第六章 陸遊與「中興詩人」
第三節 《放翁詞》的藝術風貌
放翁詞在藝術上的佳境是雄快處別具盤旋頓挫之姿，飄逸時又不乏沉鬱深婉之至。在藝術上的缺陷是他以詩人的懷抱和詩歌的筆法填詞，有時不免傷于真率淺露，王國維《人間詞話》論其詞說：「劍南有氣而乏韻。」
一竿風月，一蓑煙雨，家在釣台西住。賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！
——《鵲橋仙》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
宋代許多作家在詩中是正人君子，在詞中九*九*藏*書卻像風流浪子，詩境與詞境相互割裂，但陸遊的詞境與詩境彼此印證和補充。愛國主義是其詩與詞共同抒寫的主題，他的許多詞像其詩一樣以強烈的激|情抒寫抗金衛國的壯志及壯志未酬的悲憤，如：
他在受到排擠打擊以後就在釋、道中尋求安慰，以期解脫自己精神上的苦悶，因此，《放翁詞》中有不少作品表現超脫出世的情懷。劉師培在《論文雜記》中曾將陸詞比之於陶詩，但陸遊那種強烈的使命感不可能讓他真正超塵絕世，只是以瀟洒曠達的外表掩飾國讎未報的悲哀罷了。如：
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷弔古。煙波無際，望秦關何處？嘆流年、又成虛度。https://read.99csw.com
潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時人錯把比嚴光，我自是無名漁父。
劉克莊認為「放翁長短句……其激昂感慨者，稼軒不能過；飄逸高妙者，與陳簡齋、朱希真相頡頏；流麗綿密者，欲出晏叔原、賀方回之上」（《詩話續集》）。劉說雖未免過譽，但他指出了陸詞藝術風格豐富多彩的特色：有些詞激昂慷慨一如其詩，如《漢宮春·初自南鄭來成都作》《夜遊宮·記夢寄師伯渾》等；有些詞又寫得放曠飄逸，如《好事近》（「湓口放船歸」）、《鷓鴣天》（「家住蒼煙落照間」）、《鷓鴣天》（「懶向青門學種瓜」）等；有些詞則寫得深情綿麗，如《沁園春》（九*九*藏*書「一別秦樓」）、《釵頭鳳》等。
壯歲從戎，曾是氣吞殘虜。陣雲高，狼煙夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠，自來多誤。
——《鷓鴣天》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
這些詞主要不是哀嘆個人的功名未就，而是痛惜祖國的山河破碎，在痛苦的呻|吟中包含了豐富的社會內涵。儘管詞人在哀怨嗚咽、老淚橫流，詞卻具有歷史的深度和壯闊的氣勢。
——《謝池春》
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。九九藏書
陸遊對詞心存偏見與鄙夷，自然更談不上希望以詞名世了。他在《長短句序》中說：「倚聲制詞，起於唐之季世。則其變愈薄，可勝嘆哉！予少時汩於世俗，頗有所為，晚而悔之，然漁歌菱唱，猶不能止。」如果說他終身并力作詩的話，那麼他只是以餘力填詞。不過，這並不妨礙他仍然是位有成就有個性的詞人，他在《文章》一詩中就已說過：「文章本天成，妙手偶得之。」不屑於為詞人正表明他不想以詞人自限，所以其成就能高於一般詞人。
在陸詞中最為人傳誦的要算那首《釵頭鳳》，它寫于與己仳離的原妻唐氏再度相逢于沈園之後，以一種凄惻的調子傾訴了夫妻被迫拆散后的痛恨，以及兩人的眷戀和相思。此詞以短句密韻奔瀉而出，語氣雖急促抒情卻委婉，既一氣九-九-藏-書貫注又韻味無窮：
貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑！
——《訴衷情》
陸遊的一腔愛國衷腸往往不被別人理解，還多次遭到投降派革職罷官的打擊。但他並不因此降節賣身以求榮，一生堅守自己的志向和節操，既是一位崇高的愛國志士，也是一位高潔堅貞的詩人詞人。《卜運算元·詠梅》生動地表現了他堅貞自守的品格與決不逢迎邀寵的傲骨：
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭卧看山。