感情是一種非常抽象的東西，所以詞人們常用景物來表達和反映情感，讓抽象的東西變成可感可觸的形象，讓不可捉摸的東西變得可以感受和體會，即景抒情容易使感情含蓄蘊藉。如賀鑄《青玉案》中「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」。還有李煜著名的「問君能有幾多愁，恰似一江春|水向東流」。可柳永有時不用這種以景傳情的方法，而是一五一十地有什麼說什麼，直言不諱地抒發感情，故意把話說得又直又盡，不給人留下想象的餘地。如此詩開頭就老老實實地說：「鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。」說九*九*藏*書情人「奈何伊，恣性靈，忒煞些兒」。說自己「而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追」「也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。縱再會，只恐恩情，難似當時」。就像對一個知心朋友毫無保留地訴說自己的私生活，他說得越直率越老實，人們聽得就越過癮越想聽，直率反而更耐人回味。

又如《少年游》：

柳詞中的情感真率熱烈，表達這種感情的抒情方式往往是直抒胸臆，項安世認為柳詞的抒情方式「只是實說」（《平齋雜說》）。如《駐馬聽》：

上片是甜蜜的回憶。一起筆就說「鳳枕鸞帷」，渲染出男女的戀情已超出了少男少婦的精神戀愛的程度，二三年彼此像魚與水一樣難分難捨。戀愛時情人覺得天比過去藍、景比過去美，景物用「良辰好景」來形容，見出詞人心中的歡樂，戀情用「深憐多愛」九_九_藏_書來敘寫，顯示雙方感情的深厚真摯。雙方總是揀好聽的情話說，說了一片又一片，反覆聽又總覺得新鮮。熱戀中的女性喜歡放縱恣意、撒嬌任性，有時簡直有些過分。然而，她越撒嬌反而越使人覺得逗人愛戀。「恣性靈，忒煞些兒」與上句「無非盡意依隨」是互為因果的，正因為男方處處遷就隨順，才慣得情人嬌縱恣肆；情人越是嬌憨任性耍小脾氣，男方更覺得她可愛，更是百般賠小心。弄點小糾紛，耍點小脾氣，使戀情更顯得俏皮活潑，更沒有一點兒沉悶的氣息。「無事孜煎，萬回千度，怎忍分離」，情人細膩多情、柔情蜜意，愛得九-九-藏-書太深而害怕失去它。原來好撒嬌恣縱不是因為厭倦，而是覺得太幸福了。上片最後輕輕帶出「分離」二字。由上片害怕分離跌入下片事實上的分離。上片的情調旖旎歡快，讀到「而今漸行漸遠」才知道上片是剛與情人分離的男方對前不久的愛情的回憶。過去越幸福就反襯得現在越凄涼。連用三個「漸」字，細膩地展現了作者旅途中離情人愈遠相思之情就越切的心理。「漫恁寄消息」以下都是詞人的心理活動，既直率坦誠又細膩真切。

一位被情郎遺棄了的女性，低聲地傾訴著自己的幽怨和情思。她的性情是那樣溫存細膩，對戀人還是那麼一往情htｔpｓ://read•９9ｃｓw•cｏｍ深，真切地表達了她既恨又愛的複雜心情，本詞的抒情方式也「只是實說」——細膩而又直率的內心獨白，一位風塵美人把自己破碎的心撕毀給人看。她的訴說把人引進其內心深處，我們理解她的悵恨、孤寂以及對愛的渴望。這種直抒胸臆的方式更能真切細膩地揭示人物的內心世界。