（1）仄起式

（二）古絕

[42] 「看」，平聲，讀如刊。「迴看」句是拗句。

（2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。

[57] 五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》：「向晚意不適，驅車登古原」，就是這種情況。

（1）用仄韻；

[17] 參看下文第40頁杜甫《客至》。

古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

[11] 參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。

講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（衹管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：

尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。

[46] 「離堂」句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。「悠悠」句是普通的拗句，用在第七句。

[72] 一本作「出看門」。

第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即「胡天八月即飛雪」，「忽如一夜春風來」，「狐裘不暖錦衾薄」，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即「北風捲地白草折」，「千樹萬樹梨花開」，「散入珠簾濕羅幕」，「將軍角弓不得控」，「都護鐵衣冷難著」。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：

欲窮千里目，更上一層樓。

杜牧

專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

常恐思歸先剪翅，每因餵食暫開籠。

杜甫

[37] 這裏所謂「詞」不是詩詞的「詞」。詞類指名詞、動詞等。

律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。

杜甫

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，「孤」「半」等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是「東」「西」「南」「北」等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。

江上漁者

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

[62] 「看」，平聲。

句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的「國破山河在，城春草木深」，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。

[79] 「君不見」，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。

入聲可分為八類：

（三）首聯對仗

（2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：「攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。」又如岑參《白雪歌》：「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]」。

第八類：合葉洽。

杜甫

[1] 六言詩是很少見的。

為女民兵題照

[19] 失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這裏所講的。

[75] 歎，平聲，讀如灘。

（一）古體詩的韻

[77] 「騎」，去聲。

[69] 不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘上去聲韻是罕用的。

[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。

[26] 下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句「記取江湖泊船處」，39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句「何時一尊酒」，王維《觀獵》第七句「回看射鵰處」也都是這種情況。

[20] 「燕」，平聲。

[35] 「為」，去聲。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。

杜甫

移舟泊煙渚，日暮客愁新[58]。

鸚鵡

（五）少於兩聯的對仗

三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]。

第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘豔陷。

對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：

舉頭望明月，低頭思故鄉。

[50] 也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。

與諸子登峴山

（「新豐」對「細柳」，是地名對地名。）

蘇軾

第一首「惟殘」句用「平平仄平仄仄仄」，「自說」句用「仄仄仄仄仄仄平」不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首「縱暴」句用「仄仄仄仄平平平」，「婦女」句用「仄仄平仄平平平」，都不合律句。「殿前」句也不盡合。

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

口銜山石細，心望海波平。

白日依山盡，黃河入海流。

（「開府」對「參軍」，是官名對官名；「渭」對「江」[長江]，是水名對水名。）

聞官軍收河南河北

畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！

[64] 寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。

聽箏

（1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：「老翁踰牆走，老婦出門看。」

危樓高百尺，手可摘星辰。

從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的「春種」句一連用了三個仄聲，「誰知」句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

古體詩ｈｔｔｐｓ://ｒeａｄ•９9csw•com除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一節裏敘述。

自說二女嚙臂時，迴頭卻向秦雲哭。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後[78]。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]！

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

第一類：屋沃。

（4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字衹是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

李白

洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。

由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種「古風」，纔不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。

何慚刺客傳，不著報讎名！

[73] 黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？

盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。

第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。

（1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。

[唐]韓愈

聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。

颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。

[唐]王勃

杜甫

讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。心雖瞭是非，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！

[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這裏不談。

上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕。例如：

（1）仄起式

欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[59]。

第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。

但是，尾聯用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。

兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

在一個對聯中，衹要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：「紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。」「紅」對「青」，「著意」對「隨心」，「翻作」對「化為」，「天連」對「地動」，「五嶺」對「三河」，「銀」對「鐵」，「落」對「搖」，都非常工整；而「雨」對「山」，「浪」對「橋」，「鋤」對「臂」，名詞對名詞，也還是工整的。

第六類：職。

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

[29] 「更」，去聲。

李白

（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。

（二）柏梁體

莫遣隻輪歸海窟，仍留一箭射天山。

（一）對仗的種類

[宋]范仲淹

牀前明月光，疑是地上霜。

第五類：陌錫。

蜀道難

即使用了平聲韻，如果不用律句，也衹能算是古絕。例如：

杜甫

古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在本章第二節講律詩的韻是時候，已經把平聲30韻交代過了；現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：

白也詩無敵，飄然思不羣。

歲晏行

有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借「籃」為「藍」，借「皇」為「黃」，借「滄」為「蒼」，借「珠」為「朱」，借「清」為「青」等。杜甫《恨別》：「思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠」，以「清」對「白」，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：「東郭滄江合，西山白雪高」，以「滄」對「白」，就是這種情況。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如雲煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

蘇軾

夜思

醉歌

注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

迴鄉偶書

（二）對仗的常規——中兩聯

下面的柏梁體的一個例子：

杜甫

殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。

就古風入律https://read.99csw.com不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的「元和體」，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。

[58] 「泊」，入聲。「煙」，平聲。

（b）平仄平。

銀燭吐青煙，金尊對綺筵。

（1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的「曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍」，就是工對。

寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：「征蓬出漢塞，歸雁入胡天」，以「天」對「塞」是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：「離堂思琴瑟，別路繞山川」，以「路」對「堂」是地理對宮室。這類情況是很多的。

何時一尊酒，重與細論文[41]？

「疑是」句用「平仄仄仄平」，不合律句。「舉頭」句不粘，「低頭」句不對，所以是古絕。

古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麽嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。

渭北春天樹，江東日暮雲。

（「折」、「雪」，屑韻。「來」、「開」，灰韻。「幕」、「薄」、「著」，藥韻。「冰」、「凝」，蒸韻。「客」，陌韻；「笛」，錫韻。陌錫通韻。「門」、「翻」，元韻。「去」、「處」，御韻。「路」，遇韻。御遇通韻。）

我們在第一節裏講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。

毛澤東

[27] 一作《時世行贈田婦》。

[78] 「後」，上聲。

四海無閑田，農夫猶餓死。

郿塢

滕王閣

第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。

二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。

兒童相見不相識，笑問客從何處來[61]。

豈計休無日，惟應盡此生[53]。

學諸進士作精衛銜石填海

[8] 揚炯《從軍行》：「牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。」「龍庭」就是「龍城」。這裏不用「龍城」，而用「龍庭」，因為「城」字是八庚韻，「庭」字是九青韻。

連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。

伏波唯願裹屍還，定遠何須生入關？

第八類：平聲蕭餚豪，上聲篠巧皓，去聲嘯效號。

第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

[48] 「看」，平聲。

第四類[68]：曷黠屑及月半。

[74] 「援」，一作「緣」。

[31] 「過」，平聲。

飲中八仙歌

陳子昂

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

宿建德江

為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

[52] 「麗」，「創」，都是平聲。末聯出句「平平仄平仄」，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。

另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變。

杜甫

迴看射鵰處，千里暮雲平[42]

八陣圖

仄仄平平仄，平平仄仄平。

第二類：覺藥。

[唐]王之渙

跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。

白居易

當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這裏不詳細討論了。

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

鋤禾日當午，汗滴禾下土。

[唐]李端

聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。

（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

渺渺功難見，區區命已輕。

[14] 「教」，平聲。

上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。

[49] 全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：「垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。」但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是「艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」

[28] 「旋」，去聲。

古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規則，那麽，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：

[76] 「閣中」句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。上文討論王維的詩時已經講到。

塞下曲

春種一粒粟，秋成萬顆籽。

傷宅

應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。

隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。

名詞還可以細分為以下的一些小類：

歌 麻蒸 尤侵 職緝[69]

泊秦淮

律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。

[71] 柏梁體必須一韻到底。

[70] 莽，讀mǔ。

（a）平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。

[唐]岑參

1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事11、形體[40]

[15] 「漫」，平聲。

古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

登鸛雀樓

商女不知亡國恨，隔江猶唱后|庭花。

（2）平起式

白居易

超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也衹是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》衹用了一個對仗，即「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」，也還衹是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和九*九*藏*書近體詩的對仗有下列兩點不同：

[32] 「為」，去聲。

石壕吏

杜甫

[60] 「恐」，上聲；「天」，平聲。

[21] 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使衹有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：「我宿五松下」衹算拗句，不算孤平。又指的是「平平仄仄平」這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》「八月湖水平」，那也是另一種拗句，不是孤平。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

其十四

[唐]高適

（1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一箇、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷[64]

[16] 參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。

第七類：緝。

在這一首詩中，衹有兩個律句（「今年米賤大傷農」、「萬國城頭吹畫角」），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句是三平調。可見不是偶然的。

跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[56]。

[65] 這裏所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看附錄《詩韻舉要》。

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其十九

絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首是不用對仗的。現在再舉兩個例子：

毛澤東

[4] 郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。

贈柳亞子先生

雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：

天人報天子，心計欲何施[52]！

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。

誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。纍纍六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱鬱起青煙。洞房溫且清，寒暑不能幹。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫錢。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救飢寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？

[38] 有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。

笛中聞折柳，春色未曾看。

[63] 麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。

塞下曲（第二首）

李白

[22] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：「曬藥能無婦，應門幸有兒。」《獨坐》第二首：「曬藥安垂老，應門試小童。」答應的應（又寫作譍）在唐宋時有平去二讀，這裏讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻合璧》蒸韻譍字條。

人皆譏造次，我獨賞專精。

（甲）五言絕句

李白

思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。

人事有代謝，往來成古今。

[盧綸]

[唐]孟浩然

跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[57]。例如：

杜甫

[43] 「為」，去聲。

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。

莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

[45] 如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。

麗人行

（2）平起式

另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。

杜甫

[23] 唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。

現在試舉一些例子為證：

注意：在歸並為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：

一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

[59] 「比」，上聲；「西」，平聲。

忽過新豐市，還歸細柳營。

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！

這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：

同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：「反對為優，正對為劣[54]。」同義詞比一般正對自然更「劣」。像杜甫《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開」，「緣」與「為」就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做「合掌」，更是詩家的大忌。

[54] 劉勰：《文心雕龍·麗辭》。

五月天山雪，無花衹有寒。

恨別

但是，也有少數的例外。例如：

[18] 「粘」，讀nián。

第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。

衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。

早發白帝城

[25] 鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。

客至

（「邊」、「延」、「煙」、「錢」、「年」，先韻；「園」元韻；「干」、「欄」、「丹」、「官」、「寒」，寒韻；「環」、「山」、「間」，刪韻。）

律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

屢厭黃塵起，時將白羽麾。

（三）換韻

（2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。

[12] 這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代州》。

春日憶李白

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個「雹」字，一律都用藥韻字。就拿「雹」字來說，它也是入聲，並九*九*藏*書且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。

鳥有償冤者，終年抱寸誠。

[36] 這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。

詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：

（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。

[51] 「看」，平聲。「為」，去聲。

（乙）七言絕句

明月隱高樹，長河沒曉天。

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍迴日之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長歎[75]。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此彫朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。

（七）入律的古風

願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。

五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

（d）仄平仄。

古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，衹須純自然，不受任何束縛就好了。

（3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》「行李淹吾舅，誅茅問老翁」，「行李」的「李」並不是桃李的「李」，但是詩人借用桃李的「李」的意義來與「茅」字作對仗。又如杜甫《曲江》「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字「七十」。

長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：

飲湖上初晴後雨

牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。

（一）律絕

[44] 「重」，上聲。「應」，平聲。

[唐]賀知章

[30] 「令」，平聲。「漂」，去聲。

第九類：平聲歌，上聲哿，去聲箇。

（五）古體詩的對仗

[3] 參照下文第43頁。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

[41] 「思」，去聲。「論」，平聲。「清新」句和「何時」句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則「庾開府」不能對「鮑參軍」。

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

[34] 「芹」字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。

上聲29韻：

[55] 「三十一年」和「落花時節」，在整個意思上還是對仗。特別是「年」和「節」，本來是時令對。

（c）仄仄仄。

李白

[67] 蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

三絕句（選二）

[40] 這十一類還不是完備的。

第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。

（「村」，元韻；「人」，真韻；「看」，寒韻。真元寒通韻。「怒」、「戍」，遇韻；「苦」，麌韻。麌遇上去通韻。「至」，寘韻；「死」、「矣」，紙韻。紙寘上去通韻。「人」，真韻；「孫」，元韻；「裙」，文韻；真文元通韻。「衰」、「炊」，支韻；「歸」，微韻。支微通韻。「絕」、「咽」、「別」，屑韻。）

[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其餘的韻可以參看下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，毛主席《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。

少小離家老大迴，鄉音無改鬢毛衰。

君看一葉舟，出沒風波裏[62]！

平平平仄仄，仄仄仄平平。

燕歌行

王維

1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]

也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

現在再舉一個例子：

[24] 上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句「疏影橫斜水清淺」，第七句「幸有微吟可相狎」兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句「涼風起天末」也是這種情況。

[53] 「應」，平聲。

古風五十九首（錄二）

中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。

第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半[65]。

（六）長律的對仗

又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的「匈奴猶未滅，魏絳復從戎」，李白的「渡遠荊門外，來從楚國遊」就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的「遙憐小兒女，未解憶長安」就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證：

（2）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。

有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝建築柏梁臺，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城空大漠，邊邑無遺堵。白骨https://rｅａｄ.99ｃsｗ.ｃｏm橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。

[10] 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃侵兩韻，這裏押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂昇天行。邀我登雲臺，高揖衛叔卿。恍恍與之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠纓。

（首聯對仗，首句不入韻。）

（「雹」，覺韻；其餘的韻腳都是藥韻。）

（「清」、「行」、「卿」、「兵」、「纓」，庚韻；「星」、「冥」，青韻。）

這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子：

接戰春來苦，孤城日漸危。

（七）對仗的講究

夜宿山寺

憫農（二首）

江上往來人，但愛鱸魚美。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

舍南舍北皆春|水，但見羣鷗日日來。

（首聯對仗，首句入韻。）

江山留勝跡，我輩復登臨。

第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

（四）尾聯對仗

[56] 依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了。

（「不」「客」二字拗，「何」字救，參看上文33頁。）

[唐]李紳

[61] 「不」、「客」，入聲；「何」，平聲。

（全篇麌韻獨用）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

合圍侔月暈，分守若魚麗。

去聲30韻：

[68] 第三類和第四類也可以通用。

（四）古體詩的平仄

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

觀獵

一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七篠、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏[63]

守睢陽詩

李白

絕句四首（第三首）

功蓋三分國，名成八陣圖。

第十二類：平聲蒸[67]。

第三類：質物及月半。

首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。

李益

如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：

這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。

[唐]孟浩然

[39] 代詞「之」「其」歸入虛詞。

（六）長短句（雜言詩）

[唐]張巡

當然，古絕和律絕的界限並不是十分清楚的，因為在律詩興起了以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，衹是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。

稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{外加勹}葉垂鬢脣。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。

塞下曲（第一首）

[13] 「那」，平聲。

五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言「平平仄仄平」第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言「仄仄平平仄仄平」第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：

首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：

陸游

另一式，第一句改為仄仄仄平平，其餘不變。

悠悠洛陽去，此會在何年[46]？

白雪歌

[66] 第六類和第七類也可以通用。

（6）大量地運用對仗，而且多數是工對。

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

有人說，「絕句」就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋「絕句」的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出門看[72]。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

[33] 這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字「玉」字用的是仄聲（入聲）。

[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。

野曠天低樹，江清月近人。

這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如：

裹創猶出陣，飲血更登陴。

[47] 「騎」，去聲。「看」，平聲。「乘」，平聲。「為」，去聲。「聞道」句普通的拗句，用在第七句。

春夜別友人

（2）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

忠信應難敵，堅貞諒不移。

不敢高聲語，恐驚天上人[60]。

入聲17韻：