「誠齋體」的另一特點是大量運用擬人手法。他之前的山水詩中人與自然的和諧是以人消融在自然中為前提的，在靜觀的詩境中人齊同於山水萬物，而楊萬里的山水詩則使自然變成人，山水萬物被賦予了人情世態：

這表明了他要在詩壇上獨樹一幟的雄心，他的詩歌創作是宋代詩風轉變九九藏書的樞紐：由依賴詩法轉向重視詩興，由只求詩形詩格轉向重視詩味，由資學問以為詩轉向因性情而為詩。他認為「學詩須透脫，信手自孤高」（《和李天麟二首》其一），他的同輩和後輩都稱讚他的「活法」，佩服他創作中「生擒活捉」的本領，他寫詩是從師法前人逐漸轉向師法自然的。

「誠齋體」的再一特點就是它的奇趣。楊詩的奇趣不是來於怪字、僻典和拗句，而是來於他那奇幻豐富的想象和新穎的構思，如《重九后二日同徐克章登萬花川穀月下傳觴》前半部分：

「活法」本是後期江西詩派詩人呂本中提出的，本意是要詩人不破壞江西詩派的詩法又不株守其詩法，使創作中既有規矩又靈活自如，楊萬里的「活法」比呂本中更徹底，它更強調必須括掉詩法的翳障，讓自己直接從自然中尋覓詩情，「郊行聊著眼，興到漫成詩」（《春晚往永和》），「閉門覓句非詩法，只是征行自有詩」（《下橫山灘頭望金華山四首》其二）。所謂「生擒活捉」的本領是指楊萬里對自然的敏感和他才思的敏捷，像攝影機一樣能「搶拍」下大自然中瞬息萬變的「鏡頭」和畫面。江西詩派對古書的敏感造成了對大自然的遲鈍，楊萬里則跳出古書而投身於大自然，從而與自然建立起一種新的審美關係，並形成了他那獨具一格的詩風——「誠齋體」。

他曾自編詩集九種，收詩四千多首。在《江湖集》和《荊溪集》的自序中，他詳細敘述read.99csw.com了自己的創作歷程：最初學江西詩派諸君，接著學陳師道的五律，繼而學習王安石的七絕，轉而又學習晚唐詩人的絕句，最後才「忽若有寐」，晚唐、王、陳、江西諸君都不學，「攜一便面，步後園，登古城，採擷杞菊，攀翻花竹，萬象畢來，獻予詩材」（《誠齋荊溪集序》）。楊萬里始終沒有公開批評過江西詩派，但以自己的創作和詩論破除了人們對江西詩派的迷信，他在《跋徐恭仲省干近詩》中說：

楊萬里（1127—1206），字廷秀，吉州吉水（今江西吉水縣）人。宋高宗紹興二十四年（1154）進士，歷任太常博士、寶謨閣學士等職。他青年時代曾從王庭珪和胡銓求學，任永州零陵丞時又拜謁謫居永州的名將張浚，張以正心誠意之學相勉勵，此後對張浚終身奉之為師，他將自己的書房名為「誠齋」，並以「誠齋」為號。他的詩文雖然寫得風趣幽默，但立身大節卻嚴肅不苟。韓侂胄專權時他家居十五年不出，而且拒絕為韓侂胄的南園作記，當陸遊為韓寫了《南園記》和《閱古泉記》后，他還特地寫詩去批評陸遊。當他得知韓為鞏固權位對金倉促用兵時，即憂憤而卒。

「誠齋體」突出的特點就是風趣。他各種題材的詩都充滿了機智、詼諧和幽默，即使是嚴肅的主題也出之以詼諧嘲諷，如《嘲淮風進退格》：「絮帽貂裘莫出船，北窗最緊且深關。顛風無賴知何故，做雪不成空自寒。不去掃清天北霧，只來捲起浪頭山……」借淮風來嘲罵議和派無能抗擊北方金兵，只會在朝中攪得國無寧日。至於那些寫山水和日常生活的詩歌更充滿喜劇色彩，讀來簡直叫人捧腹，真的是「不笑不足以為誠齋之詩」（吳之振《宋詩鈔·誠齋詩鈔序》），如：

「誠齋體」的又一特點是語言活潑輕快、生動自然，由於他的詩直接醞釀于社會生活和大自然，所以廣泛吸收活在口頭的俚語謠諺入詩。他只求詩語的自然生動，很少像江西詩派的詩人那樣去過問語言是否有「來歷」，如：

月落酒杯是因為它比「老夫」渴得更急，青天也被月亮領來映入杯中，自己明明「舉杯將月一口吞」，怎麼「舉頭見月猶在天」呢？請問到底「月是一團還rｅａｄ.９９ｃｓw.ｃｏｍ兩團」……一連串的奇思異想使人目不暇接，用筆同樣曲折多變，詩境奇峰迭起，層次一筆一轉，「他人詩只一摺，不過一曲折而已，誠齋則至少兩曲折」（陳衍《陳石遺先生談藝錄》）。

儘管他的藝術個性偏愛陶、謝、王、孟一路的山水田園詩，詩集中大部分為「追琢風月」之作，但他同時又是一位極有愛國心和同情心的詩人，不僅在山水詩中寄寓憂國憂民的情懷，諷刺上層權貴殘暴而又無能的本性，如「大江端的替人羞，金山端的替人愁」（《雪霽曉登金山》），「翠帶千條束翠巒，青梯萬級搭青天。長淮見說田生棘，此地都將嶺作田」（《過石磨嶺，嶺皆創為田，直至其頂》），而且還寫了不少直抒愛國之情的作品，如《初入淮河四絕句》：

《插秧歌》是農忙季節插秧情景的生動寫生，以樸實而又詼諧的筆觸寫出了農民的勤勞與辛苦；《竹枝歌》七首充分表現了詩人「生擒活捉」的本領，以快捷的鏡頭為我們「搶拍」了一組縴夫拉縴圖；《憫農》則以沉痛的心情反映種稻穀的人沒有稻穀「度殘歲」的慘象。

可能是他過於看重風趣，他抒寫愛國情懷的作品不如陸遊的慷慨激烈，同情人民疾苦的作品不如范成大的悲切深沉，讀者對他創作的機智幽默報以會心的微笑，但他的詩情難以深深地打動人心。他得心應手的「活法」為他的詩歌帶來了活潑輕巧，又正是這個「活法」造成了他創作的滑快草率。當然，這些無損於他是一位優秀詩人，他那幽默詼諧的藝術個性，他那輕巧活潑的詩歌風格，將永遠給人以審美的愉悅。從詩歌發展來看，他的詩風給詩壇注入了新的活力，對同時和後來的詩人產生了深遠的影響，與他齊名的范成大尚且有《枕上二絕效楊廷秀》，「四靈」和江湖派詩人得益於他的就更多了。