- 作品總覽,總共18筆
-
來了,走了
午後懸崖
熟悉作者作品的讀者也許會注意到,長篇小說《無雨之城》出版於一九九四年,但在一九九六年編輯文集時,作者將它排除在了文集之外。究其原因,當時似乎是覺得它不夠厚重吧!甚至就因為它太過暢銷,弄得作者反而心懷忐忑,反而懷疑起這部作品的藝術品質了。十年之後作者將它編進這套作品系列,因為作者明確地意識到,正是《無雨之城》的寫作,鍛煉了作者結構長篇小說的能力,後來的《大浴女》《笨花》,都或多或少得益於這次關於結構的訓練。當一個作家為自己的作品做階段性小結時,是不應忽視這種有銜接和鋪墊意味的寫作的。
大浴女
十年前,曾經為自己的作品集中做過一次階段性小結,編輯出版了五卷本《鐵凝文集》。十年後的今天,當再一次為自己的作品做階段性小結之際,恰逢人民文學出版社擬編輯出版中國當代作家系列叢書,於是,自己的這套作品系列凡九本便應運而生。
其中,長篇小說三卷,分別是:《玫瑰門》《無雨之城》《大浴女》;中篇小說兩卷,書名為《永遠有多遠》和《午後懸崖》;短篇小說兩卷,書名為《有客來兮》和《巧克力手印》;散文集兩卷,書名為《會走路的夢》和《像剪紙一樣美艷明凈》。
熟悉作者作品的讀者也許會注意到,長篇小說《無雨之城》出版於一九九四年,但在一九九六年編輯文集時,作者將它排除在了文集之外。究其原因,當時似乎是覺得它不夠厚...
女人的白夜
懷念孫犁先生
我有過一隻小蟹
有客來兮
棉花垛
米子做媳婦前也湊群摘花,那時米子也有過這雪白的大肚子。後來她不摘了,她嫌摘的多,工錢少。她有理由不摘,她長得好看:明眉大眼,嘴唇鮮紅,臉白得不用施粉。她穿緊身小襖,鍾一樣的肥褲腿,一走一擺一擺。那時肥褲腿時興,肥到一尺二,正是一幅布寬。一條棉褲要一丈四尺布,但臀部包得緊。這款式不是誰都敢穿。
正定三日
永遠有多遠
熟悉作者作品的讀者也許會注意到,長篇小說《無雨之城》出版於一九九四年,但在一九九六年編輯文集時,作者將它排除在了文集之外。究其原因,當時似乎是覺得它不夠厚重吧!甚至就因為它太過暢銷,弄得作者反而心懷忐忑,反而懷疑起這部作品的藝術品質了。十年之後作者將它編進這套作品系列,因為作者明確地意識到,正是《無雨之城》的寫作,鍛煉了作者結構長篇小說的能力,後來的《大浴女》《笨花》,都或多或少得益於這次關於結構的訓練。當一個作家為自己的作品做階段性小結時,是不應忽視這種有銜接和鋪墊意味的寫作的。
漢城的事
如果說父親對韓國人的警覺來自於那次的逗你玩兒事件,我對韓國的了解則多半來自上世紀70年代朝鮮的一些電影。那時中國人習慣稱朝鮮民主主義人民共和國為北朝鮮,稱大韓民國為南韓。南韓當然聯繫著李承晚匪幫,而李承晚匪幫背後是萬惡的麥克阿瑟。實際上,在1994年的5月,多數中國人對當代韓國和韓國人基本上是不了解的。
玫瑰門
《玫瑰門》的敘事,主要落筆在司猗紋及其外孫女蘇眉這一老一少兩位女性身上。司猗紋渴望的是認同——早年渴望獲得傳統家庭的認同,後來渴望獲得政治社會和革命群眾的認同。為了這種認同的實現,司猗紋付出了巨大的代價,也使盡各種手段,包括身邊的親人,都成了她討好時代的道具之一。但由於她身上有著過於堅硬的個人特徵,她再怎麼妥協和委屈自己,終究和時代格格不入。
男性與女性
笨花
笨花、洋花都是棉花。
笨花產自本土,洋花由域外傳來。
有個村子叫笨花……
這是作者潛心六年獻給讀者的一部大書,鐵凝稱它與自己的任何一部作品均無可比性。《笨花》一改作者以往創作中關注女性命運、注重個人情感開掘的基調,截取從清末民初到上世紀40年代中期近五十年的那個歷史斷面,以冀中平原上一個小村子的生活為藍本,以向氏家族為主線,在樸素、智慧、妙趣盎然的敘事中,將中國那段變幻莫測、跌宕起伏、難以把握的歷史巧妙地融于凡人凡事之中。其時代風雲的繁複波瀾,世態風情的生動展示及人物命運在偶然中的必然,必然中的偶然……均被鐵凝精巧地糅為一體,眾多人物呼之欲出,音容笑貌躍然紙上。好看而不流俗,耐看而不艱澀,大氣...
第十二夜
草戒指
- 上一頁12下一頁