第二章 宋初詞壇與柳永的變革
第二節 繼往開來的范、張詞
與晏、歐同時而能使詞別開生面的是范仲淹和張先。范仲淹于詞境上突破「花間」，張先於詞調上突破小令，他們上繼五代而下開蘇、柳，在詞的發展史上具有橋樑的作用。
「暖」而說「乍」，「冷」而言「輕」；風吹影動以「弄」字來刻畫，風吹角響以「醒」字來形容，體物既微妙，下字更精細，抒情也含蓄有味。不過，它們雖然「味極雋永」，但寫法上已初露「清出處，生脆處」（周濟《宋四家詞選·目錄序論》）：隨著時序變遷和景物轉換，層層敘寫自己的情感體驗，大不同於溫、韋、晏、歐的渾融蘊藉，而且一洗晚唐五代「花間」的鉛華，劉熙載稱「張子野始創瘦硬之體」（《藝概·詞曲概》）。
范仲淹（989—1052），字希文，為北宋一代名臣，以「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」自勵，並不想以翰墨為勛績，更不想以詞曲名後世，但他僅存的幾首小詞自成一格，在後世產生了較大的九_九_藏_書影響。從「花間」到晏、歐，詞幾乎離不開風月閨情，調子大多柔婉甜膩，到范仲淹才唱出聲震窮塞的《漁家傲》：
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
繚牆重院，時聞有、啼鶯到。綉被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——《天仙子》
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
景物為「千嶂孤城」「長九-九-藏-書煙落日」，人情則「白髮將軍」「勒功燕然」，秋塞的遼闊蒼茫之景與將軍慷慨悲壯的報國之情和諧統一，使全詞「蒼涼悲壯，慷慨生哀」（彭孫遹《金粟詞話》），實為蘇東坡「大江東去」的先聲。他善於抒壯志也工於寫柔情，如：
張先與晏、歐同時而略早，得以在小令上與他們一爭短長，又由於他獨享八十九歲的高壽，而且至老視聽還很精敏，這使他又有機會在慢詞上成為柳永的先導。北宋的都市商業日趨繁榮，市民的文化生活日益豐富，自五代以來為文人雅士「聊佐清歡」的詞逐漸又回到市井平民中，成為他們所喜愛的文學樣式。張先迷戀於市井的風月生涯，自然熟悉市井傳唱的流行樂調，他自己也嫻於聲律，晚年創作了近二十首慢詞，如《宴春台慢》《山亭宴慢》《卜運算元慢》《滿江紅》等。《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》一詞是當時盛傳的名作：
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。hｔtpｓ://rｅad•99ｃｓｗ•ｃom
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
——《青門引》
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚！
塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。
張先（990—1078），字子野，rｅａd•９9cｓw•ｃｏｍ烏程（今浙江湖州市）人，四十一歲舉進士及第，晏殊知永興軍時辟他為通判，七十二歲時為都官郎中，晚年優遊鄉里，往來於杭州與湖州之間。他為人「善戲謔，有風味」（蘇軾《東坡題跋》），享高壽而又極風流，八十五歲還納一小妾，蘇軾曾以「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙」相謔。他至老還如此沉溺聲伎，填詞又哪離得了風月艷情？不是描摹女郎的衣著，便是讚賞佳人的容貌，自然更少不了兒女閑愁，不過，他的過人之處是對景物的感受細膩入微，並能用同樣精妙入微的語言傳達出這種感受，如他特別善於表現不易表現的「影」，並被人稱為「張三影」，現在看看他的代表作：
——《蘇幕遮》
這首詞不像《漁家傲》那樣昂首高歌，它的主題不外是去國懷鄉，上片多為穠麗之語，下片純寫悱惻之情，風味仍與南唐、晏歐相近，但情雖纏綿，景卻遼九-九-藏-書闊。
上片寫戶外融融意春和自己偊偊尋春，下片寫遇艷后兩心相許的激動及不能接近的悵惘。雖為慢詞但用小令筆法，有所鋪敘而又不失其含蓄，明顯帶有由小令向慢詞過渡的痕迹，夏敬觀認為他的「長調中純用小令作法，別具一種風味」（引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。
張先是晏、歐與柳、蘇之間的一位過渡性詞人，在詞的發展史上具有承前啟後的作用。陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一指出：「張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開；后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳，規模雖隘，氣格卻近古。」所謂「規模雖隘」，是指張詞沒有後來秦、柳、蘇、辛那種鋪張揚厲、淋漓盡致的格局；所謂「氣格卻近古」，是指他採用慢詞形式又保留了小令含蓄雋永的遺韻。