九九藏書

《走吧 張小硯》簡介：話說，2009年的某一天，那天很熱，我就穿了雙人字拖鞋就踢踢踏踏上路了。原計劃是去汶川看看孩子們，去年512在那裡做志願者。成都過去不過幾個小時的車程，預計待三天就迴轉。誰知一到汶川方過4個小時，徹底關大橋就被飛石砸斷，斷了返程的路，當即往茂縣走。越走越遠，三天短途探訪計劃變成了一場長達兩個多月的流浪。去汶川的時候三個人，慢慢都在路上走散去。後來只剩下我一個人。

往北走了幾天，天氣冷了起來，扔掉拖鞋，買雙鞋繼續上路。愈走愈冷，買了外套和長褲。越走海拔越高，曬得像黑炭，在路邊買了頂草帽繼續走。嫌搭車不自由，又買了輛摩托車往西藏騎，無駕照無行駛證，一路被警察追，扣過車子，進過...

郁達夫的遊記散文在現代文學史上別具一格，是一種現代才子氣的佳品。這種才子氣主要表現在寫景的筆調和抒情的恣肆上。郁達夫寫景的才氣得力於他對自然的感受，在景物中融注真情以及深厚的古典文學修養，他姿肆的抒情則展現了一種真誠與坦蕩的現代人格精神。精緻的景物描寫與率直的抒情形成了強大的張力，構成了郁達夫遊記散文的風格。

《遠方的鼓聲》是村上春樹的遊記，時間為1986-1989年，遊歷地區為歐洲，主要為希臘、義大利兩個國家。「一天早上睜眼醒來，驀然側耳傾聽，遠處傳來鼓聲。鼓聲從很遠很遠的地方、從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽著聽著，我無論如何都要踏上漫長的旅途」——作者聽得的微乎其微的「遠方的鼓聲」，最終成了您手頭上這部可觸可觀的《遠方的鼓聲》。村上的遊記具有個人特色，他幾乎不寫人所熟知的名勝古迹，而是與普通居民共同生活，描寫他們的日常工作、飲食起居等，以及他們的所思所想，富有深度感，對讀者了解這些國家的真實狀況有很大幫助，文筆也幽默有趣，可讀性很強。

《邊境·近境》是村上春樹的遊記，時間為1990-1995年，遊歷地區有墨西哥、美國、中國以及日本，其中1991年的中國東北之行是他唯一一次的中國旅行，激發了他後來創作其最大規模長篇小說《奇鳥行狀錄》的靈感，《邊境·近境》對他的創作生涯意義猶為重大。

村上的遊記具有個人特色，他幾乎不寫人所熟知的名勝古迹，而是與普通居民共同生活，描寫他們的日常工作、飲食起居等，以及他們的所思所想，富有深度感，對讀者了解這些國家的真實狀況有很大幫助，文筆也幽默有趣，可讀性很強。

本書收錄了卡夫卡的四次旅遊日記：其中1911年1月—2月在北波西米亞地區，1913年9月在維也納的部分是獨自所寫。而在1911年8月—9月，1912年6月—7月，卡夫卡與摯友勃羅德約定同行並寫同一題材的日記，所以本書不僅有卡夫卡這兩次的旅行日記，附錄中還包含勃羅德與卡夫卡的平行日記。二位作家從不同的角度描寫了在旅行途中所見的自然和人文景觀，及各自的看法和感受，二人著作互相點題，互相印證，互相補充，交相輝映，獨到之處卻又耐人尋味。於今日來看，此書不僅體現了偉大作家的藝術品位和獨特見解，更對研究20世紀初期歐洲各地的風土民情有著非常寶貴的參考價值。

本書榮獲英國書卷獎年度最佳旅遊書獎，榮登《出版家周刊》《紐約時報》暢銷書排行榜，英國《好書指南》雜誌強力推薦。《時代周刊》評價說：彼得·梅爾生動逼真的描寫使你在閱讀的同時就能品嘗到那精美的食物和酒，感覺到陽光和微風。而《紐約時報》書評則以迷人、有趣，且極具欣賞價值！來定位這些書。

逃逸都市，享受慵懶，在普羅旺斯做個時間的盜賊！

每次的度假都如同去完成公務，全身披佳各種包裹，五天之內豪邁地遍游歐洲，像一群被趕的鴨子，走馬觀花，行色匆匆，也許只有普羅旺斯——世界上惟一不用做任何事情，就可以玩得非常開心的地方，能讓我裹足不前，在這裏，時間不受到崇拜，瞬間倒有了獨特的意味。

本書記敘了作者重返普...

《阿麗思漫遊奇境》在中國最早、最大也是最直接的反響是在趙譯出版六年之後，26歲的沈從文寫出了《阿麗思中國遊記》。並被認作是《漫遊奇境》的中國續書。它讓12歲的英國小姑娘阿麗思和兔子紳士儺喜來到中國，漫遊東方古國奇特而神秘的異域情調。

他們親眼看到中華大地餓殍遍地的慘狀和蒙昧迷信等痼疾陋習對百姓靈魂的毒害，體察到中國紳士階層崇尚儒道、媚外畏洋和知識界凡庸猥瑣、攻訐傾軋的心態醜行。當最後來到湘西苗人居住區，歷驗了山區淳厚率直而又怪異古舊生活方式和民俗習尚，特別是目睹慘無人道的原始奴隸買賣，使阿麗思小姐大惑不解。帶著遊覽中國種種疑慮困惑，這位來自英格蘭的女孩只能悄然打道回國。