第二章兩性親密行為的誘因_裸猿3·親密行為_德斯蒙德·莫利斯

第二章兩性親密行為的誘因

有些種族尤其是遠東的種族，男人的下巴並不那麼方正，耐人尋味的是，他們的鬍鬚也不是那麼濃密。看來，這兩種特徵有聯繫。無論是哪種性別，向前突出下巴，都是一種進攻性動作，是一種向前推進的意向性動作。這與溫順地鞠躬時的俯首相反。可以說，男性有一個更有力的下巴，能表現出一種永久的自信。這一點很重要，因為事實證明，下巴向後縮的男性有時會被嘲笑為「沒有下巴的奇物」，這意味著他們缺乏正常的男性自信。

臀部的基本形態還有兩種餘波，但它們不如乳|房發出的性信號強大。一是女性光滑而圓潤的肩頭。上衣或汗衫的領口往下拉一點，「剛好」露出一隻肩頭時，那就是一個弧形的半球。這是低胸裙裝流行期常用的色情手段。另一種餘波見於女性的膝蓋，她們屈腿並膝時，一對柔美的半球就映入女性眼帘。色情文學也常常描寫這一情景。像露肩裝一樣，她們的裙子短到剛好露出膝蓋。如果整條腿都裸|露，其衝擊力反而減少，因為全腿裸|露時，它只不過是渾圓大腿的末端，雙膝必然失去半球形的外觀。然而，肩頭和膝頭這兩種餘波比較輕微，唯有乳|房才擁有強大的衝擊力。

肩頭。上文已經提到女人圓潤的肩膀，但男人寬闊的肩頭也值得在此一談。在青春期，少年的肩頭加寬，這成為他重要的第二性徵。少年肩頭的加寬遠遠超過少女，成年男子和女人相比，真可謂虎背熊腰。和其他的性別差異一樣，肩頭輪廓的差異也以各種方式人為地誇大了。從古到今，男裝都要加墊肩，使之寬大，更顯陽剛氣。軍人的肩章是極端的例子，不僅使肩膀更寬，而且使之更方正。如此，男人寬闊方正的肩頭和女人窄小而圓潤的肩膀相比，反差就更加強烈了，男人的肩頭完全失去了半球形的視覺特徵。

當然，我這裏說的是極端情況。在一般情況下，少女般的身段並不是那麼瘦骨嶙峋、做|愛時不那麼逗人愛的身段，而豐|滿的女體也並不是那麼難看。兩個階段的體形在視覺上和觸覺上都能發揮令人滿意的作用。覺得體形變化令人討厭的誤解概出一源，現代社會囫圇吞下一個浪漫的神話：年輕的戀人永遠沐浴在夢幻的愛河中，年復一年，配偶形成階段的激|情海枯石爛、永不衰竭，甚至在配偶關係完美以後，愛欲的激|情也繼續如火如荼。他們不接受這樣的事實：狂熱的「戀愛」必然要走向成熟的愛情，轉變為深情卻不再那麼猛烈的「性|愛」；相反，已婚夫婦努力維持初戀時氣喘吁吁的激|情，他們念念不忘初戀時雙方青春的體形。其實，初戀的激|情必然要趨於減緩，但他們卻想象一定是婚姻出了問題，覺得沮喪。回頭來看，這樣的幻覺是早期的好萊塢電影製造的。

肌膚。光滑、清潔、無恙的肌膚具有重要的性意義，男女兩性、一切文化，概莫能外。皺紋、塵垢和皮膚病總是有損性|欲的。（在有些文化里，故意的瘢痕和文身是另一回事，那隻會增加性感，而不是減少性感。）

肚臍。肚臍引起的評述遠不如嘴巴多，但近年來，肚臍在模仿生殖器上扮演了顯著的角色。不僅早期照片里的肚臍被抹掉了，而且早期的「好萊塢守則」明確禁止暴露肚臍，即使戰前電影中的後宮舞|女也必須要用裝飾性的肚臍套遮蔽肚臍。沒有人對這一禁忌給過任何真正的解釋，只有一個站不住腳的借口：露肚臍可能會使孩子問肚臍有何用，給父母帶來一個尷尬的有關「生命來源事實」的插曲。但對成人而言，父母的解釋當然是荒誕的；真實的原因顯而易見：肚臍使人想起下身的「秘密洞穴」。阿拉伯舞|女可能摘下面紗，扭動肚皮，跳肚皮舞，這一假性陰|道就張開、伸展、扭動，有強烈的性暗示。所以，好萊塢決定，這一不文雅的人體部位必須要遮蔽。具有諷刺意味的是，20世紀後半葉，西方的好萊塢守則放鬆了，東方新發現的共和精神卻扭轉了過去的潮流。埃及官方向肚皮舞|女下法定通知稱，在「傳統民間舞蹈」中暴露肚臍不妥當，有失體面。官方堅持說，上腹部要用薄紗遮擋。於是，歐美的肚臍一路拼殺，回到電影里和海灘上，相反，北非的肚臍卻被遮蔽，退回到一種新的蒙昧狀態了。

眼睛的各種動作也吸引親密行為。除了著名的擠眉弄眼之外，眼珠的轉動在有些文化里也是直接的性邀請信號。女性低垂的目光也傳遞羞怯的訊息，男人眯縫的眼神也可能表現出對女人的興趣。初次邂逅時，凝視的目光稍久是常見的現象，這樣的凝視可以產生影響，成為暗示，表示可能會多看幾眼。

現代女性用電動刀和安全刀片剃毛，近年又用化學方法去毛。美容專家說，英國80%的女人長著「令人討厭」的體毛；雖然和男人相比她們的體毛又稀又細，但她們總覺得多了一點男子氣，心裏不舒服。除了用剃刀去毛以及用霜劑、潤膚劑和氣霧劑去毛外，美容專家還提出幾種建議供女士們選擇：塗蠟、擦拭、拔除和電蝕。塗蠟時把特種蠟熔化后抹在肌膚上，形成薄膜，待干，然後揭去，拔掉汗毛。這和古代阿拉伯婦女的去毛法基本相同：她們用黏糊狀的糖漿加檸檬汁，塗在肌膚上，待干，揭膜，程序基本上是一樣的。

洞孔替代物的候選對象是肚臍、嘴巴、鼻孔和耳朵。這些部位都有一些微弱的禁忌，如公共場合掏鼻子或耳朵都不禮貌。相比而言，擦額頭上的汗水、揉眼睛都不會引來批評。即使沒戴面紗，嘴巴常常是有所遮攔的，至少在打呵欠、喘氣或咯咯笑的時候要用手遮掩一下。肚臍的禁忌程度更大，在過去的歲月里，照片中露出的肚臍是必須要完全抹去的，不讓人看見它那引起性聯想的形狀。在這四種「洞孔」中，只有嘴巴和肚臍被當作陰|道的替代物。

女性束腰歷史悠久，有時不乏苦痛。過去有些時候，束腰的舉措太嚴厲，以至於傷及年輕女子的肋骨和肺臟，妨礙其呼吸。在維多利亞時代晚期，漂亮姑娘的細腰應該維持在她上一次生日的尺寸。為達此目標，許多年輕姑娘被迫捆著勒緊的腰帶睡覺，白天也不解開腰帶。在裙撐時髦的時期，對腰身的束縛有所緩減，當然是因為和臀部相比腰身很細，那龐大的裙子顯然把臀部放大了。

胯間。既然研究性信號，合乎邏輯的第一步就是主要的性器官區域，從這裏出發向外拓展。胯間之所以是主要的禁忌區，並不僅僅是由於外生殖器集中在這裏，而且是因為這個區域集中了人體一切主要的禁忌：撒尿、拉屎、性|交、口|交、手|淫和月經。既然這麼多禁忌活動集中於此，胯間被嚴嚴實實地掩蓋起來就不足為奇了。直接暴露胯間的性信號太強烈，初次接觸時不能被用作邀請親密行為的視覺信號；初期的接觸必須要經過若干漸進的階段。具有諷刺意味的是，等到雙方關係進入性親密的高級階段時，這個區域的視覺展示已經太遲，性|伙|伴的初次性器官經驗一般是觸摸。因此，在現代人的求愛過程中，直接看對方性器官這一行為扮演的角色並不太重要。不過，既然對胯間的興趣相當大，如果直接的展示不可能，變通的辦法是可以找到的。

面孔。離開面孔前，與其審視其細部，不如整體上看看它更有價值。無疑，這是人體最富於表現力的部位，面孔能夠用複雜的表情發出多樣而細膩的情緒，多得令人難以置信。通過肌肉的收縮，尤其嘴巴和眼睛周圍肌肉的收縮，我們可以發出任何信號，喜怒哀樂、七情六慾，無所不能。作為吸引親密行為的手段，面部表情至關重要。溫柔莞爾的面容、警覺和激動的面容有強大的吸引力。失落、無助或痛苦的面容可能會使我們趨前去進行安慰。緊張、緊繃或氣憤的表情效果剛好相反。這是常識，但面部表情里一個有趣的九_九_藏_書長期效應值得我們予以簡短的評述。

這些三圍數字和《花|花|公|子》「女伴」的三圍差別顯著，耐人尋味。換言之，《花|花|公|子》「女伴」的三圍是「上升」2英寸，而不是「下落」2英寸。因此，說她「胸部大」並不僅僅在表明她乳|房的實際尺寸。《花|花|公|子》「女伴」的胸圍和英國女性的平均胸圍是相同的。表面上「大胸」的印象和另一個事實有關：雖然她的胸圍並不大，但她的腰圍和臀圍比平均數大概要小4英寸，造成她上重下輕的曲線，觀眾的目光就戲劇性地轉向她的乳|房了。尋找這種異乎尋常的女性絕不會輕而易舉。為推銷《花|花|公|子》，其「女伴」的照片要顯示裸|露的乳|房，這是嚴格的生物特徵問題，乳|房美容術幫不上忙。為了更充分地考慮這個問題，我們擱下腰部專講胸部。

臀部。離開胯部及其他的替代物的迴響，我們轉到骨盆後面的臀部，這是一對肥碩的半球。女性的臀部比男性的臀部突出，而且突起的臀部是人類獨有的特徵，其他靈長類動物沒有這樣肥大的臀部。如果女人彎腰向男人展示臀部，就像其他靈長類動物邀請雄性性|交的姿態一樣，她的生殖器就會位於光滑渾圓的屁股之間。這種聯繫使屁股成為人類重要的性信號區域，而且可能有一個古老的生物源頭，這是類似其他動物臀部「性腫脹」的對應部位。差別在於，我們肥大的臀部是持久不變的；其他動物的「性腫脹」隨經期變化，雌性在排卵期發|情。由於人類的女性任何時候都可以接受性行為，她的「性腫脹」自然就持久不變。我們的祖先直立行走以後，生殖器由後面展示轉移到正面展示，但臀部仍然維持了性象徵的意義。即使性|交越來越傾向於採取正面的姿勢，女性仍然可以用凸顯臀部的方式來發出性信號。今天，如果女性走路時稍微加大扭臀部的姿態，就是強烈的色情信號。如果她的姿勢「偶然」使臀部更翹，那也是強烈的色情信號。有時，比如在有名的「翹臀部」的康康舞中，我們還可以看見靈長類雌性古老的抽|插式的舞姿。有一種滑稽景象司空見慣：女性彎腰撿掉在地上的東西時，男性禁不住想上前拍打或撫摸她的臀部。

不那麼直接發出性信號的一種方法是在身體的其他部位進行「生殖器模仿」（genital-echo）。這可以傳遞原生性的性信號（primary sexual message），同時又將真正的生殖器深深隱藏。這種模仿有幾種方式，若要理解這種模仿的含義，我們必須要再看一看女性生殖器的解剖圖。出於象徵的目的，它們包括一個洞孔即陰|道和兩片肌膚即大小陰|唇。如果陰|道和陰|唇被遮蔽，那麼身體上任何類似它們的器官或細部都可能被用作「生殖器模仿」，用於發出信號。

作為成年人，無論我們是否煞費苦心去改進並展示我們的性感信號，或者對這樣的展示漠不關心，無論我們是否藉助人工輔助手段（不用一些的人少之又少），或者鄙視這些手段，喜歡更「自然」一點的方式，我們所有人都在隨時隨地向周圍的人發出一套複雜的視覺上的性感信號。其中的許多信號和我們成人的性徵有關係；即使我們對自己的所作所為渾然不知，我們也從未停止「閱讀他人發出的信號」。如此，我們準備邁出重大的一步去參加社會交往，這一步使我們主動嘗試去接觸一位潛在的性|伙|伴，使我們邁過一道至關重要的門檻，進入那個複雜的性親熱的世界。

腹部。從生殖器往上移，我們來到腹部。腹部有兩種典型的形狀：平坦腹和「壺形腹」。年輕戀人的腹部往往是扁平的，「壺形腹」常見於饑饉的兒童和貪食的男性。女性即使肥胖，也不太可能像男性那樣大腹便便。這是因為女性的大腿和臀部比腹部更「貪吃」。當然，如果男性和女性一樣貪吃，兩人都會長出球形的腹部，但在輕度肥胖的水平上，兩人脂肪分佈的區別是很明顯的。許多相對瘦削的中老年男人腹部相當挺。這如何解釋呢？

市場上有一些新產品能產生性喚起時肌膚發亮的效果，供人們在私下使用。戀人可以用各種稀奇古怪的化妝品，以使自己貌似或感覺像是深度性喚起時的樣子，彷彿在前戲之前就快到性高潮了。比如，「愛欲泡泡」就有罐裝的噴劑。噴在肌膚上時，它像剃鬚霜；揉在肌膚上時，製造商聲稱，它可以使肌膚「呈現神奇的光亮」。更色情的產品用花哨的品名「狂喜油」，亦名「豪華潤膚油」，廣告詞吹噓：「神勇、粉紅、溫熱的肌膚塗抹劑……使肌膚光滑、性感，滲入肌膚，閃亮持久。」這就是露骨的性喚起信號——紅暈、光滑、閃亮，再次模擬性喚起時充血和出汗的樣子。

對現代男子而言，不考慮勾引女性的性徵服多半僅限於草草收場的嫖妓。為了維持長期的關係，他必須更多地依靠自己的性魅力。在這方面，他回到人類更自然的生活狀況，但與此同時，他的壽命又人為地延長了。如此，他開始操心自己的「青春活力」；一過30歲，他就難免感到性能力的下降。如果其自然壽命是40歲，性能力的下降不會成為大問題，因為他只剩下足夠的時間來養兒育女。如今，生兒育女后的男性還有半個世紀的壽命，性能力的問題就嚴重了，當代生活里有那麼多的膳食書籍、健身會所等諸如此類的東西，足以證明問題之尖銳。

這些行為就是對親密行為的基本邀請。然而，隨著性成熟，人進入了一個全新的接觸信號領域——性吸引信號的領域，這一套全新的信號吸引男女開始觸摸，此時，他們心中想到的不僅是友情了。

有些信號有普遍性；有些只適用於成人；有些在生物學主題上表現出文化差異；有些和成年男女的外貌有關；有些和成人的行為比如體態、姿勢和動作有關。概覽這些信號最簡單的辦法就是對人體做一番巡視，我們將在重點地區作短暫的停留。

20世紀的腰身不再那麼受束腰的折磨，而且經常是沒有任何拘束，取而代之的瘦腰手段是嚴格的節食，藉以「壓縮」腰身的尺寸。今天，英國女性的平均腰圍是27.75英寸。「豆芽菜」模特崔姬（Twiggy）、典型的《花|花|公|子》「女伴」和世界小姐的平均腰圍是24英寸。現代女運動員要求身體更陽剛，其腰圍接近29英寸。

第一個辦法是用衣飾去表現隱藏其下的性器官。女性穿小一號的長褲、短褲或泳衣，雖不舒服，但可用勒進胯間的繃緊線條去吸引男性的目光。這是現代才出現的時尚，但與之對應的男子衣飾歷史悠久。幾乎有兩百年（約1408—1575），許多歐洲男子穿遮陰袋，華麗的遮陰袋間接展示了男性生殖器。起初的遮陰袋很普通，是緊身褲襠里的一個小袋，那時的男子穿緊身褲或緊身連褲|襪。連褲|襪太緊，除了穿遮陰袋，實在是別無選擇。陰囊的一個古老寫法是「Cod」，遮陰袋（Codpiece）的名字由此而來。後來，遮陰袋戲劇性地加大，成為明目張胆的陽|具袋而不是遮陰袋，並給人陰|莖堅挺不倒的印象。為了讓它更醒目，陽|具袋還裝飾得色彩豐富，鑲嵌上金銀珠寶。最後，遮陰袋走得太遠以致淪為笑柄。拉伯雷筆下的主人公穿的「遮陰袋需要16碼布料，狀如凱旋門，用兩個金環套在搪瓷紐扣上，金環大如橘子，鑲嵌著綠寶石。他的遮陰袋突起向前，長三英尺」。

面頰。沿著面孔往上，避開業已介紹的嘴巴，我們就來到面頰。面頰最重要的信號是紅暈，即血管收縮引起的皮膚充血。紅暈總是從最明顯的面頰開始，然後擴散到整個面孔和脖子，有時擴散到上身。女子尤其是女孩子臉紅的現象比男子更常見，臉紅的同時，肌膚因充血而腫脹發光，即使黑人臉紅時，皮膚的光澤也一望而知。各個人種都有臉紅的現象，即使聾啞人也臉紅，可見它是人類基本的生物學特徵。達爾文用整整一章的篇幅寫臉紅的現象，其結論是：它反映羞怯、慚愧或卑謙，顯示「注意個人外觀的意識」。臉紅有性的意義，有證據顯示：古代奴隸市場上被販賣到後宮的女奴如果臉紅，賣出的價錢就高於不臉紅reａd•９9ｃsw•cｏｍ的女奴。無論是否有意，紅暈是邀請親密行為的信號，而且是強有力的信號。

在性前激|情投入和性|交時，男女雙方全身肌膚都會發生相當大的變化。全身散熱，容光煥發，性高潮時全身出汗。色情照片顯示，模特設法展示這樣的視覺信號。她塗油使肌膚發亮，噴上一點水造成出汗的印象。此時，她並不是讓你有意識地把水當成汗水，水就是水，你看到模特走出水池或沐浴間，足以證明那就是水。如果出汗太明顯，那未免是太露骨的性暗示。反之，水濕的肌膚產生無意識的聯想也異曲同工。彩色照片習慣偏重紅色調，也說明同樣的問題。這給年輕女人的肌膚性紅暈的外觀，彷彿她欲|火旺盛，這是許多雜誌常用的手腕。但編輯部對攝影師「偏紅」的要求不會走火入魔，以免使觀者有意識地去想其中的性暗示。

其他現代服裝的胯間展示具有率真的異國情調，並不廣泛流行。這些服飾有：襠下飾有皮毛的女性泳裝和連褲|襪，或飾有狀如女性生殖器的花邊。另一種間接展示生殖器的衣飾是蘇格蘭男子穿正式服裝時系在褶襇短裙前的毛皮袋，它留存至今，並沒有遭到批評；這種象徵性的遮陰袋吊在胯間，常常飾有象徵性的陰|毛。

成年女性的嘴唇總是比男性的嘴唇更大更肥厚。它們扮演象徵性角色，這本在意料之中；為了誇張嘴唇的肥厚，唇膏塗抹的範圍常常超過唇線，這也是在模仿性高潮時陰|唇充血腫脹的樣子。

自古以來臀部就有兩種現象值得一談。第一種是自然的「肥臀」，第二種是人為的裙撐。肥臀可按照字面意思理解，指的是顯著翹起的臀部，有些文化群落里的人，尤其是南非的布須曼人常有這一特徵。有人說，這和駱駝駝峰儲存脂肪的功能類似。然而，由於女性臀部比男性誇張得多，看來這更可能是身體這一區域的性信號特化的結果。有可能，布須曼女性臀部的性信號比其他種族的更發達。更大的可能性是，臀部翹是我們大多數祖先的特徵，後來這個特徵減弱，以使人更加強健。性感和強健調和的結果就是今天所見的不如遠古肥大的女性臀部。無疑，布須曼人的分佈過去比現在更廣泛，他們佔有南非大片土地，在黑人擴張后他們的領地才被壓縮了。

成年女人豐盈的曲線基本上和為人母階段的生活相聯繫，而不是和求愛期間的生活相聯繫。其證據是：每生1個孩子，已婚女人的體重就增加7磅，而未婚女人同期的體重只增加2磅。其中的教益是，如果女人想要保持少女的身段，她就必須是處|女。從生物學的角度看，無論其年齡，未婚的女人仍然在向潛在的配偶展示自己，所以她往往要保持身材，以適應求愛的語境。一旦結婚，她不知不覺間就進入了「舒服的」媽媽體形，她的身體曲線就開始發出媽媽階段的信號。

如果生活方式根本改變，這種私下場合爬上臉的皺紋還會維持多久呢？這個問題還不清楚。如果生平一直焦慮和擔憂，即使突然過上了滿意的生活，那些皺紋也不會一夜之間消失。如果這一令人高興的轉折發生時已經有一把年紀，那些皺紋就永遠不會消失了。毫無疑問，在這些情況下，即使這張苦臉承載的訊息早已消失，苦臉本身仍遲遲不會消失。就我所知，有關這類苦臉究竟要稽留多長時間的研究至今無人問津。

攝影師挑選腰圍和臀圍適中的模特，間接促進了超級乳|房的效應。在這裏，我們回到女人身體曲線隨年齡而發生變化的問題。測試證明，每隔5年，成年女人的體重平均增加3磅。其中一小部分重量加到乳|房上，如此增加的重量使乳|房逐年下垂。臀部和大腿增加的重量特別多，造成中年女人典型的「大屁股」（傳統意義上的字面含義）外觀。這就是女體曲線「下降」的原因，上文所謂的「下降」是指臀圍略大於胸圍。在世界有些地方，尤其是在地中海地區，女人剛過20歲，這一變化就以驚人的速度發生。前一刻，她們還苗條纖細，一夜之間，她們的骨盆就開始膨大形成年長女人典型的「媽媽」體形。在其他地區，這種變化比較漸進，但基本趨勢相同。進入老年以後，身體縮小，逆轉開始了。

如果成人發出類似的無助或痛苦信號，比如生病或遭遇意外時發出的信號，我們就會激起幾乎與嬰兒相同的假性父母回應。此外，我們以握手的形式進行第一次身體接觸時，總是臉上帶著微笑表情。

本章概覽吸引性親密行為的各種信號，從頭至尾講述的都是極端的例證。我挑選的都是最生動的例子以強調說明我的論點。遮陰袋、緊身胸衣和硬肩章似乎與今天一般男人普通的性感信號相去甚遠，然而它們還是有助於我們注意不那麼誇張的手段，比如緊身褲、皮帶和墊肩，這些普通的手段用得更廣，卻不那麼引人注目。與此相似，肚皮舞可能只是一種色情的娛樂形式，但介紹它有助於我們理解不那麼極端的舞蹈形式——成千上萬的普通女孩子晚上在派對和迪廳里跳的舞。

順便說明，以上有關臉上皺紋的論述同樣適用於一般的體態。體態有萎靡和機敏之別，亦有僵硬和柔韌的差異。同理，我們能夠調節肌肉的緊張度，以匹配我們在社交場合的情緒，但正如臉上的皺紋一樣，持久而極端的生活境遇使人的體態定型，即使想改變也難以做到。聳肩弓背的習慣可能會成為永久性駝背，即使成了百萬富翁也直不起腰了。僵硬的步態可能會伴人終身。

嘴巴。嘴巴是最具性感的洞孔，在色情的邂逅中，嘴巴發出大量的假性性信號。我在《裸猿》里說，人類外翻的嘴唇很可能是性進化歷史的產物，肉感、粉紅的嘴唇在生物進化中模仿陰|唇，那不是純文化的產物。和真正的陰|唇一樣，性喚起時的嘴唇更紅、更「腫脹」；和陰|唇一樣，嘴唇環繞的嘴巴是一個洞孔。自古以來，女性嘴唇都用加色的辦法使之鮮紅。今天的唇膏是一種重要的化妝品，唇膏的顏色隨時尚變化，但很快會回到粉紅—鮮紅這個範圍，藉以模仿性喚起高級階段陰|唇充血的外觀。當然，這不是有意識地模仿生殖器的信號，此舉只不過是為了「性感」或「吸引人」，我們不會去進一步追問原因何在。

相比而言，女人的眉毛纖細而稀疏。這又是可以通過誇張使女人更女人的部位。眉毛常常被拔掉以便更加稀疏。20世紀30年代的時尚是只留一條細線，狀如鉛筆畫的線條。此前，更極端的是日本新娘剃掉眉毛的風尚。

還有一個有關腰部的因素需要說明。腰部的曲線來自上下兩端的膨大，而臀圍又可能大於胸圍。世界小姐達到了完美的平衡，從胸部到腰部、從臀部到腰部，她的腰都縮進12英寸。然而，英國女性的三圍平均是（37—27.75—39，單位：英寸），從臀部到腰部縮進的曲線大於從胸部到腰部縮進的曲線，臀圍比胸圍大2英寸，這就是所謂的「下落」2英寸。這個平均三圍也是西方國家婦女的平均三圍。義大利女人的臀圍也比胸圍大2英寸；德國和瑞士女人的臀圍則比胸圍大2.375英寸；瑞典和法國女人的臀圍也比胸圍大2.125英寸。

這一變化為何發生？這是現代攝影師無意識產生的後果，抑或有意識鼓勵的結果？箇中原因並不完全清楚。看來，這和展示軀幹體姿的細微變化有關係，也可能和誇張的吸氣有關係。然而，肚臍新形狀的終極象徵意義是相當明確的。古典的圓形肚臍有象徵性的洞孔角色，容易使人想到肛|門。橢圓的、豎直形的肚臍更像陰|道，其性象徵性質大大增加。顯然，這正是近年來的動態，肚臍在西方公開袒露，並且成為色情信號裝置；更加公共地運行著。

腰圍的數字和胸圍、臀圍聯繫起來就更有意義，它們揭示「腰身曲線」因素在女人曲線里的重要性。崔姬（三圍30.5—24—33，單位：英寸）和世界小姐（36—24—36，單位：英寸）分道揚鑣了，世界小姐釋放出強大的細腰信號，遠遠超越崔姬。

自重新露面以來，西方的肚臍裸|露經過了有趣的變化。其形狀開始變化。在繪畫中，傳統的圓形讓位於更細長的豎直形。察看這一奇怪的現象時，我發現，和以前的藝術家的模特相比，當代的模特和女演員展示豎直形肚臍的概率是圓形肚臍的六倍。隨機抽樣的200件展示女性裸體的繪畫和雕像顯示，92%的肚臍呈圓形，8%的肚臍是豎直的。對現代模特和女演員的照片所作的類似研究顯示，變化是明顯的：豎直形的肚臍上升到46%。部分原因是，這些女子普遍比過去作品里的女人瘦得多，一個肥胖、下垂的女性不可能呈現豎形的肚臍，當然，一個瘦削的女性也未必就是豎直的肚臍。莫迪里阿尼畫作里苗條女郎的肚臍和雷諾阿畫作里豐|滿模特的肚臍一樣圓。再者，20世紀70年代里同樣身材的女郎也可能呈現出兩種形狀的肚臍。九九藏書

另一種現象也十分有趣。史前歐洲和其他地區的女性像常常表現出一個類似的特徵：臀部碩大，外翹，與總體肥碩的形體失去比例。只有兩種解釋：其一，肥臀是史前女性天然的特徵，向男性發出強烈的性信號；其二，史前雕塑家特別喜歡肥臀的色情特徵，和今天的漫畫家一樣，他們允許自己進行大胆的藝術破格。無論是哪一種解釋，史前的臀部都盛行到極致。奇怪的是，隨著藝術形式的演變，一個又一個地區的肥臀女性像突然消失了。在它們出現后每一個地方的史前藝術中，它們總是最早被發現的。然後它們突然不見了，取而代之的是纖細的女性像。除非肥胖的女性在遠古真是普遍現象，然後逐漸消失，否則史前藝術里廣泛的變化將始終是難解之謎。男性對女性肥臀的興趣保持下來，但除了少數例外，女體的臀部已經削減到我們在20世紀電影屏幕上看到的合乎自然的比例。古埃及壁畫上的舞|女在現代的夜總會很容易找到工作，倘若米蘭的維納斯真有其人，她的臀圍是不會超過38英寸的。

這一規律的例外十分有趣。在一定意義上，這些例外是向史前藝術形象的回歸，也反映了男性對誇張女性臀部興趣的復興。在這些例外里，我們從真實的肥臀轉移到人為的裙撐。這兩種情況的效果是一樣的——都是臀部的放大——但是裙撐是通過插入厚的襯墊或某種框架來達到這個目的。論起源，裙撐的先驅是襯裙。歐洲時裝中，在骨盆周圍加料墊高臀部的歷史悠久，只需把前部和兩側的填料去掉就可以使臀部后翹的效果重新登場。這使得這一創造是一種「減少」而不是誇張，所以它進入高級時尚圈時，並沒有招來非議。裙撐以這種逆向的縮減方式，避免了明顯的性暗示。裙撐在19世紀70年代流行了幾年就消失了，但到19世紀80年代，它以一種更誇張的形式凱旋而歸。它現在成了一個大架子，支架在背後伸開，用鋼絲網和彈簧固定，它給人的印象是，即使精疲力竭的布須曼男人也會有反應。然而，到19世紀90年代，這一時尚又隨風而逝；20世紀日益崇尚健美的女性從未希望它捲土重來。相反，現代的大臀部僅限於「假臀」、挑逗性的翹臀動作和漫畫家的畫板了。

現代年長男子崇拜青春活力和雄風不減，竭力阻擋那難以阻擋的身形逆轉。他們無情地節食，熱情地鍛煉，甚至穿緊身衣，有意識地儘可能收縮鬆弛的腹肌。當然，如果他們能一次又一次地墮入情網，事情就簡單得多。從腹部效果來看，桃花運相當於節食加鍛煉，墮入情網時，鍛煉身體就會成為內在的追求。激|情之下，腹肌會自動收縮並維持收縮狀態，因為墮入情網的行為真正從生物機能上恢復了青春活力，身體會自動與戀愛的情緒一致。當然，許多男性有時會向這個方向努力，但除非這一過程連續不斷，否則身材逆轉的趨勢就是不可逆轉的，維持青春身材的成績畢竟有限。毋庸贅言，這樣的風流韻事對年長男性真正的生物學上的角色會造成損害，因為他已經是一個既定家庭單位的家長了。

腿部。從臀部往下看，女性的雙腿作為性信號裝置，也引起了男性極大的興趣。從人體結構來看，女性大腿外側儲存的脂肪比男性多，在有些時代，豐|滿的大腿是性感的。在其他一些時代，僅僅暴露腿部肌膚就足以發出較強的性信號。不用說，暴露的部位越高，刺|激就越強烈，原因很簡單，因為它更接近最重要的性感區了。腿部的人工輔助材料包括穿在不透明長襪下的「小腿假肢」，但它和「臀部假肢」一樣罕見。高跟鞋一直很普遍，傾斜的腳掌使腿部線條更美，腿顯得更長；這和雙腿的延長是青少年發育成熟的一個特徵有關。「修長的美|腿」等於性成熟，因此就性感。

在嬰兒期，我們的身體小巧、無助，強大的刺|激鼓勵成人伸出友善的手觸摸我們。扁平的面孔、大大的眼睛、笨拙的動作、短小的肢體和圓潤的曲線，都加強了觸摸的吸引力。此外，燦爛的笑容和驚恐的哭鬧信號也增加了吸引力，顯而易見，人類嬰兒顯然是一個對親密行為的巨大邀請。

在以上的大規模巡遊中，我們注意察看了人體各部位發出的信號，但我們還需要從整體上觀察人體。人體部位不再單獨展示，而是同時展示，以組合的方式在具體的語境中觀察。它們組合的方式千差萬別，其語境變換多樣，才使得社會交往如此繁複多彩、令人神往。每當我們步入一間屋子、走在一條街上時，我們都在發出大量的信號，有些是純生物學信號，有些是經過文化修整的信號，但我們並非總能意識到這一事實。此外，我們經歷許多社會交往時，總是在用無數細膩的方式去調整這些信號。然而幾乎無一例外，我們總是努力發出一套平衡的信號，有些是在吸引親密行為，有些又是在排斥親密行為。偶爾，我們在其中一個方向上走得比較遠，或明白無誤地發出邀請，或以敵視的信號排斥周圍的人。

這一細小的修飾本質上有性暗示，這可以從一件事情得到證明。1933年，一位女孩子到倫敦一家醫院應聘護士，除了其他忠告之外，護士長警告她，不允許再拔眉毛。她到倫敦郡政廳去投訴，請求對護士長予以譴責，但被駁回。於是，醫院的病人有倖免于受到無眉毛性感的刺|激，就這樣，走廊里來來往往的都是不加修飾的護士。

對男性而言，叉開雙腿的信號和女性大同小異，都是：「我向你展示生殖器。」雙腿叉開坐是男人強勢和自信的姿勢（除非他太胖，雙腿並不攏）。

有時，女人用睜大眼的凝視表示親熱的意向，與之相伴的是眨眼。英語眨眼的動作「bat」和振翅的動作「bate」有關；至少在英國文化里眨眼是非男性的眼神，有時男性用這一眼神來模仿並譏諷女性。也許，由於眨眼本質上是女人的眼神，所以女人費盡心思去誇張這個動作。起初她們用的是睫毛油，20世紀60年代發展到纖長的人造睫毛，用來粘貼在睫毛上。今天，光一家公司就生產15種睫毛：「小束星光絲」能「使眼睛睜大」，「蓬鬆睫毛」能「放大小眼睛」；這兩種人造睫毛是粘在上眼皮的，其他有色情含義的人造睫毛還有「集束睫毛」https://read.99csw.com「天然絨睫毛」和「超級刷形睫毛」。粘在下眼皮上的人造睫毛則有「使眼睛又大又明亮」的「翼狀睫毛」。正如其他部位一樣，凡是能藉以發出重要女性信號的手段，女人都要充分利用。毫無疑問，誇大睫毛信號的這個新潮流能夠使太平洋特洛布里恩島上多情的男子大飽眼福，他與戀人做|愛時情不自禁要咬掉女人的睫毛。所幸的是，島上女人的睫毛再生得很快，即使在不被咬掉的情況下，每一根睫毛的壽命也不過三個月。

眉毛。眼睛的上方有一對眉毛；除眉毛外，額頭就光潔無毛了，這是人類的特徵。過去有人說，眉毛的功能是防止汗水流進眼睛，其實，其基本功能是表示情緒的變化。恐懼、驚訝時，眉毛上舉；憤怒時，眉毛下垂；焦慮時，眉毛緊鎖；疑問時，眉尖上翹；友好地表示贊同時，眉毛迅速上下閃動。

所以，傳統「有教養的姑娘」總是併攏雙腿。但如果她走到另一個極端，把雙腿壓得太緊，也是有危險的。如果兩條腿交叉、大腿壓得過緊，她就會因「抗爭過火」而引起非議。和一切禁慾的言論一樣，那就顯示，她滿腦袋都是性。實際上，過分遮掩生殖器的女性和過分暴露生殖器的女性一樣顯眼。與此相似，如果一個女孩坐下時裙子稍微往上一點，露出的腿比她預想的要多，她試圖再次把裙擺往下拽反而會增加性信號。唯一的非性信號是避免兩個極端。

許多西方女人希望青春永駐。對她們而言，人類這個自然的生物學趨勢構成嚴重的挑戰，需要經常進行痛苦的節食。她們不僅在與貪食鬥爭，而且在與自然抗爭。如果要維持少女般的身段，她們不僅不能「正常」進食，而且必須刻意地少吃。歷史上的情況並非像今天這樣極端。過去，豐|滿渾圓的女人體形是完全可以接受的性對象；豐盈的曲線並沒有任何不像女性的感覺。當然，這種曲線的確象徵「為人母」后的體形，而不是處|女階段的體形。現代婦女受當代青春崇拜的影響，即使在她過性生活、生兒育女的時候，仍然希望她的肌膚像處|女那樣柔美。

腳經常被塞進小而夾腳的鞋子里，這一趨勢的源頭是，成年女性的腳比成年男性的腳小，自然的聯想就是，加強這一差異會使女性的腳更性感，成為吸引男性的性信號。許多女性因此而吃盡苦頭。拜倫概括了男性傳統的態度，他寫道：她的「雙腳小巧玲瓏、飄逸輕盈，與完美對稱的身段十分般配」。對女性小腳的看法反映在魅力永存的「灰姑娘」的故事中，這個故事歷時兩千多年而不衰。灰姑娘醜陋的姐姐的腳太大了，塞不進水晶鞋，只有美麗的女主人公的腳才瘦小得適合水晶鞋，她贏得了王子的愛。

然而，在原始文化中，鬆弛下垂的乳|房的確更受歡迎，女孩子受鼓勵去拽乳|房，以加速其下墜的變化。另一種情況是，小乳|房甚至平胸的女性擁有狂熱的追求者。這些例外需要解釋。社會人類學家大概只不過將其作為「文化變異」記錄在案，然後就不再理睬。他可能會說，每一種文化、每一個時期都有其特別的審美標準，只要被某一部落或某一社會接受的時尚，任何現象都是合理的。這些變異里不存在基本的生物學主題，只存在同樣是合理選擇的寬廣的範圍，每一種選擇都必須被視為有自身的優勢。但這種觀點迴避了一個根本問題：為何男性和女性在進化過程中產生了這麼多細微的差別？典型的女性長出膨大的乳|房，男性卻沒有；無論她是否泌乳哺育，她的乳|房都照樣膨大，其他靈長類動物卻沒有如此突出的視覺特徵。因此，對智人而言，女性的乳|房的確構成了一個基本的生物學主題，這個主題的變異必須要被視為異常現象，必須要得到特別的解釋，而不是被視為同等重要、不必解釋的文化選項，如果只說它們是「不同的部落的傳統習俗」，那是不夠的。

此外，女人肌膚上的毛髮不如男人多。她不僅用油脂、護膚液通過按摩使肌膚更加光滑，而且用各種辦法來去掉身上的毛髮，以加強性別差異。去毛的習俗在許多文化里已有幾千年的歷史。不僅「原始」部落有這一習俗，古希臘婦女甚至用手拔掉陰|毛，用一位古典作家的話說，「纖纖素手拔愛毛」；她們甚至用蠟燭燒掉陰|毛，或用熱灰燙掉陰|毛。

因為我們這個物種最明顯的男性特徵之一就是擁有鬍鬚，這很有可能是突出的下頜為鬍鬚提供了堅實的骨床，兩種特徵的結合產生最大限度的威猛的前突。人類特殊的下巴在此很重要。和靈長類動物不一樣，解剖學家認為，我們外突的下巴沒有內在的功能。過去有各種說法解釋這一特徵，將其與齶肌與舌頭的特性聯繫起來考慮，但這一切理論近年來都被推翻了。如今，人們首先將其視為一種信號特徵，它突出男人的鬍鬚，顯示自信。

除了身體結構特徵之外，雙腿的姿態也能夠傳達性信號。在許多文化里，女孩子被告之雙腿叉開站或坐都不雅觀，這個姿態等於「敞開」生殖器，即使看不見，傳達的訊息卻是一樣的。近年來，由於女性穿褲子居多，嚴格的禮儀規定不復存在，叉開雙腿的姿勢也多起來，廣告模特越來越多地採用這一姿勢。曾經過於強烈的性信號如今成了純粹的挑戰姿勢，曾經的驚世駭俗成了如今的誘人。不過，穿裙子的女孩子還是遵守這一古老的規矩。在大多數情況下，如果暴露敞開的胯，或只穿連褲|襪，那仍然是非常強烈的性邀請信號。

大多數現代女人都認為這個趨勢令人討厭，但這是基本的趨勢，絕非偶然現象。從生物學的觀點來看，這個趨勢必然有其價值。人們常給出的解釋是，豐|滿、肥臀的女人更能生孩子，但支持這一說法的證據很少。事實上，臀部的增大並不等於骨盆和生殖孔的加大，而是增加了一層又一層的脂肪。另一種更傾向於性行為的解釋似乎更有道理。苗條的女孩子身段是男人視覺上欣賞的體形——這是凝視、觸摸、親吻和愛戀的體形。更豐|滿的成熟|女子體形是他們多年廝守、做|愛的體形。也許，這裏的變化是理想的視覺體形向理想的觸摸體形的變化。「蹦蹦跳跳的小鹿」成了溫暖舒適的肉體歡娛。毫無疑問，這樣的變化可以解釋以下現象：骨感的時裝模特只能看不能摸，圓潤的女體是用來擁抱的，她已經完成了吸引男人、締結姻緣的生物學任務。

在中國，女性小腳的潮流曾經走上令人恐怖的極端，女孩子常被迫纏足以致嚴重殘疾。纏足后畸變的腳叫作「金蓮」，穿上繡花鞋就有吸引力，不|穿鞋時就像豬蹄。這一痛苦的習俗至關重要，「金蓮」的商業價值用小巧的程度衡量，彩禮的多少靠「金蓮」的大小來議定。現代女性抱怨鞋夾腳，使「腳疼得要命」，但和古老的纏足相比，那隻不過是小巫。對這一習俗冠冕堂皇的解釋是，「金蓮」使女性不必勞作——因為她身殘不能工作。但她的丈夫也不必工作呀，為何他就不必纏足呢？可見誇大性別差異才是更加可信的解釋，這一結論可用來解釋許多其他現象。實施特殊的扭曲或誇張時冠冕堂皇的理由是「高雅的時尚」或炫耀高貴的地位，但更加深刻的解釋是，具體的修整突出了女性（或男性）的生物學特徵。女性收腰的習俗是另一個例子read.99csw.com。

頜骨。頭部有一些性別差異，首先是頜骨和下巴的差異。相比而言，男人的頜骨和下巴比女人發達。不知什麼原因，很少有人談起這一事實。然而，男扮女裝或女扮男裝惟妙惟肖時，總有一個使其敗露的線索，那就是男女頜骨和下巴的差異。男人可以用襯墊的辦法來模擬女人的曲線，可以剃掉體毛，可以濃妝艷抹，可以注蠟形成假乳。表現出女人的萬種風情后，他還可以勾引外國水手，但在交易的後期卻會敗露，水手發現，賣淫的「女人」並非令他心動的「她」。即使最成功的男扮女裝者對自己的頜骨和下巴也無能為力，除非他動大手術。除非他湊巧長著異常的尖下巴，他總是要露馬腳的，明眼人一看就知道，長方下巴的必然是男人。

從古至今，頭髮的梳理、清洗、抹油伴隨文化發展，始終是性別信號。古代城裡人和現代都市人一樣，想方設法獲得令人滿意的美髮效果。已知最古老的生髮劑用這樣的配方：「狗爪一份，棗子一份，驢蹄一份，伴油，燉爛。」今天，閃亮、飄逸的長發幾乎是每一位姑娘的理想；正如廣告商不厭其煩反覆灌輸的那樣，「灰暗單調、毫無生氣」的頭髮使姑娘失去了誘人親密交往的機會。

年長的男性有許多會謝頂，女性卻不會；除此之外，男女兩性的頭髮沒有區別。從生物學上講，男女都長頭髮，這一特徵是物種信號，而不是性別信號。從文化上看卻是另一回事。頭髮經常修整，成了性別符號。有時，男人的頭髮比女人長，不過一般情況相反。千百年來，男性斷髮的目的是防止長虱子，兇狠的士官罵士兵的長頭髮是「虱子爬的梯子」。自古以來，女性的頭髮都相當長；在長短之間波動並走極端的是男性的頭髮。古代有時出現過男性蓄長辮子的習俗，其遺存見於今天英國法官的假髮。然而一般地說，近代以來，長發始終和女性聯繫在一起，所以，當男性蓄的長發接近於自然長度時，會被錯誤地認為是女性化的。在過去10年裡，這一情況出現了戲劇性的變化，年輕男性的長頭髮似乎在重申頭髮那種非性別的本色。具有諷刺意味的是，雖然現代的衛生條件使長頭髮不再有長虱子的風險，但帶頭蓄長發的卻是不講衛生的嬉皮士。

乳|房。成年女性有一對得天獨厚膨大的、半球形的乳腺，在靈長類動物里，唯有她才有這一特徵。即使在不泌乳的時候，她的乳|房也高聳、膨大，顯然不純粹是為了哺乳。我在上文已經說過，將其視為對首要性器區的模擬更妥當；換句話說，乳|房是生物進化中對半球形臀部的模擬。女人以人類獨有的姿勢直立面對男人時，乳|房賦予她強大的性信號，站立是人類獨有的姿勢。

說到面部表情時，我們區分公開的（on-face）表情和私下的（off-face）表情。檯面上的表情是社交表情。我們說「露出愉快的表情」，或「裝出滿不在乎的樣子」，我們還避免在公共場合「丟臉」。我們想要表示友好時，臉上就露出溫和、微笑的表情。反之，在比較莊重的場合，我們就露出莊重、自負的樣子。然而，一旦獨處，無人看見時，我們的表情就不再擔當重任。那時，我們就回歸典型的反映長期情緒的面部表情。在社交派對上，即使基本情緒焦慮的人也要做出高興的樣子，他們要在私下場合才回復到那緊縮的眉頭，露出真實的情緒；當然，那不是在向他人展示，而是在對自己展示。（除非在鏡子里看見了自己的愁容，連他自己也不會意識到這一變化。）基本上幸福和滿足的人，在葬禮上儘力露出悲傷和莊重的表情，回家獨處時就放鬆下來，嘴唇不再繃緊，眉頭不再緊鎖了。

有時，一幅漫畫傳達的訊息比畫家本人想說的甚至理解的還要多。有一幅漫畫畫了一位大腹便便的中年人在海灘上，一位美麗的比基尼女郎向他走去。看見女郎時，他收縮鬆軟的腹肌；女郎走到身邊時，他收腹挺胸。但她走過去以後，那強制收縮的腹部又慢慢地鬆弛下垂；等到她走遠后，球形的腹部恢複原狀。這幅幽默畫意在反映對男性身體曲線和性感形象的無意識控制，同時它還描繪了男性無意識的、幾乎持久的性展示。這是因為男性經歷性興奮或持久的性興趣時，腹肌總是要自動收緊。無論個體差異如何，這都表現在年輕男性或老年男性的普遍差異上。年輕的男性比年長的男性更具性能力，而且隨著年齡的降低，其體形更加明顯。他們有著人類男子典型的陽剛外形：肩寬、胸挺、胯窄。平坦的腹部是年輕男性身形的一部分。老人的身形往往是軟腹、圓肩、平胸、肥臀，鼓起的腹部使他的身形倒過來。老人這一身形發出的訊息是明白無誤的：「我已經告別了配偶形成階段。」

許多現代男人每天刮鬍子，但除了傳統的剃刀之外，他們從不貿然嘗試其他辦法。乍一看這令人奇怪，但細想之下，一個隱蔽的因素就浮出水面。這不是怯懦，也不是缺乏創新，而是既想刮鬍子，又想留鬍子。剃鬚以後，留下青斑，鬍鬚仍然若隱若現，宛若幽靈。倘若某種新工藝真能一勞永逸地將鬍子連根拔除，臉上透露陽剛氣的青斑蕩然無存，那張臉就太女氣了。他不用其他辦法清除鬍子，而是堅持刮鬍子；到生命的盡頭時，他已經花掉了2000小時刮鬍子，他為這個矛盾的信號付出的代價實在是高。

頭髮。最後講人體的至上榮光，那一頭濃密的頭髮，約10萬根。有些種族的頭髮捲曲；有些種族的頭髮又長又直，隨風飄逸。頭髮每年大約長5英寸，每根頭髮的壽命是6年，到時脫落，長出一根新發取而代之。這就是說，不修剪的頭髮會長很長，直達臀部；遙想當年不斷發的原始人，和其他物種相比，他們的外觀是多麼無與倫比啊！我們的體毛業已退化，遠處看不見，而我們的頭髮卻在瘋長。

眼睛。眼睛是人類最重要的感官。眼睛觀看上文介紹的各種信號，同時也發出一些信號。面對面交流時，我們都反覆進行或暫停目光接觸，我們看對方情緒的變化，又避開其目光，以免看得太久使人覺得構成威脅。然而，戀人長時間含情脈脈的對視卻不會使人不安，不會有攻擊性。戀人深情對視有特殊的原因。在強烈愉悅激|情的影響下，我們的瞳孔異常大，中間那一小點變成一個黑色的大圓盤，無意之間向愛人發出強烈的信號，表明愛意的深沉。這一事實最近才被科學地研究過，但這一現象幾個世紀以來已經為人所知。古代的義大利美女用顛茄水滴眼睛以放大瞳孔。現代廣告人用類似的手法，只是不用顛茄液，而是用墨水來修飾模特女孩的照片，以特大的瞳孔使之更加迷人。

激|情澎湃時眼睛的另一種變化是眼淚的增加。深情相愛時不會淚眼婆娑，但眼睛會濕潤而閃光。這是炯炯發光的戀愛中的眼神，加上放大的瞳孔，愛戀的信號就毫無疑問了。

腰部。在這裏，我們又回到女性的性信號世界。女性的腰身比男性細，或看上去比男性細，因為她那生過孩子的臀部寬大，乳|房又圓鼓高聳。因此，瘦腰成了女性重要的性信號，且可以人為地加以誇張，上文已經對此作了簡單介紹。女性可以用直接或間接的手段加強這一信號，一是束腰，一是放大胸部和臀部。兩者結合就可以最大限度地發出性信號。要放大|乳|房可以用緊身衣托起或抬舉，可以加乳墊使之聳立，可以用整容術使之隆起；臀部可以用臀墊加大，也可以用緊身褲勾勒出臀部線條；至於腰本身，則可以用束腰布或扎皮帶來使之收緊。

每個人的身體都在不斷向周圍的人發出信號。有些信號邀請親密接觸，另一些信號排斥親密接觸。除非我們突然撞到他人的身體，我們絕不會在仔細「閱讀」別人的信號前接觸別人。然而，我們的大腦非常善於評估這些邀請的信號；在社會交往中，我們常常能夠在剎那間概括出一個社會場景。倘若我們在大群的陌生人中突然發現一位鍾情的人，也許在看見他以後不一會兒就開始擁抱他了。這並不意味著粗心大意，它只不過表明，我們顱腔里的「電腦」很精明，幾乎立即完成了複雜的計算，能夠在我們清醒的時刻作出判斷，對周圍一切陌生人的相貌和情緒進行精心的評估。他們身上散發出數以百計的信號，有關他們身材、高矮、胖瘦、膚色、聲音、氣味、體姿、動作和表情的信號以閃電般的速度進入我們特有的感覺器官，我們的社會電腦飛快地運行，輸出答案：或是身體接觸，或是不接觸。於是我們轉瞬之間就作出了決定。

我們大多數人的長期情緒會有所變化，我們的面部肌肉不會長期鎖定在私下裡特定的表情中。我們可能會在早上感到壓抑，但是到晚上又高興起來，我們獨處時的面部表情就會相應地變化。但對長期私下裡焦慮、壓抑和氣憤的人而言，情況就截然不同了。他們面對的危險是：私下裡的面部表情完全固定下來。在這樣的情況下，面部肌肉似乎就鑄就在一個基本表情的模子里了。額頭、嘴角、鼻子兩邊的皺紋幾乎就永不消退了。

第二章 兩性親密行為的誘因

第二章兩性親密行為的誘因