九九藏書

本書是偉大的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基最後一部長篇小說，也是他最主要的代表作之一。作者以弒父慘案為主線，塑造了老卡拉馬佐夫與他的幾個兒子的典型形象。在一個小城裡父親和長子米佳為爭奪共同的情婦，再加上財產爭執竟勢不兩立。老頭的私生子斯梅爾佳科夫，因受了二兒子伊萬「人可以為所欲為」的極端利已主義人生觀影響，又因為自己受辱，利用父親與長子不和殺了生父。長子米佳涉嫌入獄；次子伊凡內疚自責精神失常；斯梅爾佳科夫也因精神崩潰而自殺；只剩下純潔善良對所有人都懷有愛心的小兒子阿廖沙。他不願意孤身一人留在家鄉，離家出走。卡拉馬佐夫家庭終於不復存在。

《卡拉馬佐夫兄弟》是一部規模宏大、具有社會哲理內容的長篇小說，是...

《地下室手記》體現了陀思妥耶夫斯基詩學的全部藝術特色，內容深刻，形式詭異，既像小說，又像懺悔錄，又像哲學論文。作品主人公既像壞人，又像好人；既像小人，又像一個飽經滄桑、逆來順受的人；既像英雄，又像「非英雄」，又什麼都不像。……「地下室人」被認為是「自我中心主義者的典型」，但是又有人認為， 「地下室人」是俄國的哈姆雷特，是「多餘人」的當代變形。

陀思妥耶夫斯基是他那個時代的「真理的探求者」。《地下室手記》成為一本越來越受到世人追捧的書，被認為是陀思妥耶夫斯基五部長篇小說的總序，是其創作中的里程碑。

《地下室手記》是陀思妥耶夫斯基中篇小說集，精選了陀思妥耶夫斯基的五部中篇小說代表作：《窮人》《白夜》《斯捷潘齊科沃村的居民》《地下室手記》《鱷魚》。《地下室手記》是名年約40的退休公務員，他的內心充滿了病態的自卑，但又常剖析自己。全書主要由兩部分組成：第一部分是地下室人的長篇獨白，內容探討了自由意志、人的非理性、歷史的非理性等哲學議題。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他與一名妓女麗莎相識的經過。

該書是陀思妥耶夫斯基的將社會小說、懸疑小說、心理小說等多種類型的小說與教育小說融為一體的集大成者。本書主人公在這個眾聲喧嘩的浮躁世界中，面對變化不定，缺乏信仰和理想的社會，由於缺乏經驗，萬分迷惘，彷徨不定，歷經曲折和磨難，多次遭遇到的考驗和心靈的創痛。好在他一直有一種積極向上的執著追求，並且後來受到了多方面良好的影響，經歷探索「善」與「惡」的掙扎之後，終於醒悟過來，完成自己精神上的成長。

《死屋手記》系19世紀俄國大文豪陀思妥耶夫斯基在俄國農奴制改革時期發表的一部最重要、最有影響的作品，作者以自己的親身經歷為基礎，以冷靜、客觀的筆調記述了他在苦役期間的見聞。全書由回憶、隨筆、特寫、故事等獨立成篇的章節組成，淋漓盡致地展示了各類苦役犯的可怕處境和精神狀態，勾畫出各種人物的獨特個性。

俄羅斯陀思妥耶夫斯基編著的《白夜》講敘了一個以幻想度日的人和一個自幼父母雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘納斯金卡四個夜晚心與心的交流。對愛的追求將他們緊密地聯繫在一起，使之由陌路成為知己甚至情人，但又是對愛的承諾和關照使他們又各歸其位，前者仍活在幻想之中，後者則與心愛之人步入結婚殿堂；然而，瞬間的心與心的碰撞則成永恆。《白夜》是一部經典的中短篇小說。

《白痴》是陀思妥耶夫斯基最優秀的作品之一。

一個忠厚、善良、具有自我犧牲精神的年輕人梅什金公爵（即小說中的「白痴」）從國外歸來，由於命運的安排被卷進生活的漩渦。他被兩個同樣十分美麗、非常聰明、蔑視世俗成見的將軍女兒阿格拉婭和從小父母雙亡被人面獸心的地主收為外室的納斯塔西婭所愛。由此引起一連串的喜怒哀樂、悲歡離合、衝突、鬥爭乃至兇殺。

本書情節緊張、曲折，高潮迭起，扣人心弦。特別是其中的心理描寫，深刻剖析了人的多面性與複雜性，具有極強的藝術感染力。

《罪與罰》系19世紀俄國大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作之一。

小說描寫一心想成為拿破崙式的人物、認定自己是個超人的窮大學生拉斯柯爾尼科夫，受無政府主義思想毒害，為生活所迫，殺死放高利貸的房東老太婆和她的無辜的妹妹，製造了一起震驚全俄的凶殺案。經歷了一場內心痛苦的懺悔后，他最終在基督教徒索尼雅姑娘的規勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著重表現主人公行兇後良心受到譴責，內心深感孤獨、恐懼的精神狀態，刻畫他犯罪前後的心理變化。小說一方面描繪了俄國下層人民的悲慘生活，揭露貴族社會的罪惡；一方面也宣揚逆來順受，從宗教中求解脫的思想。

《群魔》是俄羅斯偉大作家陀思妥耶夫斯基最具爭議性的作品，作品塑造了19世紀40年代的老一派自由主義知識分子和70年代初社會激進青年的群像。以斯捷潘·特羅菲莫維奇為代表的自由主義知識分子，具有社會良知、崇尚真善美，同時又怯懦膽小、庸碌無為；以彼得·韋爾霍文斯基為代表的社會激進分子，反對社會舊秩序、蔑視權貴，同時又陰險狡詐、狠毒無恥。而另一位主人公斯塔夫羅金是典型的陀思妥耶夫斯基式的人物，他具有雙重性格，一方面卑鄙無恥，荒淫放蕩，是一個極端的享樂主義者，其靈魂和肉體都遠離基督，過著魔鬼般的生活；另一方面卻帶有一種莫名的焦慮感，時刻感受著體內的獸性與自身的罪孽。斯塔夫羅金有著強烈的罪感意識，可他又無...

《被侮辱與被損害的人》於一八六一年在《時報》雜誌第一——七期連載。因屬於長篇連載性質,為了吸引讀者,小說情節必須引人入勝,跌宕起伏,高潮迭起,而且在發展到最高潮時要突然中斷,讓人接著看下一期。所以當時稱這一類小說為隨筆式小說,以情節緊張曲折見長,類似於歐仁·蘇的《巴黎的秘密》。這是陀思妥耶夫斯基在中斷了十年的文學生涯之後,在這類文學體裁上所作的第一次嘗試,即讓小說帶有強烈的戲劇性。以後,這種隨筆式小說所使用的某些手法,成了他後期許多作品的固有形式,並發展成為不同於傳統命運小說形式的小說戲劇形式。這種小說是對傳統命運小說形式的突破,是新小說形式的開端。什麼是小說戲劇形式呢?那就是選擇人生的一個危...

本書是紀德力推陀思妥耶夫斯基為「最偉大作家」的各種文本的結集，是他文學評論的代表作。作為背德者，紀德引陀氏為知己，因為他不但質疑過上帝的存在，還藉助「魔鬼」之力，以達揭露惡魔、醜惡、罪孽的目的。紀德甚至認定「陀氏跟易卜生和尼采一般偉大，也許比他們更為重要」。儘管陀氏從思想到行為都是自相矛盾的，他試圖從倫理學、社會學、政治學、心理學以及文藝理論等角度直接闡明自己思想的努力全部失敗了，但他揭示心靈秘密的挖掘比得上弗洛伊德對精神病人心理的研究，他的小說「實現了一個奇迹」。

費奧多爾·米哈依洛維奇·陀思妥耶夫斯基的名字，對於我國廣大的讀者來說，並不陌生。大家都知道，他是十九世紀俄國文壇上一顆耀眼的明星，與大作家列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，同為俄國文學卓越的代表作。他走的是一條極為艱辛、複雜的生活與創作道路，是俄國文學史上最複雜、最矛盾的作家之一。他的創作，獨具特色，在群星燦爛的十九世紀俄國文壇上獨樹一幟，佔有著十分特殊的一席。

我們經常看到讀者讀外國古典文學名著不同的中文譯本所產生的印象不同。中國讀者需要不斷完善的新的譯本。這個本子力圖將作品的本意準確地表達出來。我們崇尚過去一切譯本的精華。對那些膾炙人口的名句我們視為我國翻譯界的精華，應保存完好，並向它的譯者表示敬意。