表面上看，這是再普通不過的農村風物和故事，但蘇軾的過人之處也正在這裏。的確，天風海雨能振聾發聵，春花秋月有詩情畫意，都不足為奇。最不起眼的普通人尋常事也能入詞，還能讓人讀得趣味盎然，就非同一般。

哈哈，前面那個是范仲淹的，後面是蘇軾的。

此帖傳為東坡醉后所書《念奴嬌》（大江東去）。

但，真正具有革命性的，還是他那首《念奴嬌》：

曲終，覺天風海雨逼人。

這樣看，范仲淹才是革命先驅。

大風起於青蘋之末。關於這一點，我們甚至只要看看他半首《江城子》就行：

但，這是欠準確的。且不說晏殊和柳永雅俗分殊，蘇軾也並非一味豪放。至少，婉約派的詞風他也會：

就連寫作也沒有停下，但風格和境界有變。那首《念奴嬌·赤壁懷古》就是在元豐五年（1082）七月，也就是貶到黃州兩年半以後寫的。也許很難有人想到，牢獄之災和流放之苦，竟然能夠誕生出氣勢磅礴的「大江東去」來！

請問，你說得出這都是誰的作品嗎？

其實蘇軾並非沒有苦悶。元豐三年八月十五，他在黃州度過了第一個中秋。這時距離他當初入獄將近一年，心中的傷痛遠遠沒有平復，對於未來更是一片茫然。於是，在皓月之下長江之邊，他寫下了這樣一首《西江月》：

也許，他永遠都是一個「新青年」。

蘇軾剛一出現，詞壇便山雨欲來。

夜飲東坡醒復醉，說的就是這裏。

那位幕僚的話是什麼意思？不清楚，可能多少帶有一點譏諷和調侃。畢竟，那時晏殊和柳永的風格還是主流。但到南宋就不一樣。陸遊便說：坡公並非不懂音律，只不過氣勢磅礴抗拒拘束而已。不信，唱一首蘇軾的詞來看！

眾所周知，烏台詩案是一大冤案，連司馬光等人也受到牽連。當時，有人落井下石，有人避而遠之，更有人必欲置之死地而後快，反倒是早已下台的老對頭王安石，毅然上書朝廷出手相助。不難想象，當蘇軾隻身一人在那孤寂的深夜靜聽江聲時，心中是什麼滋味，又有多少感慨！他發出「長恨此身非我有，何時忘卻營營」的一聲長嘆，表示出「小舟從此逝，江海寄餘生」的強烈願望，都不奇怪。

然而引領宋詞走出艷遇閑愁之狹小庭院，走向鳥飛魚躍之廣闊天地的，卻只能是蘇軾。因為蘇軾太有才了。恐怕也只有他，才能做到想豪放就豪放，想婉約就婉約，想奇崛就奇崛，想平和就平和，想清新就清新。比如：

這個觀點，很多人在說。

詞壇也從此分為兩派。豪放派以蘇軾為代表，天風海雨逼人；婉約派以晏殊和柳永為典型，燕語鶯啼可人。標誌性的符號，則是曉風殘月和大江東去。

難怪陸遊說：但豪放不喜剪裁以就聲律耳！

蘇軾這首詞，是中秋節那天晚上寫給弟弟蘇轍的。南宋初年便有人說，自從該詞一出，所有同類題材的作品便都被廢了。其實事情何止於此，之前那些哼哼唧唧的調調豈非全部顯得萎靡不振？北宋詞壇終於吹進清新的風。

嘿嘿，如果告訴你這是歐陽修寫的，你會懷疑嗎？

再看這個：

實際上蘇軾的風格很難一言以蔽之。他是多樣的，也是兼容的。沒有什麼題材不能入他的詞，也沒有什麼手法不能為他所用。他甚至能把前人寫過用過的都來一遍，而且得心應手通行無阻，只要他願意。不信請先看這個：

這首詞是有歷史背景的。正如我們在《王安石變法》中講過的，由於「烏台詩案」的原因，蘇軾在元豐三年（1080）二月被貶到黃州（今湖北省黃岡市）做團練副使，實際上是監視居住。死裡逃生的蘇軾住在城南長江邊的臨皋亭，還開墾了一片荒地，命名為東坡，並自號東坡居士。