原書初版於1980年。

《貓城記》寫於1932年，發表在1932年《現代》上，原書初版於1933年。

以上三部作品，收入本卷時都根據初版本作了校勘。

放了學，解語如常步行返家。

約十五分鐘的路程總有男生在身後跟著。

其實他們這樣做也犯了險著 ，一向校方報告，起碼記一個小過，身上穿著 校服，一看便知道哪家學校。

解語去年已經打過一次小報告，故此今年他們已經不敢貼那麼近跟。

那男生在身後輕聲問：「你就是花解語？」

解語裝作聽不見。

鄰校雖是本市有名男子中學，奈何學生學識出眾，樣貌卻普通，一個個瘦瘦小小，戴深近視眼鏡，臉上且長，可是十分喜歡到馬路這一邊來等女生放學。

解語一直向前走。

「你姐姐是電影明星花不語嗎，可否給我一張簽名照片？」

解語猛地站住，轉過頭去，發覺那男生只得十二三歲大，剛升上中學，聲音才轉，像隻小公雞。

她既好氣又好笑：「放了學...

這是安妮寶貝有重要標誌的一本小說，後現代主義風格，神秘清冷的氣質，筆調優美抒情，揉合寓意和哲理，厚重壯闊。勝過其以前任何作品的美感和力度。小說中三個人物，各有獨特的性格，隱藏創傷的陰影。既有細節敏感的文字描寫，又有對人性的深入反映和探索，表達了中國當前城市人群的情感和內心，以及他們所困惑的對於愛，信仰和生命本質的追尋和探詢。

這是一本以真實地點為背景的長篇小說。既是小說，說明它完全來源於虛構。因為虛構，地點產生新的暗示。彷彿所寫的此地，另有他方。它和真實的關係變得微妙。涉水而過，投奔岸的另一邊。

全書收錄安妮墨脫之行所拍八張圖片，皆沿途所見。

小說敘述年輕女子慶昭身患疾病，滯留高原，靜等死亡。...

亦舒的書有吸引力，是因為往往出人意料，不落俗套，還契合了都市文化的特點，描寫簡單明快，往往一語中的，有許多人，特別是都市白領把她的許多書中的話奉為經典。

親友們總是這樣同楊太太說：你福氣好，兩個女兒都是醫生，幾生修到。

楊太太只得唯唯諾諾：是是是。費事解釋。

怎麼說呢？

兩個孩子都容貌秀麗，明敏過人，年齡只差十八個月。

不約而同，十六歲已考入醫科，實習完畢，執業時還似少女模樣。

可是，與一般母親不同，楊太太對她們並沒有太大期望，一直說做人只需健康快樂。

其它伯母不以為然，當你的孩子毋須督促而九科甲加，你自然只好那樣說。

婚姻呢？家庭呢？楊太太不好意思說出來。

連男朋友都沒有。

本書搜集了涉及數十個詞牌的故事，這些故事涉及神話、傳奇、歷史、生活等諸多方面，上自三皇五帝，下至明清逸人，涉獵非常廣泛，考證也較為準確，讀來既有興味，也有見地，尤其對於愛好詩詞，從事文學研究以及從事漢語教學的朋友，具有一定的益處。

本書搜集了涉及數十個詞牌的故事，這些故事涉及神話、傳奇、歷史、生活等諸多方面，上自三皇五帝，下至明清逸人，涉獵非常廣泛，考證也較為準確，讀來既有興味，也有見地，尤其對於愛好詩詞，從事文學研究以及從事漢語教學的朋友，具有一定的益處。

記憶如此之美，值得靈魂為之粉身碎骨。

在神奇的南洋歷時700天，張悅然從歷史遺迹中尋找一個斷了線的故事，在親歷的大海嘯中收到撞擊，從一枚貝殼中得到神秘的諭示，從而誕生出這部瑰麗動人的長篇小說。在大航海時代的宏大歷史背景下，一個美麗的中國女子遠下南洋，海嘯奪走了她的記憶，她在大海里，島嶼上顛沛流離，被欺侮，被拋棄，經歷生育，病痛，牢獄之苦，她刺瞎了自己的雙目，只為尋找遺失的記憶。記憶如此之美，值得靈魂為之粉身碎骨。

在神奇的南洋歷時700天，張悅然從歷史遺迹中尋找一個斷了線的故事，在親歷的大海嘯中收到撞擊，從一枚貝殼中得到神秘的諭示，從而誕生出這部瑰麗動人的長篇小說。在大航海時代的宏大歷史背景下...

公元820年春，一個皇帝死了。

公元821年春，一起科舉舞弊案被揭露。

公元822年春，發生了幾起規模不大的叛亂。

對絕大多數讀者來說，晚唐是神秘而略帶頹廢的年代。那三個春天更是遙遠而陌生，好象沒什麼可說的。可作者以三個春天發生的歷史事件為核心，抽絲剝繭地引導讀者探索唐憲宗死因的幾種可能，然後將舞弊案和叛亂的來龍去脈娓娓道來。歷史上最華麗的王朝是如何華麗地走向死亡？作者把三個春天聯繫在一起，以這種別緻的安排提供了一個答案。為了交代歷史和地理背景，作者還鋪陳了長安的美麗和此前兩百年風雲變幻，結合那三個春天，演繹出「恢弘的一段家國演義」。

書中的文字不拘泥於古代史籍，一面吸收學術新成果，一面引用古...

我有時候告訴別人一個故事的輪廓，人家聽不出好處來，我總是辯護似地加上一句：這是真事。彷佛就立刻使它身價十信。其實一個故事的真假當然與它的好壞毫無關係。不過我確是愛好真實到了迷信的程度。我相信任何人的真實的經驗永遠是意味深長的，而且永遠是新鮮的，永不會成為濫調。